增订注释欧阳修 周邦彦词

增订注释欧阳修 周邦彦词 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:文化艺术出版社
作者:朱德才等
出品人:
页数:271
译者:
出版时间:1999-01
价格:17.8
装帧:平装
isbn号码:9787503917165
丛书系列:
图书标签:
  • 词学
  • 枕绿
  • 工具书
  • 古代文学
  • 欧阳修
  • 周邦彦
  • 注释
  • 增订
  • 古典文学
  • 宋词
  • 词人
  • 赏析
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具体描述

北宋词坛双璧:欧阳修与周邦彦的艺术世界 本书旨在深入探讨北宋词坛两位举足轻重的人物——欧阳修与周邦彦的词学成就与艺术风格。我们并非对某一部具体的词集进行校勘或注释,而是希望通过梳理两位词人的生平、创作背景、词学理论以及各自的代表作品,勾勒出他们在词史上的独特地位与深远影响。 欧阳修:古文运动的倡导者,词坛的开拓者 欧阳修(1007—1072),字永叔,号醉翁、六一居士,江西吉安人。作为北宋著名的文学家、史学家,他不仅是古文运动的旗手,更是词坛的一位重要开拓者。在欧阳修之前,词的地位并不高,常被视为“俚俗之音”。然而,欧阳修以其卓越的才华和开阔的胸襟,赋予了词以新的生命力。 生平与时代背景: 欧阳修一生仕途跌宕,屡遭贬谪,但他始终保持着积极乐观的人生态度。他曾参与编纂《新唐书》、《新五代史》,主持编撰《全唐文》,其史学成就斐然。同时,他作为一代文宗,在散文、诗歌、词等领域都取得了极高的艺术成就。他所处的时代,正是北宋政治经济文化蓬勃发展的时期,也为文学艺术的繁荣提供了土壤。 词学理论与创作主张: 欧阳修是早期词学理论的积极倡导者。他认为“今之诗,固不如古人;今之文,亦不如古人。独于诗(此处“诗”常被理解为词),则古人不及今人。” 这种说法虽然有争议,但体现了他对当时词的艺术表现力和发展潜力的肯定。他主张词应该“写情”,注重抒发真挚的情感,将个人内心的感受融入词中。他打破了当时词多写男女情爱的局限,开始触及咏史、怀古、写景、寄情等更广泛的题材。 艺术风格与代表作品: 欧阳修的词,风格典雅、清新、自然,不事雕琢,情感真挚。他的词作,既有婉约缠绵的一面,也有慷慨豪迈的意境。 《醉翁亭记》 (虽为散文,但其意境深远,对词的创作亦有启发):“野芳发而幽香,怪石秀而林俊。……醉能同其乐,适有疏狂一饮。” 这种对自然景物的热爱和人生态度的超然,在词中亦有体现。 《蝶恋花·庭院深深深几许》:这首词是欧阳修的代表作之一,以其细腻的笔触描绘了闺阁女子的思念之情。“庭院深深深几许,云窗雾阁皆相似。懒照新妆懒理,独倚栏杆看月斜。” 词中景物描写与人物心境融为一体,意境凄婉动人,成为后世描写相思之情的经典。 《踏莎行·候蛩凄断》:这首词则展现了另一种情怀。“候蛩凄断,人语渐稀。月明帘薄,影摇动。……愁损花枝,低举,花愁亦坠。待把欢期,重约,重约,而又来时,已是别离。” 词中将自然界的凄冷与内心的愁苦相互映照,情感真切,意境深沉。 《临江仙·倚醉推敲》:此词写饮酒之乐,“倚醉推敲,花底醉眠,忘却人间事。” 表现了作者在困顿中寻求解脱的情怀。 欧阳修的词,以其雅正之风、真挚之情,为宋词的发展开辟了新的道路,其影响力深远。 