具体描述
内容提要
本书对70年代以来风
靡世界的接受美学与读者反
应批评进行了深入研究 作
者不仅对接受美学与读者反
应批评的主要代表人物的理
论及其核心观念进行了细致
精审的梳理 对其学派内的
各研究方向作了分类整理
而且对其产生的社会背景
哲学基础、理论先驱与近期
发展作了令人信服的分析阐
释 同时 作者以相当篇幅
论述了接受反应文论在当代
中国的传播与发展、成就与
问题 并努力探索建设我国
当代文学解释－接受批评话
语与批评流派的现实途径
作者简介
作者简介：
方珊，湖南岳阳人，生
于1949年11月。1978年考
入北京大学哲学系，先后获
得学士学位与硕士学位。毕
业后一直在北京师范大学哲
学系任教，现为副教授。主
要著作有：《佛教与美学》
（合）、《美育新论》（合）、《俄
国形式主义文论选》《旷野
呼告――克尔凯郭尔与存在
哲学》（合）等，发表各种论
文数十篇。
目录信息
绪论
第一章 俄国形式派
第一节 俄国形式派的缘起
第二节 俄国形式派的演变概况
第三节 俄国形式派的基本特征
第二章 什克洛夫斯基
第一节 艺术即程序
第二节 材料与程序
第三节 反常化与自动化
第四节 变形与差异感
第三章 形式派的中坚
第一节 诗性语与实用语
第二节 形式与内容
第三节 情节与情节分布
第四章 雅可布逊
第一节 文学性
第二节 文学和语言学
第三节 语言学与诗学
第四节 极性概念与对等概念
第五章 新批评派
第一节 新批评派的缘起
第二节 新批评的发展概况
第三节 新批评的特点
第六章 艾略特与瑞恰慈
第一节 非个性论
第二节 感性解体
第三节 非指陈性伪陈述
第四节 语境
第七章 新批评派中坚
第一节 含混与复义
第二节 本体论
第三节 构架－肌质
第八章 新批评派的核心
第一节 张力论
第二节 不纯诗论
第三节 悖论与反讽
第四节 释义误说
第九章 法国结构主义
第一节 法国结构主义的缘起
第二节 法国结构主义的演变概况
第三节 法国结构主义的特点
第十章 列维－斯特劳斯
第一节 神话的结构
第二节 分析“猫”
第十一章 托多罗夫
第一节 叙事作品语法
第二节 诗学
第三节 批评的批评
第十二章 巴尔特
第一节 写作零度
第二节 符号学原理
第三节 叙事作品结构分析
第十三章 形式结构派文论在中国
结语
后记
参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
文/环珮空归 (2007-07-25 01:06:21) NO书评。 要么是用脑过度，要么是闲置脑过度，总之，它是木而空的。 状态很不好。写了很多标题，每个标题下都写一段话，然后打住。不由得想起我们头儿的一句训导“有形式才能有内容”。我当堂折服。一切形式主义者，皆可将...
文/环珮空归 (2007-07-25 01:06:21) NO书评。 要么是用脑过度，要么是闲置脑过度，总之，它是木而空的。 状态很不好。写了很多标题，每个标题下都写一段话，然后打住。不由得想起我们头儿的一句训导“有形式才能有内容”。我当堂折服。一切形式主义者，皆可将...
文/环珮空归 (2007-07-25 01:06:21) NO书评。 要么是用脑过度，要么是闲置脑过度，总之，它是木而空的。 状态很不好。写了很多标题，每个标题下都写一段话，然后打住。不由得想起我们头儿的一句训导“有形式才能有内容”。我当堂折服。一切形式主义者，皆可将...
文/环珮空归 (2007-07-25 01:06:21) NO书评。 要么是用脑过度，要么是闲置脑过度，总之，它是木而空的。 状态很不好。写了很多标题，每个标题下都写一段话，然后打住。不由得想起我们头儿的一句训导“有形式才能有内容”。我当堂折服。一切形式主义者，皆可将...
文/环珮空归 (2007-07-25 01:06:21) NO书评。 要么是用脑过度，要么是闲置脑过度，总之，它是木而空的。 状态很不好。写了很多标题，每个标题下都写一段话，然后打住。不由得想起我们头儿的一句训导“有形式才能有内容”。我当堂折服。一切形式主义者，皆可将...
