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绪论
第一章 植物纤维原料
第一节 概述
第二节 植物纤维原料细胞的种类
一、植物各部分的结构及功能
二、植物细胞的种类
第三节 植物纤维原料的主要化学组成
一、纤维素
二、半纤维素
三、木素
四、其他组分
第四节 植物纤维原料的工业分析及表示方法
一、综纤维素
二、克－贝纤维素
三、硝酸乙醇法纤维素
四、化学浆的α－纤维素、β－纤维素、γ－纤维素
五、有机溶剂抽出物
六、热水可溶物
七、1％NaOH可溶物
八、木素
第五节 植物纤维细胞壁的微细结构
一、细胞壁的结构
二、细胞壁的微细结构及其化学组成
三、纹孔
第六节 植物纤维原料的结构及纤维形态
一、木材纤维类
二、禾本科茎秆纤维类
三、韧皮纤维类
四、叶纤维类
五、棉花及棉短绒
第七节 常用植物纤维原料的选择
一、选用纤维原料的一般原则
二、我国造纸纤维原料的使用情况
第二章 植物纤维化学概论
第一节 木素
一、概述
二、木素的分离
三、木素的物理性质
四、木素的化学结构
五、木素的化学反应
第二节 纤维素
一、纤维素的化学结构
二、纤维素的聚合度和分子量
三、纤维素的超分子结构
四、纤维素的物理性质
五、纤维素的物理化学性质
六、纤维素的化学性质
七、纤维素的衍生物
第三节 半纤维素
一、半纤维素的组成及化学结构
二、半纤维素的性质
三、半纤维素与制浆造纸的关系
第三章 备料
第一节 概述
一、备料的目的与要求
二、备料的基本过程
第二节 木材的备料
一、概述
二、贮木
三、锯木
四、去皮
五、去节与劈木
六、削片
七、木片的筛选与再碎
八、木片的输送、计量和贮存
第三节 非木材纤维的备料
一、稻草的备料
二、蔗渣的备料
三、芦苇的备料
四、破布的备料
第四章 碱法制浆
第一节 概述
一、碱法制浆概况
二、碱法制浆的特性与用途
三、碱法制浆常用术语
四、碱法制浆的生产流程
第二节 蒸煮理论
一、蒸煮过程中的化学变化
二、蒸煮过程中的物理机理
三、蒸煮过程中的影响因素
第三节 蒸煮设备
一、间歇式蒸煮器
二、连续蒸煮装置
三、蒸煮设备的选择
四、蒸煮设备的腐蚀
第四节 蒸煮作业
一、蒸煮操作
二、蒸煮规程
三、改进蒸煮的技术措施
第五节 蒸煮过程工艺计算和技术经济指标
一、蒸煮过程工艺计算
二、技术经济指标
第六节 纸浆的洗涤
一、概述
二、洗涤原理
三、洗涤的方法和设备
四、泡沫的形成与消除
第七节 碱回收
一、概述
二、黑液的蒸发
三、黑液的燃烧
四、绿液的苛化
五、黑液的综合利用
第五章 亚硫酸盐法制浆
第一节 概述
一、亚硫酸盐法制浆的分类
二、亚硫酸盐法制浆的特点
三、亚硫酸盐法制浆的生产流程
第二节 塔酸的制备
一、酸液的组成及表示方法
二、二氧化硫的制取
三、炉气的净化与冷却
四、SO2的吸收
五、塔酸的澄清与贮存
第三节 蒸煮理论
一、概述
二、药液的渗透
三、影响渗透的因素
四、加速渗透的措施
五、蒸煮过程化学反应及历程
六、蒸煮过程的影响因素
第四节 蒸煮设备
一、蒸煮锅
二、加热器
第五节 蒸煮操作
一、装锅与预处理
二、送液及酸液循环
三、第一段通汽与保温
四、第二段通汽与液体回收
五、后期注水
六、蒸煮终点的确定
七、放气与放锅
八、二氧化硫的回收与热回收
九、木材酸性亚硫酸盐法蒸煮示例
第六节 亚硫酸盐法草浆的蒸煮
一、亚硫酸盐草浆蒸煮的特点
二、蒸煮酸的配制
三、亚硫酸盐苇浆的蒸煮
四、亚硫酸盐蔗渣浆的蒸煮
第七节 亚硫酸盐法制浆的进展
一、使用可溶性盐基
二、多段蒸煮
三、连续蒸煮
第八节 亚硫酸盐废液的回收及综合利用
一、亚硫酸盐废液的回收
二、亚硫酸盐废液的综合利用
第六章 机械法制浆
第一节 概述
一、磨木浆生产概况
二、磨木浆的生产基本原理与特性
三、磨木浆的种类与用途
第二节 白色磨木浆
