具体描述
“全国书法篆刻展览”和“全国中青年书法篆刻家作品展览”是当代中国书坛最具影响力和最能反映中国当代书坛创作水平的两个权威展览，其历届展览参加作者之多、范围之广在当代可谓少见。本书的编集，采取定向约稿方式，意将第四至六届全国展、第二至七届全国中青展获奖作者近期精心创作的作品，汇集一书，全书共含二百五十六位获奖作者的作品（每人一件），洋洋大观；真、行、草、隶、篆，立轴、条幅、斗方、对联、扇面，风格形式，丰富多样；上下两巨册，精装为一函，进口浅黄凸版纸单面套红印刷，采取仿传统线装书的形式，都给本书增色不少，也使本书极具品位和收藏价值。本书收录的作品大致反映了近年来中国书坛创作的现状，也是当今中国书坛的宝贵的艺术文献。
作者简介
目录信息
卷上
题词：欧阳中石 王学仲 李铎 刘炳森 刘艺 佟韦
获奖作者作品（按姓氏笔划排列）：
丁申阳 于小山 于明泉 于恩东 子默 寸草 勾雨风 巴根汝 方传鑫 王丹 王迅 王友谊 王冬龄 王正良 王冰石 王似锋 王廷风 王金泉 王亚洲 王重石 王家胜 王朝瑞 王登科 王楚材 王梦石 王歌之 王学岭 王树清 王宝贵 包萍俊 古泥 瓦翁 田绍登 朱永灵 朱勇方 朱培尔 朱寿友 米闹 米克勤 何昌贵 何连仁 昊行 昊光 昊振立 昊福宝 宋�林 李松 李静 李小如 李木教 李文岗 李心璋 李代煊 李建国 李建业 李俊义 李春雷 李章庸 李惠昌 李刚田 李远东 李晓军 汪永江 汪灿根 沈惠文 沈胜双 言恭达 阮天朝 来常新 周玉峰 周俊友 周思言 周德华 周德聪 尚仁义 林娇 林仲文 林景辉 况维亭 邵岩 金丹 侯西成 侯贵邦 侯开嘉 施恩波 何大林 洪厚甜 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 范斌 范硕 韦斯琴 倪进祥 伦杰贤 夏奇星 夏应良 孙羽 孙勇 孙振民 孙晓云 宫秀芬 容浩然 席黎生 徐海 徐正廉 徐利明 徐纯原 徐德松 徐庆华 徐学萍 乌峰 索宏源 翁伯祥 耿立军 耿自礼 荀润江 袁硕 袁辉
卷下
袁绍明 马奉信 高崇明 崔廷瑶 崔发昌 康耀仁 张海 张韬 张继 张文平 张世刚 张永刚 张生赋 张羽翔 张宏伟 张建会 张恒奎 张国辉 张富君 张富华 张景岳 张斯鸿 张荣庆 张锡良 张锡庚 张树明 戚庆隆 曹军 曹宝麟 梁少膺 凌卓平 章柏年 庄绍英 许雄志 许宝驯 阴风华 陈平 陈进 陈伟 陈硕 陈大中 陈中浙 陈金纯 陈忠康 陈威遣 陈浩金 陆家卫 博士河 傅周海 傅建华 乔�龙 彭过春 景喜猷 曾翔 焦智勤 盛国兴 程重赓 华人德 贺中祥 云平 冯景耀 黄学江 杨林 杨少华 杨文涛 杨西湖 杨耀扬 叶鹏敏 葛忠 董洋 贾起家 漆钢 管峻 翟立新 蒯宪 赵士英 赵社英 赵长刚 赵建君 赵振乾 赵太湖 赵鉴钺 齐江 刘汀
刘恒 刘懿 刘一闻 刘小聃 刘月卯 刘文华 刘玉鼎 刘廷龙 刘彦湖 刘绍典 刘森堂 刘云鹏 刘新德 刘鸿田 刘繁昌 刘灿铭 刘颜涛 刘宝光 欧广勇 蔡梦霞 蒋元林 蒋金明 燕守谷 卢乐群 移棣 钱新 薛玉印 薛养贤 薛党军 谢小毛 谢钦铭
谢荣仁 锺天铎 锺杨琴笙 韩少辉 韩戾军 储云 戴文 戴仲文 魏哲 魏建勋 魏启後 罗群 罗永嵩 谭以文 谭秉炎 庞国锺 苏延军 苏金海 苏茂智 梁小宝
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读后感
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用户评价
