具体描述
私の彼は元彼女と同棲中……週刊誌連載時から話題を呼んだ表題作と、女子同士の複雑な友情を描く「亜美ちゃんは美人」の２篇収録。
作者简介
綿矢 りさ（わたや りさ、本名：山田 梨沙〈やまだ りさ〉、1984年2月1日 - ）は、日本の小説家。
高校在学中「インストール」で文藝賞を当時最年少の17歳で受賞しデビュー。大学在学中の2004年、「蹴りたい背中」により19歳で芥川賞受賞（金原ひとみと同時受賞）、同賞の最年少受賞記録を大幅に更新し話題となる。2006年に長編第3作『夢を与える』を発表。早稲田大学教育学部国語国文学科卒業後は専業作家として活動している。2012年、『かわいそうだね？』で大江健三郎賞を最年少で受賞する。
筆名の「綿矢」は、姓名判断を参考に中学時代の同級生の姓「綿谷」から拝借したもの。
目录信息
读后感
书是好朋友邮寄给我的，收到的时候着实惊喜。封面好美，乍得一看，像一颗包裹着花里胡哨糖纸的水果糖，很想马上拆开。 读这本书是一个温暖的午后，坐在飘窗上面，泡上一杯咖啡。内容是由两个独立的小故事组成，“亲爱的闺蜜”和“前任勿扰”。文章的叙述很淡，很少有...
——承认吧，其实我们没有那么要好 是的，我承认我就是《亲爱的闺蜜》中的那个坂本。可以直言不讳地说，我从来都没有喜欢过亚美们，不管她们有没有真的碍着我什么，仅仅因为她们的存在就不受我的欢迎。一直以来，把“不惮以最大的恶意来揣测他人”作为人生信条的我，就...
他就是一盆水，倒入你的米堆里，若干年后，浅水变成了醇香的酒，而你变成了一堆废弃的烂米，不是没有用，还可以拿来喂猪的。 这句话不知从哪里看来，但看完总觉得很不舒服。好像女人的一生就是在为男人奉献，自我的价值也仅仅体现在能够造就什么样的男人，或者是能够奉献到...
用户评价
这本书最让我震撼的地方，在于它对“沉默”和“未言之语”的深度挖掘。在很多文学作品中，冲突往往通过激烈的对话来推动，但这本小说的魅力恰恰在于那些没有说出口的话。人物之间的交流，很多时候是通过肢体语言的微小变化、一个眼神的闪躲，或者干脆是长时间的沉默来实现的。这种“留白”的艺术处理，使得故事的张力持续保持在高位，我感觉自己像一个偷听者，努力去解读那些隐藏在表面平静之下的汹涌暗流。叙事节奏的处理也十分老练，它时而缓慢得如同凝固的时间，让人几乎要忘记呼吸，时而又在不经意间抛出一个关键信息，让你猛地惊醒，重新审视之前读到的所有内容。这种时快时慢的节奏掌控，让阅读体验充满了探索的乐趣。我甚至开始怀疑，是不是生活中的许多重要时刻，也是在这些沉默的间隙中真正成型的？这本小说提供了一种非常内省的阅读体验，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些难以言喻的复杂情感。
这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种低饱和度的色彩搭配，带着一丝不易察觉的忧郁，立刻就抓住了我的注意力。我通常不太容易被封面“唬住”，但这一次，它成功地在我心里埋下了一个问号：这究竟是一个关于什么的故事？内页的排版也做得非常精致，字里行间留白的恰到好处，读起来有一种呼吸感，仿佛作者在引导我，让我慢下来，去品味每一个字句背后的情绪暗流。故事情节的展开出乎意料地细腻，它没有采用那种大开大合的叙事手法，而是聚焦于一些生活中的微小片段，比如清晨窗外投下的光影，或者是一次无意间的对视。这些片段如同散落的珍珠，需要读者自己去串联起它们之间的隐秘联系。我特别欣赏作者在人物心理刻画上的功力，那些看似矛盾和纠结的情感，被描绘得如此真实可信，让人忍不住会代入其中，反思自己在面对相似情境时会如何选择。阅读过程中，我几次停下来，望向窗外，试图将书中的情境与现实世界做某种对照，这说明作者营造的氛围是极具感染力的。
