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作者简介
目录信息
王 勃
送杜少府之任蜀川
陈子昂
登幽州台歌
张若虚
春江花月夜
张九龄
望月怀远
王之涣
登鹳雀楼
孟浩然
春晓
望洞庭湖赠张丞相
过故人庄
宿建德江
王昌龄
芙蓉楼送辛渐
闺怨
出塞
王 维
相思
观猎
使至塞上
鹿柴
山居秋暝
九月九日忆山东兄弟
送元二使安西
崔 颢
黄鹤楼
李 白
秋浦歌 其十五
将进酒
长干行
蜀道难
长相思 其一
静夜思
闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄
黄鹤楼送孟浩然之广陵
宣州谢�楼饯别校书叔云
山中问答
望庐山瀑布
早发白帝城
月下独酌 其一
独坐敬亭山
王 湾
次北固山下
王 翰
凉州词
高 �
别董大
金昌绪
春怨
刘长卿
逢雪宿芙蓉山主人
杜 甫
兵车行
前出塞 其六
羌村 其一
曲江 其二
月夜忆舍弟
春夜喜雨
水槛遣心 其一
登高
江南逢李龟年
岑 参
走马川行奉送出师西征
张 继
枫桥夜泊
张 籍
节妇吟
秋思
韩 愈
早春呈水部张十八员外 其一
晚春
刘禹锡
酬乐天扬州初逢席上见赠
竹枝词
乌衣巷
白居易
问刘十九
琵琶行 并序
长恨歌
赋得古原草送别
李 绅
悯农二首
柳宗元
江雪
元 稹
离思 其四
李 贺
雁门太守行
致酒行
杜 牧
泊秦淮
题乌江亭
清明
李商隐
乐游原
锦瑟
无题
夜雨寄北
聂夷中
咏田家
欧阳修
丰乐亭游春诗三首
苏 轼
题西林壁
饮湖上初晴后雨 其二
王安石
泊船瓜洲
朱 熹
观书有感
叶绍翁
游园不值
李 白
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
张志和
渔歌子（西塞山前白鹭飞）
白居易
忆江南（江南好）
温庭筠
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
更漏子（玉炉香）
韦 庄
菩萨蛮（人人尽说江南好）
女冠子（四月十七）
牛希济
生查子（春山烟欲收）
李 �
浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
李 煜
虞美人（春花秋月何时了）
相见欢（无言独上西楼）
相见欢（林花谢了春红）
捣练子令（深院静）
冯延巳
鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）
范仲淹
渔家傲（塞下秋来风景异）
苏幕遮（碧云天）
柳 永
蝶恋花（伫倚危楼风细细）
雨霖铃（寒蝉凄切）
张 先
天仙子（《水调》数声持酒听）
晏 殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
破阵子（燕子来时新社）
宋 祁
玉楼春（东城渐觉风光好）
欧阳修
踏莎行（候馆梅残）
生查子（去年元夜时）
晏几道
鹧鹄天（彩袖殷勤捧玉钟）
苏 轼
定风波（莫听穿林打叶声）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
浣溪沙（山下兰芽短浸溪）
江城子 密州出猎（老夫聊发少年狂）
江城子 乙卯正月二十四夜记梦（十年生死两茫茫）
念奴娇 赤壁怀古（大江东去）
水调歌头（明月几时有）
李之仪
卜算子（我住长江头）
黄庭坚
清平乐（春归何处）
秦 观
踏莎行（雾失楼台）
鹊桥仙（纤云弄巧）
江城子（西城杨柳弄春柔）
贺 铸
青玉案（凌波不过横塘路）
周邦彦
苏幕遮（燎沈香）
蝶恋花（月皖惊鸟栖不定）
李清照
如梦令（昨夜雨疏风骤）
声声慢（寻寻觅觅）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
岳 飞
满江红（怒发冲冠）
陆 游
