叶圣陶

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出版者:中国和平出版社
作者:刘正基
出品人:
页数:105
译者:
出版时间:1996-04
价格:4.00
装帧:平装
isbn号码:9787801011893
丛书系列:
图书标签:
  • 文学
  • 小说
  • 中国现当代文学
  • 叶圣陶
  • 长篇小说
  • 社会小说
  • 乡土文学
  • 文学经典
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具体描述

作者简介

叶圣陶小传

叶圣陶(1894~1988),中国现代

著名作家、教育家和编辑出版家。江

苏省苏州人。原名叶绍钧,圣陶是他

的字。叶圣陶幼年进私塾,后进小学

和中学。1911年中学毕业后,走上小

学教员的岗位。10年乡镇小学教员的

生活,使他广泛地接触了社会底层的

知识分子、小市民和劳动人民,为后

来的文学创作积累了生活素材。1919

年叶圣陶开始白话文学创作,在《新

潮》、《小说月报》、《晨报副刊》等刊

物上,发表小说、新诗、散文、剧本

和文学评论。同年,加入北京大学学

生组织的“新潮社”。1921年,他与周

作人、沈雁冰、郑振铎等12人发起组

成“文学研究会”,在文学“为人生”

的旗帜下,从事现实主义的文学创作。从1922年起,先后出

版《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《四三

集》等多部短篇小说集。他的早期小说擅长描写下层知识分

子和小市民的灰色生活;1925年后的小说创作,较为深刻地

反映了第一次国内革命战争时期的社会现实,创作思想倾向

有所变化。1928年创作的长篇小说《倪焕之》是他的代表作。

叶圣陶创作的散文集有《剑鞘》(与俞平伯合著)、《脚步

集》、《未厌居习作》、《西川集》和解放后出版的《小记十

篇》等。他的散文或写世抒情,或状物记人,或议事说理,一

般都有较为深厚的社会人生内容和脚踏实地的精神;艺术上

则主要显示出平淡隽永的情趣和平朴纯净的语言风格。

叶圣陶还是我国现代童话创作的拓荒者,先后出版童话

集《稻草人》、《古代英雄的石像》,和一些散见的篇章。这些

童话,构思新颖,描写细腻逼真,在童心的想象中蕴含着丰

腴的现实内容,曾受到鲁迅先生的称赞。

叶圣陶1923年起任商务印书馆编辑,1930年改任开明

书店编辑,其间曾兼中学、大学教员。他先后主编或编辑过

《文学周报》、《小说月报》、《妇女杂志》、《中学生》、《国文月

刊》等多种文学、语文教育刊物,编辑出版几十种中小学语

文教科书,撰写过十多本语文教育方面的论著,为文学发现

和培养了新人,为语文教育事业作出了重要贡献。

解放后叶圣陶工作于北京。先后任中央人民政府出版总

署副署长、教育部副部长兼人民教育出版社社长、第五届全

国人大常委会委员、第六届全国政协副主席、中国民主促进

会主席等多种职务。

目录信息

目 录
叶圣陶小传
一、童年的点点滴滴
二、多姿多彩的学生时代
三、人生的第一步:“粉笔生涯”
四、和文学结下不解之缘
五、勤勤恳恳的编辑生涯
六、“爱护后代就是爱护祖国的未来”
七、父母・妻儿・亲友
八、“相濡以沫”
九、“习惯成自然”
十、“一株直挺挺地立着的柏树”
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的结构安排,可谓匠心独运,它不像传统散文那样线性展开,反而更像是一个个精巧的榫卯结构,各自独立却又紧密相连,共同支撑起一个完整的情感体系。我特别欣赏作者在篇章之间的过渡处理,常常是前一篇的某个意象或某句看似随意的话语,在后一篇中得到了意想不到的呼应和深化,形成了一种环形的回响。这种布局,极大地考验了读者的耐心和细心,但一旦捕捉到这种内在的联系,阅读的乐趣便会呈几何级数增长。它迫使读者不能仅仅浮光掠影地浏览,而是要沉下心来,去寻找那条隐藏在字里行间的脉络。读到最后,会有一种豁然开朗的感觉,明白每一个看似分散的片段,都是为了最终构建出对某种生活哲学的阐释。这种层层递进、不断自我验证的阅读体验,是许多平铺直叙的作品所无法比拟的。