用户评价
这本书的阅读体验，更像是一场需要精密仪器的探险，而不是在风景优美的花园里散步。我花了近一个月的时间才勉强读完初稿，期间多次在关键概念上卡住。比如，关于“韵律的机械化分析”那一节，作者对音步和节奏的划分简直到了令人发指的地步，每一个音节的轻重缓急都被量化、被置于网格之中，这让我过去对诗歌那种“听起来美”的模糊感受受到了极大的冲击。它强迫你放下对“诗意”的浪漫化想象，转而关注构成这些“诗意”的底层构造块——那些被精心挑选和排列的词语、那些反常的句法结构。然而，正是这种近乎冷酷的解构，反而揭示了文学创作的某种“技术秘密”。我发现，这本书最大的价值或许不在于它提供了多少现成的答案，而在于它提供了一套工具箱，让读者自己能够去拆解和评估任何文学作品的有效性。读完后，我再去看任何一篇散文或小说，都会不自觉地去看它的叙事切入点在哪里，信息是如何被故意延迟或提前释放的，这种思维模式的转变，是这本书带给我最持久的影响。
《形式主义文论》这本书的封面设计得十分简洁有力，纯黑的背景上只印着醒目的白色书名，给人一种直击核心、不事雕琢的印象。拿到这本书时，首先被它的分量所震撼，厚厚的篇幅预示着内容的深度和广度。我原本以为这会是一本枯燥的理论专著，但翻开目录后，我发现作者的脉络梳理得极其清晰，从符号学的基础引入，逐步探讨到文本的内在结构、修辞手法的系统分析，再到对现代主义诗歌的案例剖析，逻辑层层递进，几乎没有让人感到突兀或晦涩的地方。特别是关于“能指”与“所指”关系的讨论，作者没有陷入空泛的哲学思辨，而是通过大量具体的文学片段进行佐证，使得那些原本高深的理论术语变得触手可及。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些精妙的论述，思考它们如何重塑了我对日常阅读的认知。这本书仿佛为我打开了一扇新的窗户，让我得以从一个全新的、更具技术性的角度去审视那些过去只是凭借直觉欣赏的文学作品，理解它们是如何“运作”起来的。这种由感性转向理性的过程，虽然需要一定的专注力，但最终带来的洞察力是巨大的，让人不由得佩服作者构建理论体系的严谨和深邃。
这本书的语言风格，老实说，初读起来有些挑战性，它不像市面上那些畅销的文学批评那样追求流畅和娓娓道来，而是充满了高度凝练的学术术语和精准的逻辑推导，仿佛在进行一场精密的手术解剖，每一个词语都像是经过千锤百炼的切割面，旨在切开文本最深层的肌理。我记得其中有一章专门探讨了“异化”在叙事中的结构性体现，作者引用了大量俄国形式主义早期的文献，并结合具体的俄国白银时代诗人的作品进行对照分析，那种跨文化、跨时代的对比分析，展现了作者扎实的学术功底和广阔的视野。我个人尤其欣赏作者在处理那些复杂文本时所表现出的克制——他似乎极力避免将个人情感或时代背景的宏大叙事强加于文本之上，而是坚持从文本内部寻找意义的生成机制，这种“回到文本本身”的姿态，在当今这个热衷于宏大解读的时代，显得尤为可贵和清醒。虽然阅读过程中时常需要查阅专业词汇表，但一旦适应了这种节奏，就会发现它带来的阅读快感是其他任何通俗读物无法比拟的，那是一种智力上的完全投入和征服感。
我必须承认，对于非文学专业出身的读者而言，这本书的门槛确实相当高，它更像是写给那些已经对文学史和基本修辞学有一定了解的同行的参考书。书中的一些论证过程极其迂回，常常需要追溯到上世纪初的欧洲哲学辩论，才能真正理解作者提出某个观点的背景和意图。例如，在讨论叙事视角与时间性的关系时，作者穿插了大量对柏格森和詹姆斯的理论引用，如果读者对这些理论不熟悉，很容易在阅读中迷失方向，感觉自己仿佛被扔进了一片理论的迷雾之中。我个人是带着笔记本和好几张草稿纸来啃这本书的，目的是为了捋清作者建构的理论层级，生怕一个环节理解错误导致后续所有推论都站不住脚。这本书的严谨性令人敬佩，但也确实牺牲了大众的可读性，它更像是一份严肃的学术宣言，旨在确立一种看待文学的规范性路径，而非普及性的文化读物。对于寻求轻松阅读体验的人来说，这可能会是一次相当痛苦的旅程。
这本书的装帧设计虽然朴素，但内页的排版却体现出了极高的用心。字体的选择既保证了阅读时的清晰度，又带有一种古典的沉稳感，纸张的质地也十分细腻，即便是长时间阅读，也不会产生强烈的视觉疲劳。更值得称道的是，全书的注释系统极为详尽，几乎每一个专业术语或引用的原始出处都有清晰的标注，这极大地便利了深度研究的需求，体现了作者和出版社对学术规范的尊重。我尤其喜欢它在章节末尾设置的“延伸阅读”建议列表，这些列表不再是泛泛而谈，而是根据本章内容精确推荐了相关论文或书籍，形成了极其紧密的知识网络。总而言之，从物理形态到内在组织结构，这本书都散发着一种对知识的敬畏感和对读者的体贴，它不仅是一本理论书，更像是一份为严肃学者准备的、可供长期研习的参考工具书，细节之处无不透露出匠心。
某天读着读着折起了千纸鹤～
某天读着读着折起了千纸鹤～
课前一刷，祝我好运！
结课了，要开始写论文了。
结课了，要开始写论文了。