一、白色磨木浆的生产流程
二、磨木设备
三、磨石
四、磨木过程的影响因素
五、磨木浆的质量检查和技术经济指标
第三节 褐色磨木浆
一、概述
二、汽蒸过程
三、磨木过程
第四节 木片磨木浆及预热木片磨木浆
一、概述
二、木片磨木浆的生产方法
三、木片磨木浆的磨碎
四、磨浆设备
第五节 化学热磨机械法制浆
第七章 其他法制浆
第一节 概述
第二节 中性亚硫酸铵法
一.亚铵的性质及蒸煮液的制备
二、蒸煮的原理
三、影响蒸煮的因素
四、纸浆的性质
五、亚铵法蒸煮的实例
六、亚铵法废液的提取和处理
七、亚铵法生产中的几个问题
第三节 中性亚硫酸钠法制浆
一、药液的制备
二、蒸煮过程的化学反应
三、蒸煮的影响因素
四、蒸煮设备
五、半化学浆的机械处理
六、纸浆的性质及用途
七、废液的处理及回收
第四节 生产半化学浆的其他方法
一、亚硫酸氢盐法
二、绿液法半化学浆
三、无硫半化学浆
第八章 筛选与浓缩
第一节 纸浆的粗选
一、除砂
二、粗筛
第二节 纸浆的精选
一、概述
二、精选设备
第三节 纸浆的净化
一、锥形除砂器
二、跳筛
第四节 纸浆的浓缩与贮存
一、纸浆的浓缩
二、纸浆的贮存
第五节 浆渣的处理
第六节 筛选流程的确定
第九章 漂白与精制
第一节 概述
一、漂白的目的与作用
二、漂白的方法和漂白剂
三、漂白方法的改进与发展
第二节 次氯酸盐漂白
一、氯的性质
二、次氯酸盐漂液的性质
三、次氯酸盐漂液的制备
四、次氯酸盐的漂白作用
五、次氯酸盐漂白
六、漂白纸浆的返黄及预防措施
七、漂白过程中纸浆性质的变化
八、次氯酸盐两段漂白
第三节 采用元素氯的多段漂白
一、概述
二、纸浆的氯化
三、碱处理
四、次氯酸盐补充漂白
五、酸处理
第四节 其他漂白剂的补充漂白
一、二氧化氯的性质及漂白
二、过氧化物的性质与漂白
第五节 漂白设备
一、间歇式次氯酸盐漂白机
二、多段漂白设备
第六节 各种纸浆的漂白
一、亚硫酸盐法纸浆的漂白
二、硫酸盐法纸浆的漂白
三、破布浆的漂白
四、半化学浆的漂白
第七节 纸浆的精制
第八节 机械浆的漂白
一、概述
二、连二亚硫酸盐的漂白作用与性质
三、连二亚硫酸盐漂白的影响因素
四、连二亚硫酸盐的漂白方法
五、硼氢酸盐的漂白
第九节 漂白技术的新发展
一、氧－碱漂白
二、置换漂白
三、漂白硫酸盐浆生产的封闭循环系统
四、气相漂白
第十章 废纸加工
一、废纸回收的意义
二、废纸的分类及利用
三、废纸加工的生产过程
四、废纸加工的设备
五、废纸的脱墨
六、油墨的清洗与分离
七、废纸加工的流程示例
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
**关于一本探讨现代企业管理的专著的阅读体验** 这本书读起来，就像是走进了一间充斥着创新思维的现代孵化器。它没有陷入传统管理学中对“金字塔结构”的僵化探讨，而是聚焦于如何在数字化转型的大背景下重塑组织敏捷性和员工赋能。作者的文笔非常犀利，观点鲜明，尤其是在批判“KPI至上主义”时，引用了大量跨国企业在盲目追求短期指标时付出的沉重代价。书中对“赋能型领导力”的阐述尤其深刻，它不仅仅停留在理论层面，而是详细拆解了如何通过建立透明的信息共享机制和去中心化的决策流程来实现真正的授权。我特别欣赏其中关于“心理安全感”的章节，作者通过详细记录一个初创团队从内部冲突到最终成功协作的案例，论证了信任是创新的基石。唯一让我感到有些吃力的地方是，由于其探讨的主题紧跟最新的商业趋势，部分提到的软件工具和平台迭代速度极快，可能需要读者保持一定的知识更新频率才能完全跟上作者的节奏。这本书更适合那些已经对基础管理理论有一定了解，渴望在变革时代找到新方向的实践者。
**对某本关于机械原理的书籍的深度剖析** 这本书的讲解方式简直是一场视觉和智力的盛宴，它没有直接跳入复杂的公式推导，而是通过大量精细的手绘图和详尽的剖面图，将那些原本晦涩难懂的机械结构——比如齿轮传动中的啮合点、连杆机构的死点位置——以一种近乎透明的方式呈现在读者面前。