具体描述
美国青年作家戴维在20年代中和妻子凯瑟琳从巴黎到法国南部地中海地中海海滨度蜜月，沉醉在浪漫的性爱生活中。戴维想继续写作，妻子却只想及时行乐，找发型师把头发铰短，甚至在结识外国姑娘玛丽塔后，怂恿丈夫爱她，三人投入了危险的性爱游戏中。
但“好景”不长，因玛丽塔支持戴维写作，凯瑟琳由妒生恨，把他的手稿付之一炬后留信出走。戴维在玛丽塔的呵护下，文思泉涌，把最喜爱的一个短篇一字不错的重写出来，又回到了“伊甸园”中。
这是海明威1961年自杀后出版的遗作，虽然写于晚年身体日渐衰退的时期，但全书焕 发着如火如茶的生命力与爱情，是一部难得的青春小说。
作者简介
目录信息
读后感
近来重读了这本书。 跟以前不同的是，这次用心读了书里大量的与酒相关的叙述。 海明威的文字真是爱酒人的文字，读完时常会有去阳台上喝一杯的冲动。 不论是为激情之下的享受，还是为了燃烧过后的空虚。 虽然语言依旧清新，感觉这部Papa老年的作品下洋溢着一种留恋和伤感。 ...
梦中境 罗玉树 青青草儿湖畔荡漾 几朵白羊雾中流浪 天上是一色的澄碧 湖中是淡淡的雪莲 炊烟啊随风在飘来飘去 小村呀静静在山谷幽处 茅草屋上徜徉的是鹅黄的猫 青菜圃里嬉闹的有深黑的狗 小溪流的歌岩间叮当 蝴蝶儿也翩翩吟唱 是谁在山顶望月 薄纱似的...
海明威的书读得不多 这本书我最喜欢之处便在于那简洁而调皮的对话 我喜欢这种风格 好了 想不出其他的了
用户评价
坦白说，如果不是朋友强力推荐，我可能早就被这本书开篇的疏离感劝退了。它的语言风格是偏向于一种高度风格化的“书面语”，初读时会感觉有些拗口，需要集中十二分的注意力才能跟上作者那绵密的长句和略显晦涩的词汇选择。但这并非故弄玄虚，一旦适应了这种独特的语调，你会发现其中蕴含着一种古典而优美的韵律感。这本书的魅力在于它对“失落”这一主题的深度挖掘，它不只是关于失去某个具体的人或物，而是关于一种文明、一种信仰乃至一种生活方式的彻底崩塌。作者没有提供任何廉价的安慰或救赎，他只是冷静地记录了在废墟之上，残存的人们如何笨拙地试图重建某种秩序，或者仅仅是挣扎着度过下一个日出。这种冷静的悲剧性，比声嘶力竭的控诉更有力量。它没有迎合大众口味，没有刻意制造爆点，它更像是一部献给那些愿意沉下心来，与文字进行深度对话的读者的“礼物”。每一次重读，都会有新的层次浮现，这才是真正值得反复品味的文学作品。
这本小说，坦白说，一开始我抱着一种近乎怀疑的态度翻开它的扉页。那种扑面而来的历史厚重感，夹杂着一丝丝难以言喻的宗教寓言色彩，让人不由自主地想起了那些被束之高阁的经典，总担心它会是故作高深的陈词滥调。然而，随着故事的深入，我发现自己完全被作者那近乎冷酷的笔触所吸引。他描绘的那些人物，绝非扁平的符号，他们像是被放置在某种宏大叙事下的微小尘埃，挣扎、妥协，却又在不经意间闪耀出人性的复杂光芒。我尤其欣赏作者对于环境细节的精妙刻画，无论是那片被遗忘的古老森林，还是弥漫在小镇上空挥之不去的潮湿雾气，都仿佛拥有了生命和意志，成为了推动情节发展的无形力量。这种细腻到近乎偏执的观察，让整个阅读体验变得无比真实，甚至让人产生一种错觉，仿佛自己正亲身行走于那些被文字搭建起来的场景之中，呼吸着书页间散发出的独特气息。它探讨的主题宏大而深刻，但作者的叙事方式却出人意料地克制和内敛，没有过多的说教，只是将那些尖锐的矛盾和人性的困境赤裸裸地呈现在读者面前，留下了巨大的解读空间，让人读完后久久无法释怀，脑海中不断回放着那些令人心悸的瞬间。
