具体描述
作者简介
目录信息
最著名的爵士音乐家――
路易斯・阿姆斯特朗
（LOuisArmstrong，1901――1971）
最伟大的爵士乐作曲家――
埃林顿公爵
（DukeEllingt0n1899―1974）
最天才的爵士音乐家――
查理・帕克
（CharlieParker，1920――1955）
使人“眩晕”的小号手――
迪兹・吉莱斯皮
（DizzyGillespie，1917――1993）
前进中的小号手――
迈尔斯・戴维斯
（MilesDavis，1926――1991）
巨人的脚步――
约翰・科特兰
（JohnColtrane，1926――1967）
爵士博士――
杰利・罗尔 莫顿
（JellyRollMorton，1890――1941）
国王――
金・奥利佛
（KingOliver，1885――1938）
迪克西兰爵士乐的代表――
基德・奥赖
（KidOry，1886――1973）
爵士教皇――
西德尼・贝彻
（SidneyBechet，1897――1959）
古典爵士吉他大师――
埃迪・科顿
（EddieCondon，1905――1973）
早逝的奇才――
比克斯・贝德贝克
（BixBeiderbecke，1903――1931）
T先生――
杰克・蒂加登
（JackTeagarden，1905――1964）
胖子――
范茨 沃勒
（FatsWaller，1904――1943）
现代爵士乐第一人――
厄尔・海恩斯
（EarlHines，1903――1983）
布鲁斯皇后――
贝茜・史密斯
（BessieSmith，1894――1937）
爵士乐坛的伯乐――
弗莱切・汉德森
（FletcherHenderson，1897――1952）
小爵士――
罗伊・埃尔德里奇
（RoyEldridge，1911――1989）
摇摆乐之王――
本尼・古德曼
（BennyGoodman，1909――1986）
大乐队时代的象征――
阿蒂・肖
（ArtieShaw，1910――）
萨克斯之王――
科尔曼・霍金斯
（ColemanHawkins， 1904――1969）
总统――
莱斯特・扬
（LesterY0ung，1909――1959）
盲人钢琴大师――
阿特・塔图姆
（ArtTatum，1909――1956）
全才爵士音乐家――
本尼・卡特
（BennyCarter，1907――）
永远正确的伯爵――
贝西伯爵
（CountBasie，1904――1984）
抒情歌王――
纳特・金・科尔
（NatKingCole，1919――1965）
激情鼓手――
基尼・克鲁帕
（GeneKrupa，1909――1973）
富于激情的颤音琴大师――
莱奥纳尔・汉普顿
（LionelHampt0n，1909――）
戴女士――
比莉・荷莉戴
（BillieHoliday，1915――1959）
歌坛第一妇人――
埃拉・菲兹杰拉德
（EllaFitzgerald，1918――1996）
爵士舞星――
卡伯・卡罗维
（CabCalloway，1907――）
爵士乐英雄――
格伦・米勒
（GlennMiller，1904――1944）
乐坛双子座I――
吉米・道尔西和汤米・道尔西
（JimmyDorsey，1904――1957）
乐坛双子座Ⅱ――
吉米・道尔西和汤米・道尔西
（T0mmyDorsey，1905――1956）
“人群”中的佼佼者――
伍迪 赫尔曼
（WoodyHerman，1913――1987）
天才歌手――
路易斯・乔丹
（LouisJordan，1908――1975）
最平凡的大师――
吉米・兰斯福德
（JimmieLunceford，1902――1947）
天才鼓手――
奇克・韦伯
（ChickWebb，1909――1939）
摇摆爵士乐小提琴家――
斯蒂凡・格拉佩里
（StephaneGrappelli1908――）
独树一帜的天才钢琴家――
特洛尼斯・蒙克
（TheloniousMonk，1917――1982）
马克斯 罗奇
（MaxRoach，1924――）
波普歌后――
莎拉・沃尔甘
（SarahVaughan，1924――1990）
波普钢琴家――
奥斯卡・彼得森
（OscarPeterson，1925――）
冷爵士乐之魂――
盖瑞・穆里根
（GerryMulligan，1927――1996）
现代爵士四重奏
冷爵士乐的代表人物――
戴夫・布鲁贝克
（DaveBrubeck，1920――）
勇于革新的萨克斯管演奏家――
拉萨恩・罗兰・科尔克
（RahsaanRolandKirk，1936――1977）