作者对材料力学的基本原理理解得极其透彻，但在叙述时，他巧妙地将其与实际工程中的应用场景紧密结合。例如，在讨论轴承的疲劳寿命时，他不会只罗列标准的计算模型，而是会穿插讲述一个经典的桥梁案例中，某个关键受力部件因设计上的疏忽导致提前失效的故事。这种叙述方式极大地增强了阅读的沉浸感，让人感觉自己不是在啃一本教科书，而是在跟随一位经验丰富的老工程师进行实地考察。特别是关于动态平衡和振动抑制的部分，作者引入了一种非常直观的类比，将复杂的傅里叶分析简化为对乐器调音的描述，使得非专业背景的读者也能迅速抓住问题的核心。唯一的不足或许是，部分高级主题的习题解答部分略显简略，需要读者自行进行更多的推演才能完全掌握。
**关于一本聚焦于环境生态学与城市规划交叉领域的著作** 这本书为我们审视现代城市的发展提供了一个全新的、令人不安却又充满希望的视角。它摒弃了宏大叙事，转而深入剖析了那些被城市基础设施“切断”的生态廊道和小尺度生物群落的生存困境。作者通过对几个典型中型城市的河流恢复案例进行对比研究，清晰地揭示了“灰色基础设施”（如混凝土堤坝）的短期效益与长期生态代价之间的矛盾。叙事风格非常接地气，夹杂着许多实地考察的田野笔记，比如描述在城市边缘地带如何追踪某种稀有鸟类的迁徙路线，以及记录居民对“绿色屋顶”项目的真实反馈。这使得原本偏学术的生态学讨论变得具体可感。书中对于“城市韧性”的探讨尤为出色，它不再将韧性等同于抵抗灾难的能力，而是强调系统在遭受冲击后自我修复和适应变化的能力，并提供了许多基于自然过程的解决方案，比如利用湿地进行雨洪管理。这本书的不足之处在于，数据图表的排版略显拥挤，一些关键的地理信息系统（GIS）分析结果需要反复对照才能完全理解。
**对一本关于古典文学批评理论的译本的评价** 这份译本的文字功底令人叹服，它成功地在忠实于原著复杂概念和保持中文流畅性之间找到了一个完美的平衡点。译者显然对十九世纪末的欧洲哲学思潮有着深入的理解，这使得像“延异”（différance）或者“能指/所指”这样在以往译本中常常显得晦涩难懂的术语，在这里都得到了清晰且富有语境的阐释。这本书的结构非常严谨，从索绪尔的语言学转向德里达的解构主义，再到后结构主义的批判，逻辑链条层层递进，没有一处断裂。我尤其欣赏译者在书的注释部分所做的详尽工作，他不仅解释了晦涩的拉丁文或希腊文词源，还补充了许多关于当时社会背景的知识点，这极大地弥补了我们因文化差异而可能产生的理解鸿沟。这本书的阅读过程是一种缓慢而富有回报的智力跋涉，它要求读者不仅要关注“读了什么”，更要关注“是如何被表达的”。虽然对于初次接触此类理论的读者来说，门槛略高，但对于严肃的文学研究者而言，这无疑是一部不可或缺的工具书。
**对一本关于二十世纪早期欧洲艺术史的通俗读物的感受** 读完这本关于立体主义和未来主义兴起的书籍，我仿佛被带回了那个充满躁动不安和激进创新的时代。作者没有采用传统艺术史的编年体叙事，而是选择了一条“观念驱动”的路径，将艺术运动视为对工业革命和战争阴影下社会焦虑的直接回应。他对于色彩和形式语言的分析极其敏锐，尤其是在探讨立体派如何打破单一视点，将时间维度引入二维画布时，他使用的语言充满了画面感，让人仿佛能“听见”毕加索和布拉克工作室里的锯木声和争论声。书中对未来主义运动中那种近乎病态的对速度、机器和暴力的崇拜，进行了深入的心理剖析，揭示了其背后隐藏的对旧有文明的彻底颠覆欲望。这本书的优点在于其极强的可读性，它成功地将复杂的艺术理论嵌入到当时的历史背景中，使得每一次艺术流派的诞生都显得顺理成章。唯一的遗憾是，对于一些非核心艺术家的详细生平介绍略显不足，使得整个画廊的群像描绘稍显单薄，但瑕不掩瑜，它极大地激发了我对那个时代思想史的兴趣。
