具体描述
本书对一般书画、巨幅书画、手卷、册页的装裱程序，古旧书画的揭裱与修复，挂图的装裱，书画包装的制作都作了系统、详尽的阐述，并着重叙述了初学装裱者容易遇到的问题及预防、解决方法。对如何解决收画裱件变形、中国书画的收藏与鉴赏等问题，都有精到的论述。
作者简介
目录信息
第一节 装裱工艺的历史源流
第二节 装裱工艺的继承与发展
第三节 装裱工作的意义和装旅工作者的修养
第四节 书画装裱的基本标准与要求
第五节 谈书画装裱的精度
第六节 装裱书画的环境
第七节 怎样学习装裱
第二章 装裱书画的设备、工具及材料
第一节 设备
第二节 工具
第三节 材料
第三章 装裱书画的准备工作
第一节 制作浆糊
一、洗粉
二、冲制
三、使用前的调配
第二节 托染绫绢
一、断绫子
二、配托纸
三、清托法
四、混托法
第三节 托染料纸
第四节 托锦绫
第五节 其他准备工作
第六节 托料应注意的问题
第四章 装裱书画的款式、规格及镶料配色
第一节 款式与用料
第二节 裱件规格的设计
第三节 下料规格表
第四节 镶料的配色
第五章 装裱书画的程序
第一节 托心
一、配托纸
二、湿托法
三、飞托法
四、搭托法
五、绢地书画及拓片的托心方法
六、挖补
七、托心容易出现的问题及解决的方法
第二节 方心
一、起心
二、方心
三、方心应注意的问题
第三节 下料
一、立轴的下料
二、横披的下料
三、对联及条屏的下料
四、镜心的下料
五、下料应注意的问题
第四节 镶活
一、镶距
二、全绫镶
三、全锦绫镶及全锦镶
四、半绫镶
五、纸绫边镶
六、全纸镶
七、挖绫镶
八、多绫镶
九、宋式镶
十、对联及条屏的镶法
十一、横披及镜心的镇法
十二、加镶绶带
十三、加镶锦牙
十四、加镶诗堂
十五、镶活应注意的问题
第五节 齐边
第六节 回边（包边）
第七节 折贴串口
第八节 覆背
一、配覆背纸
二、配包首
三、座覆
四、搭覆
五、墙覆
六、覆背容易出现的问题及解决的方法
第九节 下挣子
第十节 砑光与剔边
第十一节 批串与量杆
第十二节 制杆
第十三节 上杆
第十四节 拴绦与系带
第十五节 检验与修整
第六章 巨幅书画的装裱程序
第一节 托心
第二节 方心
第三节 下料与镶活
第四节 覆背
第五节 上装板
第七章 手卷的装裱程序
第一节 手卷的结构
第二节 手卷的下料及配色
第三节 手卷的镶法
第四节 手卷的边际整饰
第五节 手卷的覆背
第六节 手卷的上杆
第八章 册页的装裱程序
第一节 开板式册页
一、开板式册页的几种形式
二、开板式册页的结构
三、配色与下料
四、托背纸
五、挖投法
六、五镶法
七、经折式册页的覆背
八、册页的边际整饰
九、折连装面
十、拓片装册
第二节 散装式册页
第三节 空白册页
一、空白册页的形式与结构
二、空白册页纸的托制
三、空白册页的齐口与折连
第九章 古旧书画的揭裱与修复
第一节 闷润
第二节 洗心
第三节 揭心
第四节 修补
第五节 托心
第六节 处理返铅
第七节 全色
第八节 嵌折
第九节 揭裱古旧书画应注意的问题
第十章 书画裱件变形的原因及解决的方法
，第一节 伸展与收缩的基本原理
第二节 镶料与背纸的选用
第三节 浆糊的使用与裱件的变形
第四节 操作方法与裱件的变形
第五节 天地杆与裱件的变形
第六节 季节 、天气与裱件的变形
第七节 裱件幅面形成褶痕的原因
第八节 裱件卷起后两端不齐的原因
第十一章 急就裱、洋纸行活书画的装裱及其他
第一节 急就装裱法
一、下料、配覆背纸
二、托心与方心
三、镶覆
四、齐边、上杆
第二节 洋纸行活书画的装裱
第三节 各类板面的糊制
第四节 砂筒的制作方法
第十二章 怎样装裱挂图
第一节 拼接
一、裁接边
二、分组
三、第一次拼接
四、第二次拼接
第二节 镶活
一、方裁图边
二、下料
三、润图
四、镶活
第三节 覆背
第四节 上杆
第五节 折叠式旅法
第十三章 书画的包装
第一节 书画包装的形式与品类
第二节 木制书画盒
第三节 锦糊书画盒
第四节 纸板书画盒
第五节 书画袋
第十四章 从装裱与收藏角度谈中国书画的用纸、用墨及用色
第一节 书画的用纸
第二节 书画的用墨
第三节 绘画的用色
第十五章 中国书画的收藏与鉴赏
第一节 怎样收藏书画
一、书画裱件的保存方法
二、书画心的保存方法
三、书画裱件的悬挂、展视与收卷方法
四、收藏书画应注意的几个问题
第二节 论中国书画的收藏价值
一、作者的名气、作品的水平与收藏价值
二、作品的艺术价值
三、作品的欣赏价值
四、作品的历史价值和社会价值
五、作品的经济价值
第三节 漫谈中国书画的欣赏
第四节 中国书画鉴定之管见
一、作者的风格与特点
二、作品的时代特征
三、题款、印章 及年号
四、书画的纸地与绢地
附录一 唐・张彦远《论装背�轴》注译
附录二 家・周密《绍兴御府书画式》注译
附录三 明・周嘉胃《装潢志》注译
附录四 清・周二学《赏延素心录》注译
附录五 清・邹一桂《小山画谱》摘录注译
后记
再版说明
