装饰人物

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出版者:中国美术学院出版社
作者:陈之川
出品人:
页数:96
译者:
出版时间:1998-02
价格:22.00
装帧:精装
isbn号码:9787810196178
丛书系列:
图书标签:
  • 装饰
  • 人物
  • 艺术
  • 绘画
  • 设计
  • 插画
  • 艺术史
  • 文化
  • 审美
  • 装饰艺术
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具体描述

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目录信息

目录
卷首语
第一章 西欧部分
第一节 原始古典时代
1.洞穴壁画
2.希腊瓶画
第二节 中世纪绘画
1.镶嵌画
2.中世纪绘画
第三节 文艺复兴
1.乔托
2.波提切利
第四节 巴黎装饰画派
1.夏凡纳
2.摩罗
第五节 印象主义之后
1.维也纳分离派
2.高更
3.莫提里安尼
4.马蒂斯
5.现代流派
第二章 东亚、南亚部分
第一节 中国装饰人物艺术
1.史前至秦汉
2.隋唐宋
3.元明清
第二节 印度装饰人物艺术
1.犍陀罗艺术
2.阿旃陀壁画
3.印度细密画
第三节 日本装饰人物艺术
1.日本佛教绘画和壁画
2.宗达―光琳装饰画派
3.浮世绘
第三章 造型要求
第一节 程式
第二节 夸张变形
第三节 平面化
第四章 造型要素
第一节 造型要素
第二节 防止偏见
第五章 形式法则
第一节 变化统一
1.从变化入手求统一
2.从统一入手求变化
第二节 形式法则
1.重复与渐变
2.对称与均衡
3.节奏与韵律
4.对比与调合
第六章 构图规律
第一节 分割定位
1.平视法
2.立视法
第二节 意趣情势
第三节 变象分合
第七章 表现方法
第一节 增删简化
第二节 制约推敲
第八章 写生变化
第一节 人体写生
第二节 着衣写生及变化
第三节 习作整理
第四节 要义
第五节 线的意义
第九章 视觉元素应用
第一节 线的练习
第二节 面的练习
第三节 综合练习
第四节 层次表现
1.多层次练习
2.黑灰白归纳练习
3.黑白练习
第五节 遇合关系
1.接触
2.交叠
3.透叠
4.减缺
5.联合
6.差叠
第十章 色彩应用
第一节 写生色彩
第二节 装饰色彩
第三节 色彩写生
第十一章 装饰人物创作
第一节 人物图案化
第二节 人物意象化
第三节 创作中的艺术思维
1.对自然的再现思维
2.构架中的对应思维
3.寄托情感的想象思维
第四节 创作步骤
1.立意明确
2.素材准备
3.材料设想
4.草图设计
5.制作完成
图版
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的叙事简直是迷宫一般,作者似乎对时间的线性流逝毫无敬畏之心。我花了极大的力气才勉强跟上故事中那些跳跃式的场景转换,有时候前一章还在熙熙攘攘的集市上,下一章就已经置身于一片寂静的雪原,人物的情感波动也跟着场景一起剧烈起伏,让人应接不暇。角色之间的对话充满了隐喻和潜台词,你得反复咀嚼才能品出其中深意,但有时候,这种“深意”又显得过于晦涩,像是在故弄玄虚。尤其是一些哲理性的探讨,虽然能感受到作者试图探讨人性的复杂面,但表达方式过于迂回,使得原本可以一语道破的道理被层层包裹,读起来颇有些气喘吁吁的感觉。它更像是一部需要被反复研读的学术论文,而不是轻松愉快的消遣之作。

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读完合上书本的那一刻,我的第一感受是困惑和一丝被戏耍的感觉。这本书似乎更热衷于设置谜团,而非提供解答。它抛出了无数条线索,引入了形形色色、背景深厚的角色,让你满怀期待地猜测接下来的走向,但很多关键性的转折点,最终都以一种模糊不清、开放式的结局收场。这不禁让人怀疑,作者是否真的构建了一个完整的故事框架,还是仅仅收集了一堆有趣的点子随意拼凑?我对那种需要读者自行“脑补”大部分结局的创作抱有敬意,但本书中的留白实在太多,已经超出了“引人深思”的范畴,更接近于一种叙事上的逃避。我渴望那种清晰、有力的收束感,但从这本书里只找到了更多的问号。

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我必须承认,我对这本书的艺术性表示由衷的敬佩,尤其是作者在描绘环境细节时所展现出的那种近乎偏执的精确度。那些关于建筑结构、光线折射乃至空气中尘埃微粒的描写,细致到令人发指的地步,仿佛每一个词语都被精确地放置在了最恰当的位置,构建出一个无比坚固、可触摸的虚拟世界。然而,这种极致的写实主义也带来了阅读上的阻碍。人物的情感线索却因此显得单薄和疏离,他们更像是这宏大场景中的布景道具,而非拥有独立灵魂的个体。我读完后对故事的主旨也许能领悟一二,但对于书中任何一个鲜活的面孔,却始终无法产生共鸣,总觉得隔着一层冰冷的玻璃在观察。这或许是作者有意为之的风格,但对我个人而言,阅读体验上总少了那么一丝人情味。

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这本书的节奏控制简直是一场灾难。它像是用一个旧式的留声机在播放音乐,时而快得让人舌头打结,仿佛要一口气把所有信息倾倒出来,让你连喘息的机会都没有;时而又慢得让人心焦,冗长地描述着一个微不足道的动作,仿佛时间凝固了一般。我多次在深夜里试图推入,却总被突如其来的情节加速甩了出来,不得不回溯好几页才能重新找回上下文。情节的发展似乎更多依赖于巧合和突发事件的堆砌,而非逻辑的自然推演。人物的动机转换得极其突然,上一秒还在犹豫不决,下一秒就做出了足以颠覆全局的决定,让人感觉作者是在赶着完成篇幅,而非精心雕琢故事的内在逻辑链条。

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这本书的语言风格极其张扬,充满了华丽的辞藻和不常用的古旧词汇,仿佛作者在极力模仿某个逝去的文学黄金时代。初看时,这种对词语的精雕细琢确实带来了一种阅读的快感,像是在品尝一种浓郁到化不开的醇酒。然而,这种“用力过猛”的文采,很快就成了阅读的负担。很多地方,为了使用一个更具文学性的动词,牺牲了句子的流畅性;为了堆砌一个典雅的比喻,使得句子结构变得臃肿不堪,读起来拗口费力。我感觉自己不是在阅读一个故事,而是在欣赏一篇堆砌了大量修辞手法的学生作文,技巧上无可挑剔,但情感的真挚度却被这些外在的装饰品压得喘不过气来。读完后,脑海里留下的,只有那些生硬的、被过度美化的词汇,而非故事本身。

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