具体描述
夏祭りの夜に繰り返される20年前の悲劇、鈴虫だけが見ていた過去の完全犯罪、蝶に導かれて赴いた村で起きた猟奇殺人事件……。６つの"Ｓ"が紡ぐ不穏と奇想の物語。読むごとに驚愕と戦慄に囚われてゆく異色の作品集！
刑務所で作られた椅子に奇妙な文章が彫られていた。家族を惨殺した猟奇殺人犯が残した不可解な単語は哀しい事件の真相を示しており…(「〓(ケモノ)」)。同級生のひどい攻撃に怯えて毎日を送る僕は、ある女の人と出会う。彼女が持つ、何でも中に入れられる不思議なキャンバス。僕はその中に恐怖心を取って欲しいと頼むが…(「悪意の顔」)。心の「鬼」に捕らわれた男女が迎える予想外の終局とは。驚愕必至の衝撃作。
作者简介
道尾 秀介（みちお しゅうすけ、1975年5月19日 - ）は、日本の推理作家。兵庫県生まれ、後に千葉県、東京都へ引越し、現在は茨城県在住。玉川大学農学部卒業。道尾はペンネームで、都筑道夫に由来する。秀介は本名である。
目录信息
读后感
关于道尾秀介这个作家，我一直很难准确定义他的存在，所以有时模糊甚至忘记了他的意义。 起先在6年前，从网上看到了向日葵不开的夏天这本书，网友对它的评价很高，不禁想要买了看，然而那时候这本书绝版被炒得很贵，又不愿买影印版将就看，拖了好多年，看了之后觉得这算不算推...
最近连续看了两本道尾的短篇集，两本书虽然评分差不多，但是相比起来感觉还是《光媒之花》大家评价更高一些，因为《光媒之花》的书评很多，而且都是四星五星、而本书的书评只有两篇，还都是三星。也正是这个原因，才让已经很少写书评的我觉得应该写点什么为道尾君平反下。 说实...
如果想找一本最能代表道尾秀介风格的小说，非《鬼的足音》莫属，道尾秀介擅长的黑暗气质在本书中发挥得淋漓尽致。 很少有人能把一本短篇写到这个地步，每个故事都具有原型故事的独特结构和硬核，但是放在一起却共同呈现出如悖论般的向心力和离心力。 道尾秀介一直很喜欢乌鸦的...
平时上班吃饭都是和同事一起吃，周围很多老员工，自己也不好意思撇开他们单独吃饭，因为那样大约会被同事认为不合群。而上班时候吃饭也得节约时间，所以吃饭基本都是吃大锅菜。但这周五晚上不加班，同事大多回家吃饭，自己就有充足的时间来吃饭，尝尝平时没吃过的美食。这一次...
用户评价
这本新书的气质，从封面设计上就已经透露出一种难以言喻的压抑感，让人在翻开之前，内心就做好了迎接黑暗的准备。装帧的细节处理得非常考究，那种略带粗粝感的纸张触感，配合着深沉的墨色印刷，仿佛每一页都吸饱了某种古老的、沉重的情绪。我特别欣赏作者在叙事节奏上的拿捏，那种犹如潮汐般反复涨落的张力，总能在最不经意的地方设置一个让人心头一紧的转折。初读时，你会感觉到一股强烈的、直指人心的力量，它不像某些作品那样用花哨的辞藻堆砌场景，而是用最简洁、最精准的笔触勾勒出人物内心的荒芜与挣扎。那些环境的描写，没有冗余的形容词，却能让你身临其境地感受到那种湿冷、封闭的氛围，仿佛每一次呼吸都带着尘土和霉味。这种对氛围营造的极致追求，使得阅读过程本身成了一种挑战，需要读者全身心地投入，去感受那种渗透骨髓的寒意。我可以感受到作者在每一个段落的斟酌，他似乎在与读者进行一场无声的对峙，引导我们去探索那些我们通常会选择回避的、人性深处的阴影地带。读完后，我需要很长时间才能从那种情绪中抽离出来，它带来的回味悠长而复杂，绝非一读而过的消遣之作。