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这本书的文字,像夏日午后一阵清凉的风,不疾不徐地拂过心头,带着一种沉淀已久的老味道。它没有那种咄咄逼人的新奇,反而像一位饱经风霜的老者,娓娓道来那些早已被我们忽略的寻常光景。我尤其喜欢作者对于细节的捕捉,那种细致入微,仿佛将时光定格在了某个特定的瞬间。比如描绘乡村晨雾时,那氤氲开来的光影,读起来,我几乎能闻到泥土被露水浸润后的清新气息,感受到那份尚未被现代喧嚣打扰的宁静。这并非那种宏大叙事下的叙事,而是将镜头聚焦在了微小之处,却从中洞察出了人与自然之间,人与人之间最本真的情感联结。每次翻开,都能从中汲取到一股难得的平和力量,让人愿意慢下来,去重新审视自己匆忙脚步下错失的美好。那种淡雅而不失力量的文字,是如今浮躁时代里,难得的清醒剂。

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坦率地说,初读这本书时,我曾被其语言的“克制”所困扰。它没有华丽的辞藻堆砌,甚至很多句子都极其朴素和平实,仿佛是随口说出的大白话。这种朴素,初看之下,很容易让人误以为其内涵浅薄。然而,随着阅读的深入,我才逐渐领悟到,这种“不动声色”才是其最大的力量所在。作者仿佛是一位高明的音乐家,用最简单的音符,却能演奏出最复杂的和声。这种克制,蕴含着强大的张力,让情感无需外放,便能透过文字的缝隙渗透出来。它考验的不是作者的文采,而是他对生活本质的洞察力。那些被省略的部分,那些没有被直言的复杂情绪,反而留下了巨大的想象空间给读者去填补,让每一次重读,都有新的感悟。它教会了我,真正的深刻,往往藏在最不引人注目的地方。

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读罢此书,我深感作者对于儿童心性的洞察达到了一个近乎残酷的精准。他笔下的“童年”,并非是成人构建出来的一片无忧无虑的理想国,而是充满了真实、懵懂、甚至带着一丝丝小小的“坏心眼”和天真烂漫的挣扎。那种对小孩子内心微妙的波澜,对他们看待世界的独特逻辑的刻画,简直让人拍案叫绝。举个例子,书中某个关于“分享”的小故事,没有进行任何说教式的道德灌输,而是通过一个略显笨拙甚至有些自私的举动,反衬出了成长的必经之路——学会理解和共情是多么不易。这种不美化、不粉饰的真实感,让成年人读来也倍感亲切,因为它唤醒了我们内心深处那个久违的、未被社会规训完全同化的自我。文字的韵律也很有趣,它时而跳跃,时而沉吟,模仿着孩童思绪的跳跃性,让人在阅读时也仿佛跟着进入了那个充满想象力的世界,那种纯粹的快乐和偶尔的失落,都显得那样鲜活可触。

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这本书带给我的最大冲击,在于它对“时间流逝”的独特处理方式。它不像小说那样设定明确的起承转合,而是更像一系列被精心挑选的记忆碎片,它们被随机地抛洒在时间的长河里,却又通过某种无形的情感纽带被重新编织起来。我能清晰地感受到那种“物是人非”的淡淡哀愁,但这种哀愁并非是悲观的,反而带着一种对过往的温柔接纳。作者似乎在说:变化是宇宙的常态,我们能做的,只是珍视那些留存在心底的、清晰的片段。特别是那些关于季节更迭、老物件消亡的描写,都注入了一种对“消逝之美”的赞颂。它不是在抱怨失去,而是在赞美曾经拥有,这使得全书的基调虽然有些怀旧,但整体上却是温暖而坚韧的。读完之后,我久久不能平静,那不是被情节所吸引,而是被一种对生命进程的深刻理解所触动,让人开始重新审视自己是如何度过那些看似平淡无奇的日子。

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