具体描述
在黄昱宁笔下，西方的前卫妖冶和东方的古典中庸亲密无间地熔为一炉。其实这两者之间本来是有一堵墙的，她虽然不能说推倒了墙，但是穿越自如，好像没有墙。这个小女子，功力不能小看。
黄昱宁是自信的，因为她通过本书、电影里的人，已经活了好几辈子。在她的作品中，你会觉得她如此富有人生经验，如此洞察世态人心，简直老辣，又不失分寸感。只在偶尔的字里行间，你会发现女孩子精致的淘气，灵光一闪。那个时候，让人忍不住微微一笑。
作者简介
黄昱宁，一九七五年生于上海。毕业于上海外国语大学传播专业。现任上海译文出版社文学编辑室副主任，《译文》杂志副主编。己发表译著近百万字，其中包括《庭院中的女人》、《撞上门的女人》、《狂恋大提琴》等。杂文、随笔刊于《万象》、《文汇报・笔会》、《联合文学》等。
目录信息
卷一 遭遇巧克力的诱惑
遭遇巧克力的诱惑
当年拼却醉颜红
与阿波罗打网球
心痛如斯
比烟花寂寞
小说创造女人
女人一思考，上帝也疯狂
三本书，两张碟，种种音乐
钻石非恒久
好书撞上门
另一个赛珍珠
卷二 当作家遇上作家
当作家遇上作家
黑塞的寂寞方舟
伍尔夫的美丽与哀愁
海边的海明威
守望天堂
寻找卡弗被删去的文字
那些被米莱濡湿的记忆
黑鸟在哪里？
两难
《螺丝》猜想
卷三 染蓝了时间
染蓝了时间
爱与恨的边缘
重逢艾丝黛拉
叩问与应答
千万和春住
东坡三笑
欢迎发呆
孕事琐记
· · · · · · (收起)
读后感
女人一思考，上帝也疯狂 -------------------------------------------------------------------------------- 大多数的时候，我们通过文字找到作者，然后是他的书。这类书常常会比名头很大的著作小，比畅销书自尊，比名家推荐体贴，比图书馆的书新颖。 最近...
在图书馆书架上看到这本书，书名是噱头性质的，也许在这本书问世的2004年，这带点小资意味的名字还不会为大众感到腻味。 翻阅是因为黄昱宁这个名字，近来在颇多的文学集譬如《巴黎评论 访谈》中所见。第一点的惊异，倒是发觉原来黄昱宁是女性，或许是之前她编辑...
昨天在图书翻到一本《女人一思考，上帝也疯狂》，黄昱宁的书，一个很有点灵性的三十出头上海女人。 她做翻译，翻译过《庭院深深》；做编辑，《读书》的编辑。 她像她所有同龄女人一样有家有孩子，过得幸福滋润，同时出着自己的书翻译着别人的作品，两头都...
图书馆书架上，偶然瞥到这本书，拾起来就放不下了。喜欢坐着广博的知识和风趣的谈吐。 因文字结识，不为名号，记忆更深刻。
在图书馆书架上看到这本书，书名是噱头性质的，也许在这本书问世的2004年，这带点小资意味的名字还不会为大众感到腻味。 翻阅是因为黄昱宁这个名字，近来在颇多的文学集譬如《巴黎评论 访谈》中所见。第一点的惊异，倒是发觉原来黄昱宁是女性，或许是之前她编辑...