卜算子 咏梅（驿外断桥边）
钗头凤（红酥手）
诉衷情（当年万里觅封候）
辛弃疾
清平乐 村居（茅檐低下）
青玉案 元夕（东风夜放花千树）
浪淘沙 山寺夜半闻钟（身世酒杯中）
西江月 遣兴（醉里且贪欢笑）
破阵子 为陈同甫赋壮语以寄（醉里挑灯看剑）
西江月 夜行黄沙道中（明月别枝惊鹊）
菩萨蛮 书江西造口壁（郁孤台下清江水）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，我对诗词的研究并不算深厚，过去接触的很多选本都过于学术化，读起来总觉得隔着一层屏障。然而，这本《含英咀华》却有一种难得的生活气息和亲切感。它挑选的篇目似乎更偏向于那些能够触动人心最柔软部分的片段，无论是对自然景物的细腻描摹，还是对离愁别绪的深情咏叹，都写得极其真挚。我尤其喜欢它对一些意象的解释，比如“灞桥柳”和“东风”，不再是冷冰冰的符号，而是被赋予了丰富的情感内涵。读着读着，我仿佛能闻到春天杨柳的清新，感受到离人泪水的微咸，这种沉浸式的体验，是很多严肃的学术著作无法比拟的。
作为一个音乐爱好者，我一直认为诗词和音乐是密不可分的。这本书在“吟诵”这一点上的深入挖掘，恰恰满足了我对音韵美的追求。我发现，很多诗句的平仄和押韵，本身就蕴含着一种天然的旋律。书中对于某些名篇的“吟诵指导”，虽然没有附带音频，但文字描述得极其到位，让我能自行在大脑中构建出那种抑扬顿挫的声调来。它引导我去关注那些细微的停顿和重音的放置，这使得原本静止的文字瞬间活了起来，充满了张力和流动性。这本册子就像是一把钥匙，开启了我对唐宋词音乐性维度的新认知，让我体会到文字排列组合的精妙之处。
我最近在尝试用更具韵律感的方式来接触古典文学，这本《含英咀华――唐宋诗词吟诵》可以说是为我量身定做的一本“指南”。它的内容组织非常有逻辑性，从入门级的名篇到那些略显晦涩的佳作，循序渐进，让人感觉学习过程是轻松愉快的，而不是枯燥的说教。更棒的是，它不仅仅是提供了文本，更强调了“吟诵”这一形式的重要性。书中的一些指导性文字，比如关于气息的运用和情感的注入，对于我这种初学者来说，简直是醍醐灌顶。我尝试着按照书中的建议去朗读几首词，那种声音在口中流淌的感觉，真的与默读完全不同，仿佛能与千年前的诗人产生一种穿越时空的对话，太奇妙了。
我一直好奇，那些伟大的诗人是如何在有限的篇幅内，构建出如此宏大或细腻的意境的。这本书在解析一些经典作品时，并没有过多纠结于繁琐的考据，而是将重点放在了“如何品味”上。它会巧妙地引导读者去想象诗人创作时的心境背景，比如在哪个特定的时辰，面对什么样的景物，才能写出“大珠小珠落玉盘”那般清脆的声响。这种代入式的阅读体验，极大地增强了文本的可读性和趣味性。它教会我的不是死记硬背，而是如何用自己的情感去“激活”这些沉睡了千年的文字，让它们在我的口中、在我的心中重新焕发生机。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种古朴典雅的气质扑面而来，纸张的质感也十分考究，拿在手里沉甸甸的，有一种庄重感。我特别喜欢它封面那种留白的处理方式，既突出了主题，又不会显得过于繁复，让人一见倾心。内页的排版更是体现了编辑的用心良苦，字体的选择和行距的把控都恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。我尤其欣赏它在一些经典篇目旁附带的注解和赏析，那些深入浅出的解读，如同为迷失在字海中的我点亮了一盏明灯，让我对诗词的意境有了更深层次的领悟。整体来看，这不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，让人忍不住想一遍遍摩挲把玩。
当下没有比焦晃更好的朗诵家。
当下没有比焦晃更好的朗诵家。
当下没有比焦晃更好的朗诵家。
当下没有比焦晃更好的朗诵家。
当下没有比焦晃更好的朗诵家。