周邦彦:词坛集大成者,格律派的奠基人 周邦彦(1057—1121),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。他被誉为“集大成”的词人,更是格律派的代表人物,其词作在形式与内容上都达到了前所未有的高度。 生平与时代背景: 周邦彦经历了北宋末年的动荡,他的词风深受其时代背景的影响。在政治上,他曾积极参与宋金议和,但最终未能挽救北宋的灭亡。这种复杂的经历,使得他的词作既有对太平盛世的回忆,也有对国家衰亡的忧虑,更有对个人命运的感慨。 词学理论与创作实践: 周邦彦是“格律派”的代表人物。他极度重视词的形式美,认为词的音韵、声律、结构都至关重要。他推崇“以乐府配曲”的传统,强调词必须合乎音乐的抑扬顿挫。他对词的字句、章法、对仗等都提出了严格的要求,并将其融入自己的创作实践中。他认为词的创作,应当“意新、言浅、理直”,既要追求创新的意境,也要语言明白晓畅,道理清晰。 艺术风格与代表作品: 周邦彦的词,以其精工典雅、声律和谐、意境深邃而著称。他的词作,构思巧妙,用语精炼,对仗工整,且能融写景、叙事、抒情于一体。 《兰陵王·柳》:这首词是周邦彦的压卷之作。词的上片描写春景,下片借景抒情,将对故国、故人的思念之情融入其中。“柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水兰桡,画船听雨眠。……谁知错,错入花丛,万户千门。” 词中对景物的描写极其细腻,对音韵的处理更是炉火纯青,声情并茂,令人回味无穷。 《少年游·润州作》:此词写登高望远,抒发豪情。“平生不识眉山叟,只为名山。……欲问青天,此山何处?天尽头,海的尽头。” 词中展现了词人对山川景物的壮丽景象的描绘,以及对人生渺小的感叹。 《苏幕遮·怀汴京》:这首词是周邦彦在北宋灭亡后所作,情感沉痛。“离愁渐觉,故乡遥,阻归期。……念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。” 词中充满了对故国的怀念和对未来的迷茫,情感真挚,意境苍凉。 《大 divaricatis·海棠》:此词描写海棠的美丽,同时暗含对世事无常的感慨。“占断风流,最爱晚来天。……海棠花前,醉卧,醉卧,醒时已是,暮鸦归。” 词中景物描写精致,寓意深刻,体现了其词作一贯的典雅与含蓄。 周邦彦的词,在形式和内容上都达到了极高的成就,对后世词坛产生了巨大影响,成为宋词发展的重要里程碑。 两位词人的比较与联系 欧阳修与周邦彦,虽然所处的时代略有不同,但他们都以卓越的才华,将宋词推向了一个新的高度。 开创与集大成: 欧阳修是词的开拓者,他赋予了词以更广阔的题材和更深沉的情感,打破了词的陈规。而周邦彦则是集大成者,他精研词的格律,将词的形式美发挥到极致,使其成为一门精致的艺术。 风格差异: 欧阳修的词风偏向自然清新、真挚朴素;周邦彦的词风则更加工整典雅、雕琢精致。 共同之处: 尽管风格有别,但他们都致力于词的文学价值的提升,都注重词的情感表达和意境营造。他们都为宋词留下了宝贵的财富。 本书旨在通过对这两位词人的艺术世界的深入探析,让读者了解宋词发展的脉络,感受宋词独特的艺术魅力。我们希望通过这种方式,让欧阳修与周邦彦这两位北宋词坛的璀璨明星,在今天的读者心中重新焕发生机。