用户评价
读完这本书，我只有一个感觉：酣畅淋漓，但后劲十足。它完全颠覆了我对传统文学叙事的期待。作者的文字功底扎实得惊人，那种老派的、近乎巴尔扎克式的对社会环境的描摹，被她用一种极其现代、甚至有些冷峻的笔触重新包装了起来。我尤其喜欢她对某些特定场景的细节描绘，比如某次晚宴的灯光、某个角色的着装，这些看似闲笔的地方，其实都是构建人物内心世界的基石。情节的推进虽然不算跌宕起伏，但张力却一直维持在极高的水准线上，那种“山雨欲来风满楼”的氛围感营造得炉火纯青。更值得称道的是，这本书探讨的主题非常宏大，却丝毫没有流于空泛的哲学思辨，而是牢牢地扎根于具体人物的命运之中，让人在为角色的命运叹息时，也反思我们自身的处境。它像一部精心打磨的瑞士机械表，每一个齿轮都咬合得完美无瑕，驱动着故事向着一个必然却又出乎意料的终点滑行而去。
说实话，这本书初看时有些门槛，它的语言密度很高，需要读者投入百分之二百的注意力去解码。但一旦适应了作者的语境和逻辑，你会发现自己陷入了一个极其迷人的文本迷宫。这位作者似乎有一种“解构”的癖好，她不满足于搭建一个简单的故事框架，而是不断地在框架上凿洞，让我们看到支撑这个世界的那些微妙的、摇摇欲坠的结构性矛盾。书中对不同阶层人物的刻画，展现出一种近乎残忍的真实感，没有美化，只有赤裸裸的生存策略与道德妥协。我特别欣赏作者那种毫不留情的批判性视角，她似乎对一切既定的、被赞颂的价值观都抱有一种审慎的怀疑。整本书读下来，感觉就像是经历了一场高强度的思维体操训练，虽然过程有点累，但最终带来的精神上的提升和视野的拓展，是任何轻松读物都无法比拟的。
这本书的精彩之处，在于它成功地构建了一个既熟悉又疏离的平行世界。熟悉，是因为它触及了我们每个人都曾面对过的选择题：忠诚与自我、责任与自由；疏离，则是因为作者用一种近乎超验的笔法，将这些日常的挣扎提升到了一个更具象征意义的层面。我被书中几条人物线索之间的交织方式深深吸引，它们不是简单地汇合，而是在特定的时间点，像两条高速列车擦肩而过，彼此留下一串令人心悸的火花和回音。作者对于时间线的处理非常精妙，过去、现在和对未来的恐惧，被不断地折叠和重组，营造出一种“历史的宿命感”。读完后，我感觉自己对“选择”这件事的理解被彻底重塑了，它不再是一个线性的过程，而更像是一个无限的可能性矩阵。这本书需要被反复阅读，因为每一次重读，都会有新的细节浮现，新的联系被建立起来，展现出其文本深度的巨大弹性。
这部作品最打动我的是它对“沉默”的艺术化处理。很多重要的转折点，并不是通过激烈的对话或动作来完成的，而是通过人物们在特定情境下的缄默，通过眼神的交汇，通过一个未说出口的叹息来完成的。这种“留白”的艺术，将庞大的情感负荷转移给了读者，要求我们主动参与到文本的构建中去，去填补那些未被言说的空白。从文学技巧上讲，作者对象征手法的运用达到了一个令人惊叹的高度，书中的某些物品、某些重复出现的意象，都承载了远超其物质意义的重量。它没有急于给出结论，而是耐心地铺陈，让你在迷雾中自行摸索，直到你终于触碰到核心的那个冰冷而坚硬的真相。这是一部需要用心去“听”而不是“看”的书，它的回响会在你的内心深处持续很久，久到你开始重新审视自己日常对话中的每一个词语选择。
这本书的叙事视角非常独特，它似乎能穿透日常生活的表象，直抵人性的幽微之处。作者对人物心理的刻画细致入微，每一个选择、每一个犹豫，都仿佛有其必然的逻辑链条，让人在阅读时不断地自我审视。故事的节奏把握得极好，时而如平静的湖面，波澜不惊，却暗流涌动；时而又如同夏日的雷阵雨，突如其来，将所有潜藏的情绪瞬间涤荡。尤其欣赏作者在处理复杂情感冲突时的那种克制与精准，没有滥用煽情的笔墨，而是通过场景的构建和人物的对白，让读者自己去体会那种千回百转的无奈与挣扎。阅读过程中，我时常会停下来，回味某一句看似平淡却掷地有声的台词，那背后蕴含的社会观察和对个体困境的深刻洞察，实在令人佩服。这本书不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们这个时代里，那些被光鲜外表掩盖下的真实与脆弱。它不给你标准答案，而是抛出更深刻的问题，引导你进入一场漫长而迷人的精神漫步。
如该书序（潘向黎作）中所说：“莺燕桃李一大片，好看是好看，缺点只有一个：不看也不会损失什么。”本书不外如是
好吧，我看不下去，是因为里面N多女人吾不感兴趣，罢看。
三星半吧，只能说到底这是的第一本书，与《一个人的城堡》相比到底生涩许多，没有其后出的书里文字的从容，但仍是能吸引人读的，毕竟少有人能像她这样中西文学作品和作者的轶事如此信手拈来又融会贯通。
如果不是因为作者，仅看书名是不会买来读的
像讲述邻家姑娘一样讲梦露的故事
