具体描述
收入这本集子的都是作者自己所熟悉的一些作家。就创作方式而言，作者采用的大都是记叙“我看”的方式。书中作者套用了张爱玲写她身边琐事，抒发她对于人情世态感慨的散文集的题目“我看”。“看”的内容自然各有不同，强调这个“看”字，就是为了强调所写的都是自己亲眼所见，亲耳所闻和亲身感受的东西，而不是“据说”、“据闻”。
作者简介
李子云
祖籍福建厦门，1930年生于北京，曾肄业于上海震旦女子文理学院，1949年参加工作。先后在华东局宣传部、上海市委宣传部文艺处工作。1961年上海成立文学研究所，进文研所现代文学组。1950年开始写评论文章。历次运动中不断批判别人，自己也不断遭批判。《北国江南》一案后，即下放“四清”，“文化大革命”中入“牛鬼蛇神”队伍十年。1977年底恢复工作后进入《上海文学》编辑部，曾任副主编。著有《净化人的心灵》、《涓流集》、《隔海观潮》、《昨日风景》、《往事与近事》、《许多种声音》等。
目录信息
文艺漫谈
人、风格和兴趣
――观“夏衍捐赠字画展”所感
与夏公聊天
一颗燃烧的心
――巴金《随想录》读后
反封建的勇士巴金
无欲则刚
――记柯灵
见识、良知和勇气
淡泊明志 宁静致远
――冰心印象
探病中周扬
童心不泯
――记吴强
好人冯牧
书生荒煤
《失态的季节》和王蒙
田念萱和她的客厅
我所认识的王元化
仁者之风
――记钱谷融
聂华苓和安格尔
於梨华和她的《别西冷花园》
我看王渝
送洪泽同志远行
张光年和《五月的鲜花》
我只写我所目见耳闻（后记）
附录
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我不得不说，这本书的叙事节奏处理得相当高明。它不是那种线性、平铺直叙的流水账，而是像一部精心剪辑的电影，时而快速推进，捕捉关键的冲突和转折点；时而又突然慢下来，聚焦于某个眼神、一次握手，让情感在静默中发酵。这种张弛有度的叙事，极大地增强了阅读的沉浸感。特别是书中对于人际关系微妙之处的刻画，简直是教科书级别的。比如朋友之间的那种亦敌亦友的复杂情愫，师生之间那种既有敬畏又有亲近的微妙平衡，作者总能用几笔精准的白描，将人心的幽微之处展现得淋漓尽致。我常常在想，一个作者能把“人”写得如此立体、如此充满矛盾和张力，绝非一日之功。它不像一些作品那样追求完美的英雄或彻底的恶人，而是将每个人都置于一个灰色地带，让他们在特定情境下做出符合其性格和环境的选择。这让我每次合上书本，都会不由自主地思考：如果是我，我会怎么做？这本书，更像是一面镜子，照见的不仅是时代的侧影，更是人性深处的复杂肌理。
这本书的文字风格，怎么说呢，有一种沉静的力量，像深埋地下的古井水，初看平淡无奇，细品之下才觉其深邃和凉意。作者的遣词造句非常克制，很少使用华丽辞藻去渲染情绪，而是通过场景的还原和人物的对话，让情绪自然而然地渗透出来。比如描述一次重大的变故时，他没有大肆渲染悲伤，而是用天气、光线、甚至是某个不相关的细节来侧面烘托那种压抑感，这种“留白”的艺术处理，反而达到了震撼人心的效果。我个人非常偏爱这种不煽情，但后劲十足的文字风格。它要求读者必须全神贯注，去解读那些没有明说出来的潜台词。读到一些关于选择与遗憾的部分，那种五味杂陈的感觉，久久不能散去。这本书更像是一场马拉松，需要耐心，但终点给予读者的回馈，绝对是值得的。它不是那种读完就扔的快餐读物，而是需要放在案头，时常翻阅，每次都能品出新意的“老酒”。
坦白说，这本书最吸引我的地方，在于它对“局外人”视角的精准拿捏。作者似乎总能在最关键的时刻，将自己抽离出来，以一种近乎人类学家的冷静，观察着身边发生的种种戏剧。这种距离感，保障了叙述的客观性，也避免了陷入个人情绪的泥潭。书中的一些人物形象，塑造得极为鲜活，他们不是作者的附属品，而是拥有自己完整生命轨迹的存在。我尤其对书中那些边缘人物的描写印象深刻，那些在主流叙事中常常被忽略的面孔，在作者笔下得到了充分的尊重和展现。他们身上体现出的韧性、小小的狡黠，以及对尊严的坚守，构成了整本书中最动人的底色。这本书的价值，或许就在于它提供了一个多维度的观察窗口，让我们得以从一个更广阔的、更具包容性的角度，去重新审视我们共同经历过的那些岁月。它不只是回忆，更是一种深刻的“在场”体验，仿佛我们自己也曾是那些场景中的一员，参与了那场漫长而又精彩的人间戏剧。
这本书简直像一个时光隧道，一下子把我拽回了上世纪八九十年代那种朴实又充满生命力的年代。作者的笔触非常细腻，描绘那些社会变迁中的个体命运，让人忍不住去思考，在时代洪流面前，我们每个人是如何被塑形，又是如何努力保持住自己那份独有的棱角的。我特别欣赏他对细节的捕捉，比如某个老物件的质感，某句不经意间流露出的乡音，这些都构建了一个极其真实可感的背景，而不是那种苍白的概念堆砌。读这本书，感觉就像是听一位资深的长者，在冬日暖阳下，慢悠悠地跟你絮叨他年轻时遇到的那些形形色色的人。那些人，有的聪明绝顶，有的憨厚木讷，有的怀揣着远大的理想，有的则仅仅是想安稳度日，但他们共同构成了一幅波澜壮阔的生活画卷。这本书的魅力就在于，它没有刻意拔高或贬低任何一种生活方式，而是平等地记录，让读者自己去体会其中的酸甜苦辣。读完后，心中涌起的不是简单的唏嘘，而是一种对生命多样性的尊重和理解。
这套书的结构设计，初看起来似乎松散，更像是一系列独立回忆录的集合，但仔细推敲，却能发现一条若隐若现的脉络，将所有看似不相关的“人和事”串联了起来。这种非传统的回忆录结构，反而更贴近真实的记忆模式——我们的记忆本身就是碎片化的，由无数个闪光点和突发事件构成。作者的厉害之处在于，他懂得如何利用这些碎片，搭建出一个完整的世界观。每一章都可以独立阅读，但当它们被放置在一起时，就能看到一条清晰的成长轨迹，或者说是一种认知的演变过程。特别是那些对社会风气的洞察，非常犀利，却又恰到好处地保持了叙述者的超然姿态。他没有扮演道德审判官的角色，而是像一个忠实的记录者，将那个时代特有的集体情绪、焦虑与希望，原汁原味地呈现出来。这种对“环境”与“个体”之间复杂互动的描摹，使得整部作品的格局瞬间拔高，不再仅仅是个人恩怨的小情小爱，而是上升到了对特定历史阶段的深刻反思。
作者做过夏衍的秘书，写了一些她交往的文人故事。
作者做过夏衍的秘书，写了一些她交往的文人故事。
作者做过夏衍的秘书，写了一些她交往的文人故事。
作者做过夏衍的秘书，写了一些她交往的文人故事。
作者做过夏衍的秘书，写了一些她交往的文人故事。