当我真正翻开这厚厚的几册，那种扑面而来的艺术冲击力，简直是教科书级别的展示。我特别关注了历届获奖者在不同时期所展现出的风格演变。比如，早些年那些作品，你能清晰地感受到那种雄浑、开张的时代精神，笔力遒劲，气势磅礴，似乎每一笔都带着时代的脉搏。而到了近几届的作品中，我看到了更多个人化的探索和对传统碑帖更深层次的挖掘，有些作品开始注重线条的内敛和意境的营造，不再是单纯地追求“大”，而是追求“精”与“韵”。这种跨越数十年的风格脉络梳理，对于我们这些想在书法上有所进益的人来说，是无价的宝藏。它不是简单的作品堆砌，而是提供了一个观察中国当代中青年书法发展趋势的绝佳窗口，让人可以清晰地看到“继承”与“创新”是如何在激烈的碰撞中找到平衡点的。
评分从技术层面来说，这套书的影印质量达到了令人发指的水平。很多书法作品的精髓在于墨色的浓淡干湿，以及笔触的提按顿挫。我对比了其中一些我在线下展览中亲眼见过的作品，这套书对墨色的还原度极高，即便是枯笔飞白处的细微变化，也清晰可见。这种对原作质感的忠实再现，是很多普通画册无法比拟的。尤其是在展现篆刻作品时，刀法的力度、残边的肌理，都被细致地捕捉下来，仿佛能隔着纸张感受到刻刀在石材上运行时的那种沙沙声响。对于研究金石篆刻的朋友来说，这简直是不可多得的拓本替代品，它将那些转瞬即逝的笔墨痕迹凝固在了永恒的纸张上，让我们能够在任何时间和地点，进行深入的摹写与研究。
评分这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种典雅又不失厚重的质感，仿佛一捧住了历史的重量。我拿到手的时候，首先就被它的开本吸引了，拿在手里沉甸甸的，翻阅起来也特别有仪式感。尤其喜欢它在封面和内页的用纸选择上，那种微微泛黄的米白，既保护了眼睛，也让那些墨宝看起来更加古朴典雅。装帧的细节处理得非常到位，比如烫金的字体，在光线下会闪烁着低调的光泽，丝毫没有俗气的感觉，反而凸显了这套书的专业性和收藏价值。可以说，光是捧着它，就能感受到主办方对这次展览的重视，对书法艺术的敬畏。内页的排版也是下了不少功夫的，每一幅作品周围的留白恰到好处，既突出了主体，又不会让人觉得拥挤，这对于欣赏书法作品至关重要。那种呼吸感，在印刷品上被完美地捕捉到了，让每一个欣赏者都能沉浸其中，细细品味。
评分这本书的价值远超出了单纯的作品集范畴，它更像是一部浓缩的、关于“如何成为一个优秀书家”的实践指导手册。我惊喜地发现，那些获奖作品的作者们，无一例外地都在基本功上打下了极其扎实的基础，无论是楷书的结构法度，还是行草的连带呼应，都处理得炉火纯青。翻阅时，我不再是单纯地欣赏美，而是会不自觉地停下来，去拆解那些结构上的巧妙布局。比如，某幅隶书的“蚕头燕尾”处理得既厚重又灵动，而另一幅篆书在文字的错位安排上又充满了韵律感。这些细节的对比和揣摩，极大地拓宽了我对传统技法运用的理解。它不像那种枯燥的理论书籍，而是用最生动的“范本”告诉你，那些看似玄乎的“意境”和“气韵”是如何通过扎实的点画组合最终达成的。
评分总的来说，这套书对于任何层次的书法爱好者都是一份厚礼，但它对有志于在专业领域深耕的年轻一代书法家来说，更像是一份“必修课”教材。我个人非常欣赏它在收录作品时所体现出的那种严肃性，它筛选的是经过时间检验和专业评审认可的作品，确保了每一页内容的含金量。阅读它，不是在进行一次轻松的艺术浏览，而是一场对中国当代书法精神的高强度“巡礼”。每当合上书卷，我总能感觉到自己对书法艺术的热情又被重新点燃，并且带着更清晰、更具方向性的目标去面对自己的案头练习。这种由内而外激发出的学习动力，就是这套书最宝贵的“隐形”内容，是任何标签或简介都无法完全概括的深远影响。
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