这本书的叙事视角转换得非常巧妙，它不像传统小说那样始终聚焦于一个绝对的主角，而是像一个漂浮在空中的观察者，时而贴近地感知某个角色的绝望，时而又抽离到一种近乎冷酷的、全景式的审视高度。这种视角的频繁切换，极大地拓宽了故事的维度，也使得真相的拼图变得异常复杂和多面。我印象最深的是其中关于“时间”的处理，过去、现在和那些未曾发生的可能性，在字里行间交织缠绕，形成了一种非线性的时间迷宫。当你以为你已经掌握了故事的脉络时，作者会毫不留情地将你拉回到一个更早、更模糊的起点，让你对既有的理解产生动摇。这种处理手法，极大地增加了作品的密度和厚度，使得每一次重读都能发现新的连接点和被忽略的伏笔。更难能可贵的是，尽管叙事结构如此复杂，作者却始终保持着一种内在的逻辑自洽，所有的碎片最终都汇聚成一个令人震撼的整体，这绝非偶然的笔法，而是深思熟虑的结果。
读完这本书，我的心情久久不能平静，它带来的不是阅读后的满足感，而是一种深刻的、近乎哲学的叩问。这本书似乎在用一种近乎残忍的方式，剥去我们对日常生活的舒适幻想，直视存在本身所蕴含的虚无和荒谬。作者探讨的主题非常宏大且深刻，涉及记忆的不可靠性、身份的流动性，以及人类在面对巨大、未知力量时的渺小与徒劳。然而，它最厉害的地方在于，它没有提供任何廉价的安慰或明确的答案，它只是将问题赤裸裸地抛在你的面前，让你自己去面对。这种毫不妥协的态度，使得这本书具有了超越一般小说的力量。它迫使我停下来，去反思我自己的生活、我的选择，以及我所坚信的那些“真实”。这本书更像是一次精神上的洗礼，虽然过程痛苦，但完成后，对世界的认知似乎被重新校准了一次，变得更加敏锐，也更加清醒地认识到了世界的不确定性。
抛开结构和语言不谈，这本书最让我震撼的是它对“环境”的构建，它不只是一个故事发生的背景，它本身就是一个活着的、具有生命力的角色。我感觉自己仿佛真的走进了那些被遗忘的角落，感受着那里的气候和湿度。那些描绘建筑、街道、乃至仅仅是一扇窗户的文字，都充满了强烈的象征意义。窗户可能代表着逃离的渴望，而长久紧闭的门锁则暗示着宿命的纠缠。作者似乎深谙如何将具象的物体转化为抽象的心理投射，使得每一次对场景的描绘，都同时是对人物内心状态的精准剖析。这种“以景写情”的手法运用得出神入化，达到了物我两忘的境界。我甚至能想象出作者在构思这些场景时，对光影、纹理和声音的细致捕捉，他似乎拥有一种能将感官体验物化的能力，将那些无形的恐惧具象化，让读者在阅读时，不只是用眼睛“看”，更是用身体去“体验”这份压抑。
我必须承认，这本书的语言风格对我而言是相当具有挑战性的，它不像市面上流行的那些快节奏读物，那种流畅到几乎不需要思考的文字。相反，这里的句子结构常常是破碎的、跳跃的，充满了隐晦的象征和大量的留白。初看时，我甚至有些费解，觉得作者是不是故意设置了阅读的障碍。但随着阅读的深入，我开始领悟到，正是这种“不流畅”，构建了作品独特的韵律感。它像是一部老旧的、略有杂音的黑胶唱片，每一个嘶嘶声和停顿，都在强调着某种未被言明的真相。作者似乎对词汇的选取有着近乎偏执的精准度，一个动词的选择，往往能瞬间改变整个场景的重量。我特别关注了人物对话的部分，那些对话极少直抒胸臆，更多的是通过语气词、停顿和未完成的句子来传达潜台词，这要求读者必须调动所有的阅读直觉去捕捉那些“没有说出口的话”。这种阅读体验，更像是在参与一场解谜游戏，只不过谜底不是一个答案，而是一种情绪的共振。对于习惯了直白叙事的读者来说，这可能需要耐心，但对于那些渴望在文字中挖掘深层含义的人来说，这无疑是一场智力与情感的盛宴。
第一本道尾秀介。喜歡的幾則分別是「よいぎつね」「箱詰めの文字」和「悪意の顔」。特別是最後一則，讀完不免感到一股寒氣。吃塊西瓜壓壓驚.jpg
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