作者简介

目录信息

目 录
欧阳修
西湖念语(昔者王子猷之爱竹)
采桑子(轻舟短棹西湖好)
又(春深雨过西湖好)
又(画船载酒西湖好)
又(群芳过后西湖好)
又(何人解赏西湖好)
又(清明上巳西湖好)
又(荷花开后西湖好)
又(天容水色西湖好)
又(残霞夕照西湖好)
又(平生为爱西湖好)
又(画楼钟动君休唱)
又(十年一别流光速)
又(十年前是尊前客)
朝中措(平山栏槛倚晴空)
长相思(�满溪)
又(花似伊)
又(深花枝)
诉衷情(清晨帘幕卷轻霜)
踏莎行(候馆梅残)
又(雨霁风光)
望江南(江南蝶)
减字木兰花(留春不住)
又(伤怀离抱)
又(楼台向晓)
又(画堂雅宴)
又(歌檀敛袂)
生查子(去年元夜时)
又(含羞整翠鬟)
清商怨(关河愁思望处满)
阮郎归(刘郎何日是来时)
又(落花浮水树临池)
蝶恋花(帘幕东风寒料峭)
又(南雁依稀回侧阵)
又(腊雪初销梅蕊绽)
又(海燕双来归画栋)
又(面旋落花风荡漾)
又(帘幕风轻双语燕)
又(永日环堤乘彩舫)
又(越女采莲秋水畔)
又(水浸秋天风皱浪)
又(梨叶初红蝉韵歇)
又(独倚危楼风细细)
又(帘下清歌帘外宴)
又(翠苑红芳晴满目)
又(小院深深门掩亚)
又(欲过清明烟雨细)
又(画阁归来春又晚)
又(尝爱西湖春色早)
渔家傲(一派潺�流碧涨)
又(十月小春梅蕊绽)
又(四纪才名天下重)
又(暖日迟迟花袅袅)
又(红粉墙头花几树)
又(妾本钱塘苏小妹)
又(花底忽闻敲两桨)
又(叶有清风花有露)
又(荷叶田田青照水)
又(叶重如将青玉亚)
又(粉蕊丹青描不得)
又(幽鹭谩来窥品格)
又(楚国细腰元自瘦)
又(喜鹊填河仙浪浅)
又(乞巧楼头云幔卷)
又(别恨长长欢计短)
又(九日欢游何处好)
又(青女霜前催得绽)
又(露�娇黄风摆翠)
又(对酒当歌劳客劝)
玉楼春(风迟日媚烟光好)
又(西亭饮散清歌阕)
又(春山敛黛低歌扇)
又(尊前拟把归期说)
又(洛阳正值芳菲节)
又(残春一夜狂风雨)
又(常忆洛阳风景媚)
又(池塘水绿春微暖)
又(两翁相遇逢佳节)
又(西湖南北烟波阔)
又(燕鸿过后春归去)
又(蝶飞芳草花飞路)
又(别后不知君远近)
又(红绦约束琼肌稳)
又(檀槽碎响金丝拨)
又(春葱指甲轻拢捻)
又(金花盏面红烟透)
又(雪云乍变春云簇)
又(黄金弄色轻于粉)
又(珠帘半下香销印)
又(沉沉庭院莺吟弄)
又(去时梅萼初凝粉)
又(酒美春浓花世界)
又(湖边柳外楼高处)
又(南园粉蝶能无数)
又(江南三月春光老)
又(东风本是开花信)
又(阴阴树色笼晴昼)
又(芙蓉斗晕燕支浅)
渔家傲(正月斗杓初转势)
又(二月春耕昌杏密)
又(三月清明天婉娩)
又(四月园林春去后)
又(五月榴花妖艳烘)
又(六月炎天时霎雨)
又(七月新秋风露早)
又(八月秋高风历乱)
又(九月霜秋秋已尽)
又(十月小春梅蕊绽)
又(十一月新阳排寿宴)
又(十二月严凝天地闭)
又(正月新阳生翠�)
又(二月春期看已半)
又(三月芳菲看欲暮)
又(四月芳林何悄悄)
又(五月薰风才一信)
又(六月炎蒸何太盛)
又(七月芙蓉生翠水)
又(八月微凉生枕簟)
又(九月重阳还又到)
又(十月轻寒生晚暮)
又(律应黄钟寒气苦)
又(腊月年光如激浪)
南歌子(凤髻金泥带)
御街行(天非华艳轻非雾)
桃源忆故人(梅梢弄粉香犹嫩)
又(莺愁燕苦春归去)
临江仙(柳外轻雷池上雨)
又(记得金銮同唱第)
圣无忧(世路风波险)
浪淘沙(把酒祝东风)
又(花外倒金翘)
又(五岭麦秋残)
又(万恨苦绵绵)
又(今日北池游)
定风波(把酒花前欲问他)
又(把酒花前欲问伊)
又(把酒花前欲问公)
又(把酒花前欲问君)
又(过尽韶华不可添)
又(对酒追欢莫负春)
蓦山溪(新正初破)
浣溪沙(云曳香绵彩柱高)
又(堤上游人逐画船)
又(湖上朱桥响画轮)
又(叶底青青杏子垂)
又(青杏园林煮酒香)