说实话，我读完这本书后，心情久久不能平复。它没有给我提供一个简单的答案，也没有一个明确的“好人”或“坏人”的标签，这正是我喜欢它的原因。作者构建了一个非常真实且具有灰色地带的世界观，每个人物都有其合理的动机和无法摆脱的局限性。我尤其对其中一个配角的命运感到唏嘘，她虽然戏份不多，但她的几次抉择，却像多米诺骨牌一样，影响了整个故事走向的走向，她的悲剧性不在于她做了什么惊天动地的大事，而在于她无法逃脱自身的宿命感。这本书让我思考了许多关于“选择的重量”的问题。有时候，我们以为自己做出了自由的选择，但回过头看，那些看似随意的决定，可能早已被既定的环境和过往的经历所预设。这本书的后劲很大，读完很久了，我还在不断地回味那些关键的对话和场景，试图去理解人物内心深处那些难以名状的挣扎。
这本书的结构设计堪称一绝，它采用了非线性叙事，时间线在过去、现在和一种近乎梦境的未来之间自由切换，但作者的过渡处理得极其流畅自然，丝毫没有让人感到迷失。这种叙事手法极大地增强了故事的神秘感和多义性，让你在阅读时始终保持一种“未解之谜”的状态。我甚至在想，是不是不同的读者，会根据自己的人生经验，在大脑中重构出完全不同的故事顺序和因果关系。这无疑是一部极具开放性的文本。而且，书中对于特定场景的环境描写，总能带来一种强烈的代入感，无论是描写一场突如其来的暴雨，还是一个空旷的老旧房间，那种光线、气味、温度的描摹都极为精准，仿佛我真的站在那里，感受着角色的处境。总而言之，这是一次极具智识挑战和情感深度的阅读体验，它要求读者投入全部的注意力，并以开放的心态去迎接它带来的所有震撼和疑问。
我必须要称赞一下作者的语言风格，它有一种独特的“疏离美感”。用词考究，但又绝不矫揉造作，很多地方的描述直白到近乎冷酷，但恰恰是这种冷峻的笔触，使得故事中偶尔闪现的人性温暖显得格外珍贵和动人。比如，书中描绘某一个场景时，使用了几个非常精准且不常见的动词，一下子就把那种环境的压抑感或者某种情绪的爆发力给烘托出来了，读到那里时，我简直想查一下那个词语的出处。全书的基调虽然偏向于沉郁，但作者的文字功底保证了阅读过程并不会感到沉闷，反而有一种被高级审美包裹的满足感。我很少读到一部作品能够将“美”与“痛苦”如此紧密地编织在一起，它们不是相互对立的元素，而是在作者的笔下，痛苦本身也呈现出一种别样的、令人着迷的形态。这本书需要你静下心来细品，如果你期待的是快节奏的娱乐性阅读，可能会错过它真正的精髓所在。
太难看了。
究竟是哪个编辑书名改得那么蠢，还把两篇顺序对调了？老实说我非常讨厌绵矢的文风。年轻一代女作家总是把握不好辛辣和油滑的尺度，绵矢尤甚。「かわいそうだね」写得比「亜美ちゃんは美人」要沉稳一些，可惜有些部分真的太生硬了。同样的题材柚木麻子处理得比她高明许多。然而并没有出版社愿意引进。
中文原版叫做亲爱的闺蜜。 书名和封面都很好看啊，可是故事好暗。 就像日本社会惯有的压抑氛围，看完挺累的。 但是似乎也明白了为什么日本社会那么多贪念自由的单身的人。
太难看了。
太难看了。
