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后现代主义：生活艺术化，还是艺术生活化（总序）
导 论 空谷来风
第一章 现代主义是一场革命吗？
一 一张没有眉毛和眼睛的面孔
二 银王子格罗佩斯和它的包浩斯王国
三 包浩斯宣言――向风车宣战
四 包浩斯病毒在美国的蔓延
第二章 敲响现代主义的丧钟
一 一个奇怪的名词――“装置”
二 关于艺术、非艺术、反艺术的对话
三 先锋派的光环七零八落
四 1972年7月15日，伊戈的爆炸声
第三章 后现代主义设计产生的土壤
一 后工业社会与后现代设计
二 生活方式国际化与后现代设计
三 阿波罗？底奥吕索斯？赫尔美斯？
四 人本位主义思潮与后现代设计
五 现代主义与后现代主义之比较
第四章 后现代主义设计语言
一“功能与形式的关系”之新解释
二 感性体验与信息含量
三 产品语义学――隐喻与解读
四 历史与时尚、高雅与通俗的辩证
统一
五 计算机在设计中的应用
第五章 后现代主义建筑设计
一 文杜里的召魂术与历史主义的幽灵
二 从东到西的新民间风格
三 空间――时间――构造
四 隐喻――诙谐――幽默
五 城市规划、自然环境与文脉
第六章 后现代主义家具设计
一 后现代主义家具风格的一般特征
二 反艺术的孪生兄弟――反设计
三 宇宙风格
四 家具设计中的视幻风、硬边风、极
限风
五 历史主义与古典的掇取
六 折衷主义――杂交、拖网
七 曼菲斯――80年代设计风格
八 莫衷一是――美国家具新动向
九 后现代家具在德国
十 家具的非家具化
第七章 后现代主义与工业设计
一 后工业社会综合症
二 从怀疑到对抗――对现代主义的
否定
三 流线型？啊，流线型！
四 设计新的生活方式
第八章 后现代主义与视觉传达设计
一 瑞士国际风格与荷兰风格派
二 美国国际风格
三 符号语义与标志
四 插科打诨的轻喜剧风格
五 个人风格与后现代主义者
第九章 后现代主义与服装设计
一 穿衣戴帽，各有所好
二 孔雀革命――男装的变革
三 奎特夫人与女装革命
四 巴黎时装大师
第十章 后现代主义设计在中国
一 中国经济环境大趋势
二 中国文化环境的大趋势
三 未雨绸缪――中国后现代主义设
计的产床
四 山雨欲来风满楼
第十一章 未来设计――人类设计自己
一 一个纯属虚构的故事
二 在地面盖房子是唯一的居住方式吗？
三 形形色色的能源
四“秀才不出门，能知天下事”――信
息时代
后记
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