又(红粉佳人白玉杯)
又(翠袖娇鬟舞《石州》)
又(灯烬垂花月似霜)
又(十载相逢酒一卮)
御带花(青春何处风光好)
虞美人(炉香昼永龙烟白)
鹤冲天(梅谢粉)
夜行船(忆昔西都欢纵)
又(满眼东风飞絮)
洛阳春(红纱未晓黄鹏语)
雨中花(千古都门行路)
越溪春(三月十三寒食日)
贺圣朝影(白雪梨花红粉桃)
洞天春(莺啼绿树声早)
忆汉月(红艳几枝轻袅)
清平乐(小庭春老)
凉州令(翠树芳条�)
南乡子(翠密红繁)
又(雨后斜阳)
鹊桥仙(月波清霁)
圣无忧(珠帘卷)
摸鱼儿(卷绣帘)
少年游(去年秋晚此园中)
又(肉红圆样浅心黄)
又(玉壶冰莹兽炉灰)
鹧鸪天(学画宫眉细细长)
千秋岁(罗衫满袖)
又(画堂人静)
醉蓬莱(见羞容敛翠)
于飞乐(宝奁开)
鼓笛慢(缕金裙�轻纱)
看花回(晓色初透东窗)
蝶恋花(几度兰房听禁漏)
又(宝琢珊瑚山样瘦)
又(一掬天和金粉腻)
又(百种相思千种恨)
武陵春(宝幄华灯相见夜)
梁州令(红杏墙头树)
渔家傲(为爱莲房都一柄)
又(昨日采花花欲尽)
又(一夜越溪秋水满)
又(近日门前溪水涨)
又(妾解清歌并巧笑)
一斛珠(今朝祖宴)
惜芳时(因依兰台翠云�)
洞仙歌令(楼前乱草)
又(情知须病)
鹊踏枝(一曲尊前开画扇)
品令(渐素景)
燕归梁(风摆红藤卷绣帘)
又(屏里金炉帐外灯)
圣无忧(相别重相遇)
锦香囊(一寸相思无着处)
系裙腰(水轩檐幕透薰风)
阮郎归(浓香搓粉细腰肢)
又(去年今日落花时)
又(玉肌花脸柳腰肢)
怨春郎(为伊家)
滴滴金(尊前一把横波溜)
卜算子(极得醉中眠)
感庭秋(红笺封了还重拆)
满路花(铜荷融烛泪)
好女儿令(眼细眉长)
南乡子(浅浅画双眉)
又(好个人人)
踏莎行(碧藓回廊)
又(云母屏低)
诉衷情(歌时眉黛舞时腰)
又(离怀酒病两忡忡)
恨春迟(欲借江梅荐饮)
盐角儿(增之太长)
又(人生最苦)
忆秦娥(十五六)
少年游(绿云双�插金翘)
踏莎行慢(独自上孤舟)
蕙香囊(身作琵琶)
玉楼春(艳冶风情天与措)
又(半幅霜绡亲手剪)
又(红楼昨夜相将饮)
又(金雀双鬟年纪小)
又(夜来枕上争闲事)
定风波(把酒花前欲问伊)
减字木兰花(去年残腊)
又(年来方寸)
迎春乐(薄纱衫子裙腰匝)
一落索(小桃风撼香红碎)
夜行船(闲把鸳衾横枕)
又(轻捧香腮低枕)
望江南(江南柳)
又(江南柳)
宴瑶池(恋眼哝心终未改)
解仙佩(有个人人牵系)
渔家傲(战胜归来飞捷奏)
少年游(栏干十二独凭春)
桃源忆故人(碧纱影弄东风晓)
阮郎归(雪霜林际见依稀)
又(马如飞)
又(好风浮)
又(沙棠舟)
万里春(千红万翠)
鹤冲天(梅雨霁)
又(白角簟)
西河(长安道)
瑞鹤仙(暖烟笼细柳)
浪淘沙(万叶战)
南乡子(秋气绕城�)
又(寒夜梦初醒)
又(户外井桐飘)
又(轻软舞时腰)
浣溪沙慢(水竹旧院落)
夜游宫(一阵斜风横雨)
诉衷情(当时选舞万人长)
虞美人(淡云笼月松溪路)
烛影摇红(芳脸匀红)
失调名(露叶烟梢寒色重)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的整体呈现散发着一种内敛而庄重的学术气息,这对于严肃的文学阅读来说,无疑是一种加分项。我注意到,在引用和注释的过程中,作者们似乎非常注重引文的准确性和出处的清晰性,这体现了高度的治学态度。在阅读古代文献时,我们常常会遇到版本不一、校勘存疑的问题,一本优秀的整理本,其价值首先就在于对文本的梳理和订正。虽然我需要更多的时间来细致比对,但初步的印象是,这本书在文本的“纯净度”上是值得信赖的。它为我们提供了一个可靠的底本,让我们能够更专注于词作本身的美学价值,而不是被繁琐的文本考证所干扰。这种“静水流深”的学术气质,远比那些花哨的装饰更有力量,它承诺给读者带来的是一种经得起推敲的、严谨的阅读体验。

