目 录
第一章 电视照明的艺术特征
第一节 电视照明的意义
第二节 电视照明的任务
第三节 电视照明的特点
一 电视照明的时限性
二 电视照明的可塑性
三 电视照明的纪实性
四 电视照明的体现性
第四节 电视照明与电影照明的区别
第二章 电视照明工作者的知识构成
第一节 电视照明工作者的审美意识
一 审美意识与修养
二 观察与积累
三 审美意识与创作
第二节 人眼与摄像机
一 正确认识自己的眼睛
二 摄像机作为人的“眼睛”
三 人眼与摄像机的差异
第三节 电视照明与轴线
一 摄像轴线的运用规律
二 光线轴线的形成
三 光线轴线的规律
四 光线轴线与摄像轴线
五 光线轴线的合理使用
第四节 电视照明与其他主创部门的关系
一 照明与导演
二 照明与摄像
三 照明与美工
第三章 电视照明与画面造型
第一节 照明与空间深度
第二节 照明与立体形状
第三节 照明与表面结构
第四章 电视外景照明
第一节 电视外景照明的特点
一 掌握规律
二 时间“流动”中的光影
三 相对统一亮度的利弊
第二节 电视外景照明的任务
一 对自然光进行选择
二 弥补“先天不足”
三 调整反差
四 暗部偏色的校正
五 造成特殊光效
六 再现真实的夜景气氛
第三节 直射光照明的造型处理
一 太阳初升和太阳欲落时刻
二 正常照明时刻
三 顶光照明时刻
四 直射光照明的3种形式
第四节 突现散射光个性
一 晨曦和黄昏：难得一瞬
二 阴霾天和薄云天：变弊为利
三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言
四 晴天遮挡法和背阴处
第五节 夜景的布光设计与思路
一 夜景拍摄可供选用的3个时间
一）中午太阳光下
二）真正的夜间
三）晨曦和黄昏
二 实拍前要想到的
一）基本思路
二）共性要求
第六节 实景室内自然光
一 不可忽视的特点
二 用光形式
一）大场景
二）小场景
第七节 反光板效能
一 两种类型
二 多种形式
三 常被忽略的优点
四 出人意料的效果
一）缓和反差，显现暗部层次
二）校正偏色，力求色彩统一
三）“移光”功能
四）修正日光不足，达到照明平衡
五）模拟效果光
六）作底子光
五 造型上的失误
一）“变成透明人了！”
二）位置不准
三）脚光
四）区域性照明，光痕明显
第五章 电视内景照明
第一节 电视内景照明的特点
一 模拟和再现自然光效
二 创造和渲染环境气氛
三 具有浓郁的感情色彩
四 具有细微的布光程序
五 对照明亮度有基本要求
第二节 人工光线的认识
第三节 人工光线的成分
一 主光
二 辅助光
三 轮廓光
四 背景光
五 装饰光
第四节 人工光线的造型
一 照明角度的确定
一）光线方向
二）光线高度
二 人工光线的组合
一）静态节目主持人的3种用光组合
二）静态多人物的用光组合
三）动态人物的用光组合
三 光线气氛的渲染与作用
一）环境气氛
二）时间气氛
四 特殊光线效果的照明处理
一）效果光照明的特点
二）效果光用光的要求
三）写实与写意
四）信以为真――实例剖解
火光
水纹光
道具灯
雷光闪电
球面反光镜
五 不同景别用光侧重点
一）全景与布光格局
二）中景与形态交流
三）近景“表里如一”
四）特写“点上取胜”
五）用光提示
（一）布局合理性
（二）光位统一
（三）“多太阳”现象
六 物象缺陷与补校
第六章 电视广告照明
第一节 电视广告照明的特点
一 追求用光简单
二 重视气氛烘托
三 注重画面造型效果
四 讲究变化与适度夸张
第二节 电视广告照明的构思与设计
一 初创阶段的艺术构思
二 前期创作阶段的照明思路
三 主创阶段的照明造型
四 广告照明的长期效应
第三节 电视广告照明的思维要求
一 物体原型与物化形态
二 内容变化与用光差异
三 纤微毕现与借物表意
四 光调变化与色彩基调
五 整体连贯照明与单体镜头照明
第七章 电视演播室照明
第一节 灯具的配备与制作要求
一 聚光型灯具
二 泛光灯灯具
第二节 演播室照明特点
一 多工种协同
二 全方位立体设计
三 现场连续性
四 强调光线的存在
第三节 照明设计
一 基本照度设计要求
二 光色再现
一）色温平衡
二）色彩基础
三）色光混合
三 演播室照明程序
一）初步照明构思与设计
二）现场布光
三）排演与合练
第八章 电视节目的分类照明
第一节 ENG采访与时效照明
一“挑、等、抢”与时效
二 新闻真实与用光真实
三 新闻人物用光
四 ENG采访照明的要求
第二节 纪实性专题片用光的再现和表现
一 光线再现与表现
二 用光效果分析
第三节 墙开一面的舞台节目照明
一“服务”对象不同
二 平面与立体
三 视点变化与墙开一面
四 对色彩的不同要求
五 精雕细琢与感觉真实
六 逆光与侧顺光
第四节 电教节目照明
一 电教演播室3种用光形式
二 特殊效果用光
第五节 大型文艺晚会照明的再思考
一 照明设计的整体感
二 空间的展示
三 光线的“动”与“静”
· · · · · · (收起)