读完这本书，我最大的感受就是一种被彻底“清空”后的畅快淋漓。它的节奏把握得极其老道，初看之下，似乎情节推进得有些缓慢，大量的篇幅用于对人物内心世界的剖析和环境的铺陈，仿佛在为一场即将到来的风暴积蓄力量。但正是这种看似“拖沓”的铺垫，为后半部分那如火山爆发般的冲突埋下了最坚实的伏笔。作者的语言风格如同冰冷的解剖刀，精准而无情地切开现实的表皮，直抵那些最令人不安的核心。我特别留意了其中关于权力结构和信仰异化的描写，那份对体制腐朽的批判力度，简直让人不寒而栗。书中没有传统意义上的“好人”或“坏蛋”，每个人都在各自的逻辑里行动，他们的选择源于恐惧、欲望或是某种扭曲的责任感，这种道德上的灰度处理，才更贴近我们真实所见的世界。我甚至会不自觉地代入其中某个角色的视角，思考在那种极端环境下，自己的选择是否会比他们更光彩夺目，最终得出的结论往往是令人沮丧的——在巨大的结构性压力面前，个体的抗争显得如此微不足道。这本书像是一面不加修饰的镜子，映照出的影像，或许有些丑陋，但绝对真实。
这本书的结构设计简直是教科书级别的精妙。我很少读到一部作品，能将非线性叙事处理得如此流畅自然，仿佛一条条看似平行的河流，在关键的转折点上汇入同一片海洋，掀起惊涛骇浪。作者巧妙地运用了多重叙事者，每一个声音都带着其独特的口音、偏见和记忆碎片，读者必须像拼图一样，将这些残缺的信息整合起来，才能拼凑出事件的完整面貌。这种互动性极强的阅读过程，极大地增强了参与感，让人有一种自己就是探案者的错觉。更值得称道的是，作者在处理时间跨度巨大的叙事时，没有丝毫的混乱，无论是对过去某个历史节点的追溯，还是对未来某种可能性的侧写，都处理得干净利落，衔接得天衣无缝。这种对时间维度的驾驭能力，体现了作者扎实的文学功底和对故事整体架构的绝对掌控力。读到最后，当所有线索都清晰地呈现在眼前时，那种豁然开朗的震撼感，远超于仅仅是知道了故事的结局，而在于明白了“为什么”会是这样。
这部作品对我而言，更像是一次关于“记忆的不可靠性”的哲学实验。作者花费了大量的笔墨去描绘不同角色对同一事件的不同回忆版本，以及这些回忆是如何被时间、情感和私欲不断地扭曲、重塑的。读着读着，我开始怀疑自己对过去事情的记忆，文字的力量竟然可以如此强大，能轻易地颠覆我们赖以生存的“既定事实”。书中那些关于身份认同的探讨也极其尖锐，当一个人被剥夺了所有外界的标签和定义时，他究竟还剩下什么？书中主人公的几次身份转换，与其说是为了逃避，不如说是对“我是谁”这个终极问题的不断追问和自我否定。这种内在的探索比任何外部的冲突都要来得更令人心神不宁。而且，作者的象征手法运用得非常克制，不像有些作品那样堆砌意象，而是选择几个核心的、具有多重解读潜力的物品或地点，让它们贯穿始终，随着情节发展而不断获得新的意义。这种意蕴悠长的留白，是真正优秀作品的标志。
还是小学读过的呢。忘记了都。没法给星
来三钱Tom Collins买我的心魂
我始终认为爱情是两个人才可以。
初中还是高中读的，原来是遗作，当时却奠定了我对海明威难读懂的看法。
正室被称作‘恶魔’且有一对美丽的胸部，为了证明自己是男性而把小三带回家；小三是个容易脸红的女孩儿——海明威是不是取错名字了，莉莉斯、夏娃与亚当的故事，好像应该是前伊甸园吧 。。。 很乱很好看~