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作为一个常年与古籍打交道的爱好者,我对于注释的详尽程度总是抱有很高的要求。很多时候,我们读古人的作品,最大的障碍就在于那些晦涩的典故和生僻的字词。一本好的选本,其价值往往体现在它能否有效地搭建起古今之间的桥梁。从我快速浏览的几页来看,这本书的注释工作做得颇为扎实,它不仅仅是简单的字面解释,似乎还深入到了词作产生的时代背景和作者的个人情境之中。这种深度的挖掘,对于理解词作中蕴含的复杂情感和微妙的意境至关重要。我特别留意了几个我过去感到困惑的词条,发现这次的解读颇有洞见,能够让人豁然开朗,不再是停留在表层的欣赏,而是真正进入到词人的精神世界里去。这种精细入微的解读,无疑极大地提升了阅读的门槛,让即便是初次接触宋词的读者,也能有信心去探索这些看似遥远的文学瑰宝。

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从一个注重实用性的读者的角度来看,这本书的易用性和功能性也给我留下了深刻印象。虽然内容深厚,但其结构设计却显得非常人性化。例如,章节的划分、词人的小传,以及辅助性的索引系统,都极大地便利了读者的检索和定位。我设想,无论是用于学术研究中的快速查阅,还是用于日常的品鉴和学习,这本书的辅助工具都能发挥重要作用。它不像那种只为展示学问而堆砌内容的著作,而是真正考虑到了读者在使用过程中的每一个环节。这种对用户体验的关注,是现代整理本不可或缺的一环。一本好的工具书,其价值不仅在于其核心内容的质量,还在于它如何被有效地组织起来,以便于被更广泛的群体所吸收和利用,这本书在这方面做得非常出色,让人感到贴心且专业。

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这本书的选目范围显然经过了深思熟虑,它似乎在追求一种平衡:既要有脍炙人口的大家名篇,也要不乏一些被埋没的、同样具有艺术价值的佳作。在泛览过程中,我发现了一些似乎不常出现在大众选本中的作品,这让我感到非常惊喜。这说明编纂者在力求权威性的同时,也展现了其独特的学术眼光和对词史的深刻认识。这种不落俗套的选择,使得整部书的阅读体验充满了探索的乐趣,仿佛跟随一位经验丰富的向导,走入了宋词这座博大精深的园林,领略了不同的风景。好的选本,应当是兼具普及性和专业性的,它既能满足普通读者的审美需求,也能让资深研究者从中找到新的启发点。从目前的观感来看,这本书似乎正在朝着这个高标准迈进,它不仅仅是简单地罗列作品,更像是在构建一个立体的、多层次的词学图景。

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种典雅中透着古朴的气息,很符合我对传统文学经典的期待。纸张的质感也相当不错,拿在手里沉甸甸的,感觉就很扎实。我一直对宋词情有独钟,尤其是那些传世名篇,总觉得文字里藏着一种洗尽铅华后的韵味。这本书的排版很考究,字号适中,读起来不费力,而且在一些关键的词句旁边的留白处理得恰到好处,让人在阅读时不会感到拥挤。初翻阅时,我就被其选材的广度所吸引,似乎涵盖了那个时代词坛上不少重要的声音。虽然我尚未深入研读具体内容,但从目录的梳理和整体的编排来看,编纂者显然是下了不少功夫,力求在呈现这些经典作品时,能够给读者带来一种既尊重原貌又兼顾现代审美的阅读体验。这种对细节的关注,往往是区分一本普通选本和一本值得珍藏的佳作的关键所在,让人忍不住想立刻沉浸其中,去感受那些流淌千年的文字魅力。

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(家)不愧自号六一,果然是个萌物

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永叔词读久了反倒觉得平平,美成词却一直很喜欢。

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永叔词读久了反倒觉得平平,美成词却一直很喜欢。

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永叔词读久了反倒觉得平平,美成词却一直很喜欢。

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(家)不愧自号六一,果然是个萌物

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