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须称赞这本书在文献引用和考据上的严谨性，这简直是教科书级别的范本。每一次提及某一技法或某一时期风格的演变时，作者都能迅速地提供出可靠的史料支撑，无论是传世的文字记载，还是出土的实物佐证，都一一列举，并且标注得井井有条。这种对待事实的精确态度，极大地增强了文本的可信度。我注意到，在探讨某些关键技术转折点时，作者会引用不同朝代的手册、甚至是地方志中的零散记载，将它们拼凑整合，还原出一段模糊的历史真相。这种“考古式”的写作手法，让阅读过程充满了发现的乐趣。相比于市面上许多流于表面的介绍性文字，这本书深入挖掘了背后蕴含的文化密码。它不仅仅在记录“怎么做”，更在探究“为什么是这样做的”，背后反映的是当时社会结构、审美取向和材料科学的综合结果。对于那些真正想把这门学问做深做透的人来说，这本书提供的知识密度和论证的扎实程度，是无可替代的宝贵资源。
这本书的行文风格带着一种特有的、近乎于哲学思辨的腔调，用词考究，句式多变，充满了古典韵味，读起来需要放慢脚步，细细品味其中的韵味。它似乎在探讨的不仅仅是技艺本身，而是一种关于“物我合一”的东方智慧。作者似乎总能将物质的修复与精神的寄托联系起来，比如谈到对残损文物的保护时，那种对历史文脉的尊重和对匠人精神的弘扬，让人读后心潮澎湃。文字的力量在这里得到了淋漓尽致的展现，它不是冰冷的教条，而是充满温度的论述。特别是当作者描述某一高难度修复环节时，那种行云流水般的文字描绘，甚至能让人在脑海中构建出动态的画面，感受到那种需要极度耐心和专注力的心境。这本书的语言美学本身，就是一种对传统文人气质的继承和发扬。它成功地将一门实践技术提升到了人文精神的高度，使得即便是对具体操作不甚了解的读者，也能从中汲取到对传统文化深层次的理解和热爱。
我非常喜欢这本书在“实用性”和“理论性”之间找到的那个微妙的平衡点。它既能满足一个想学习基础操作的初学者的需求，也足以让一个经验丰富的从业者从中找到新的启发点。作者没有固守陈规，而是大胆地引入了一些跨界思维。例如，在谈到如何应对新型材料的装裱挑战时，书中竟然涉及到了现代材料科学的一些前沿概念，这在传统技艺类的书籍中是极为罕见的。这种与时俱进的态度，保证了全书内容的生命力，避免了沦为一本僵化的“古董”。另外，书中对工具的分类和介绍也极为细致，不仅描述了传统工具的形制和用途，还探讨了不同工具对最终效果可能产生的细微差别，这种对“工欲善其事”的极致追求，令人印象深刻。阅读过程中，我不断地被鼓励去思考现有流程的优化可能性，这本书提供的不仅仅是答案，更重要的是提供了一种持续质疑和改进的思维框架。它鼓励读者将这门古老的技艺，植根于现代生活和技术背景中，使其焕发出新的活力。
这本书的叙事节奏把握得相当到位，它不像某些学术著作那样枯燥乏味，反而充满了故事性和代入感。作者采用了多线叙事的结构，穿插了许多历史典故和人物小传，使得原本可能略显艰深的内容变得鲜活起来。我尤其欣赏作者对于材料学和物理特性的描述，他没有停留在空泛的赞美，而是深入到纤维的排列、胶水的配比、乃至气候对材料的影响等微观层面进行探讨。读到某一章节时，我仿佛置身于古代的裱褙作坊中，能听到工匠们打磨工具的声音，闻到空气中弥漫的松节油和浆糊的气味。这种沉浸式的体验，让原本被认为是“幕后工作”的技艺流程，变得立体而引人入胜。书中的逻辑推导非常清晰，从基础概念的建立，到复杂工艺的分解，层层递进，即便是初学者也能循着作者的思路，构建起一个完整的知识框架。它巧妙地平衡了历史的纵深感与技术的实践性，既有对前人智慧的缅怀，也有对现代改良的探讨，显示出作者深厚的学养和广阔的视野。
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从封面到内页的排版，无不透露出一种匠心独运的古朴与精致。纸张的选择上，我能感受到那种温润的质感，仿佛指尖触碰到了时间的痕迹。尤其是那些跨页的大幅图录，色彩的还原度非常高，那些山水的晕染、花鸟的工笔，都栩栩如生地跃然纸上。我记得有一张宋代山水画的局部特写，那用墨的浓淡干湿、皴法的变化，即便是隔着纸张，也能体会到古人笔下的精妙。这本书在印刷技术上的投入是显而易见的，它不仅仅是一本书，更像是一件可以被收藏的艺术品。装帧的细节处理，比如书脊的线装风格，那种微微泛黄的书页边缘，都极大地提升了阅读的仪式感。对于一个痴迷于传统工艺的人来说，光是翻阅这本书的过程，就已经是一种享受了，它让你忍不住想要去触摸、去感受那种历史的厚重感。作者在选取范例时，显然是下足了功夫，每幅作品的挑选都极具代表性，既有气势磅礴的巨制，又不乏清雅隽秀的小品，展现了不同流派和时代的美学风貌。这本书的装帧本身，其实也算是一种“无声的讲解”，它通过物质的载体，向我们传达着一种对美的敬畏与追求。
其实我读的不是这个版本，九几年的版本找不到在豆瓣。
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那個年代的講述風格。資料翔實，但配圖不多。后附歷代裝裱論述。
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