这是一部关于电影界一些知名人士在上世纪六十年代命运的写实作品。本书通过对上官云珠、舒绣文、关宏达、谢晋等影界知名人士的经历和遭遇的追叙,以小见大,反映了那个时代不堪回首的人文环境。本书作者是著名编剧,和书中人物关系密切,对事件的叙述引人入胜,有较高的史料价值。
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我必须承认,这本书的结构异常大胆,它完全颠覆了我对传统传记文学的认知。作者似乎完全摒弃了线性叙事的时间轴,而是像一位高明的策展人,将人生这场展览中的各个“展品”——那些极具象征意义的物件、地点或人物关系——随机地并置在一起。这种跳跃感初读时会让人有些晕眩,仿佛置身于一个巨大的、没有标识的迷宫。但当你沉下心,开始接受这种“碎片化”的阅读体验时,你会发现那些看似无关的片段,实际上通过一种潜意识的线索紧密地联系在一起,形成了一种非逻辑的、但情感上完全自洽的逻辑链条。例如,一段关于修理老旧放映机的文字,会突然与多年后一段失败的婚姻产生奇妙的共振。这种处理方式,极大地考验了读者的共情能力和联想能力,它要求我们主动参与到意义的构建过程中去,而不是被动地接受信息。这已经不再是简单的文字记录,更像是一场智力与情感的双重博弈,充满了迷人的张力。
评分从文学性的角度来看,这本书的语言密度是惊人的。它不是那种辞藻堆砌的华丽,而是一种近乎于凝练的、诗歌般的散文体。每一个句子都像是经过了千锤百炼的晶体,剔除了所有不必要的修饰,只留下最核心的意象和情绪。我发现自己不得不放慢阅读速度,因为一旦略读,就会错过那些隐藏在词语排列背后的细微差别。尤其是作者描写人物内心挣扎的部分,他很少使用“痛苦”、“喜悦”这类直接的标签,而是通过描述身体感受——比如手指关节的僵硬、呼吸频率的突然加快、或是皮肤对微弱光线的敏感反应——来精准地传达复杂的心绪。这种“身体写作”的手法,让我感觉自己仿佛通过角色的皮肤在感知世界,体验那些无法言喻的、生命深处的震颤。这本书的阅读体验,更像是在品鉴一坛陈年的老酒,需要时间去让那些复杂的层次缓慢地释放出来,回味无穷。
评分坦白地说,这本书带来的情绪体验是极其复杂的,它不是那种能让你轻松愉悦地读完的作品,而是一种需要你付出心力的“内省之旅”。它像一面高倍放大的镜子,毫不留情地反射出生命中那些被我们习惯性忽略的边缘地带:那些未竟的遗憾、那些不合时宜的渴望、以及所有在主流叙事中被视为“多余”的情感残渣。作者的笔触带着一种冷峻的温柔,他既不批判,也不煽情,只是冷静地记录下生命的无序和偶然性。读完后,我并没有感到如释重负的轻松,反而有一种被重新校准过的感觉,对时间的流逝和人际关系的微妙有了更深刻、也更带着一丝忧郁的理解。它迫使你直面自己的不完美和历史的不可逆性,这是一种非常“必要”但又略带痛苦的阅读体验,其价值远超一般的消遣读物。
评分这本书的叙事手法简直像是在播放一部精心剪辑的默片,没有太多对白,但每一个镜头都充满了力量感和深意。作者对于光影的掌控达到了令人惊叹的程度,仿佛能透过文字感受到胶片在光线下发生化学反应时的细微变化。它不仅仅记录了人生中的几个关键节点,更像是在探讨“观看”与“被观看”之间的哲学命题。那些关于童年记忆的回溯,那些在模糊的梦境中闪现的片段,都被处理得极为克制和优雅。读到主人公面对镜头时那种近乎本能的、却又深藏不露的脆弱时,我甚至能闻到老式照相机散发出的那种微弱的、略带酸涩的化学气味。这本书的节奏感很强,时而像快进,瞬间掠过平淡的日子,时而又慢放,细细打磨一个眼神、一个不经意的肢体动作。它没有提供标准的答案,只是将一幅幅精心构图的画面摆在了你面前,让你自己去填补那些未被言说的故事和情感。那种留白的处理,比任何华丽的辞藻都来得更具穿透力,让人合上书页后,脑海里依旧会反复播放那些无声的影像。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“环境”的描绘。与其说这是一本关于人的书,不如说它是一部关于“场所如何塑造灵魂”的教科书。作者对不同空间——无论是拥挤的市井街巷,还是空旷废弃的摄影棚——的细节捕捉达到了近乎偏执的程度。他能让你清晰地“闻到”旧书页上的霉味,能让你“感受到”午后阳光穿过百叶窗投下的条纹光束的温度。这些环境不仅仅是故事发生的背景板,它们本身就是拥有生命和意志的参与者,它们见证、记录、甚至操纵着人物的命运。在阅读过程中,我时常会停下来,环顾四周,开始审视我自己的生活空间,思考那些我习以为常的墙壁和家具,是否也以同样沉默的方式,刻画着我的存在轨迹。这种对环境的深度挖掘和拟人化处理,使得整本书的氛围感达到了一个极高的维度,让人欲罢不能地沉浸其中。
评分被文革害死的人们,但说实话,这不是我喜欢的写法,煽的痕迹太重,反而难以打动我。
评分文革事就是记成流水账也能换几声叹息
评分痛心,一直不能深刻理解为什么文革中被批斗会是一件很痛苦的事!终于明白哀莫大于心死!
评分被文革害死的人们,但说实话,这不是我喜欢的写法,煽的痕迹太重,反而难以打动我。
评分文革事就是记成流水账也能换几声叹息
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