最优美的次中音――
斯坦・盖茨
（StanGetz，1927――1991）
灵歌爵士乐大师――
卡努博・阿德雷
（Cann0nballAdderley，1928――1975）
硬波普爵士乐巨人――
索尼・罗林斯
（SonnyR0llins，1930――）
硬波普爵士乐的先锋――
霍里斯・席尔瓦
（H0raceSilver，1928――）
爵士信使――
阿特・布雷基
（ArtBlakey，1919－1990）
硬波普爵士乐吉他大师――
乔治・本森
（GeorgeBenson，1943――）
愤怒的男爵――
查尔斯・明各斯
（CharlesMingus，1922――1979）
自由的音乐家――
奥耐特・科尔曼
（OrnetteC0leman，1930――）
太阳神――
桑恩・拉
（SunRa，1914――1993）
走在时间前面的钢琴家――
塞西尔・泰勒
（CecilTaylor，1929――）
前卫鼓手――
杰克・德约尼特
（JackDeJ0hnette，1942――）
爵士摇滚乐的先驱――
韦恩・肖特
（WayneShorter，1933――）
后波普爵士乐钢琴家――
比尔・伊文思
（BillEvans，1929――1980）
前卫鼓手――
埃尔文・琼斯
（ElvinJones，1927――）
冷爵士乐编曲家――
吉尔・伊文思
（GilEvans，1912――1988）
附录一
爵士乐简史
附录二
爵士乐风格流派
拉格泰姆爵士乐
新奥尔良爵士乐
古典爵士乐
迪克西兰爵士乐
摇摆乐
波普爵士乐
冷爵士乐（或西海岸爵士乐）
主流爵士乐
第三流派爵士乐
拉丁爵士乐
硬波普爵士乐
波萨诺瓦爵士乐
自由派爵士乐
前卫派爵士乐
融合派爵士乐
后波普爵士乐或现代主流爵士乐
交叉风格爵士乐
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
读完最后一页，我合上书，沉默了很久。这本书带给我的冲击，更多是一种内在视角的重塑，而非知识点的简单记忆。它让我意识到，我们通常所理解的“灵感”并非横空出世的电光火石，而是在特定文化土壤、社会压力和技术积累之下，诸多元素发生共振的必然结果。作者没有给出一个简单的答案，而是引导我们去体验那个“共振”的过程。合上书后，我开始以一种不同的眼光去看待我周围的一切——那些新颖的广告语，那些正在兴起的青年亚文化，甚至是日常交流中的流行表达方式，我都能从中窥见某种历史的影子和未来的预兆。这本书就像一个强大的望远镜，让我得以从更宏大的时间尺度上去审视当下的短暂潮流，给予了我一种看待世界的广阔胸襟和批判性思维的工具。它留下的回味是悠长而复杂的，值得一再翻阅和咀嚼。
我是在一个非常安静的午后，泡了一壶老白茶，才鼓足勇气正式开始阅读的。我本以为会是一场艰涩的学术研讨，毕竟“灵感”这个词汇本身就带有某种高深的意味，但出乎意料的是，作者的行文风格异常流畅，甚至带有一种近乎散文诗般的节奏感。他叙述那些复杂的历史转折点时，笔触极其细腻，没有采用那种冷冰冰的时间线罗列，而是将人物的心理活动和时代背景熔铸在一起。比如，在描述某位艺术大师的突破性思维时，他并没有直接给出结论，而是铺陈了大师在某个特定困境中挣扎、徘徊的细节，那种心理上的波澜壮阔，读起来让人仿佛身临其境，感同身受。这种叙事技巧的运用，极大地降低了阅读的门槛，让即便是对该领域不太熟悉的读者也能被牢牢吸引。更难得的是，尽管文字优美，作者却从未让优美冲淡了信息的准确性，历史的脉络始终清晰可辨，这是一种高超的平衡艺术。
这本书的封面设计简直就是一幅流动的历史画卷，那种略带斑驳的色彩和精妙的排版，一下子就抓住了我的眼球。我记得当时在书店里，它就那么静静地立在那里，散发着一种沉淀下来的知识的厚重感，但又不失现代的审美气息。书脊上的字体选择尤其考究，既有古典的韵味，又不至于显得老气横秋，仿佛在暗示着内容本身就是穿越时空的对话。拿到手里的时候，那种纸张的质感也很有意思，不是那种光滑得让人觉得虚浮的现代纸张，而是带有一点点粗粝感，让我每次翻页都能感受到一种与过去真实接触的触感。翻开扉页，扉页的设计简洁到极致，只用了一行小字，反而衬托出了一种自信——无需过多的装饰，内容本身就足以说明一切。这不禁让我对内文的编排充满了期待，猜测作者是否也用了类似的手法来组织那些纷繁复杂的思绪和事件，用一种既尊重历史又充满个人解读的视角来构建他的叙事结构。我对这种精心打磨的细节非常敏感，它们往往预示着作者在创作过程中投入的心力是多么巨大，这不仅仅是一本书，更像是一件艺术品。
这本书的章节划分逻辑非常独特，它似乎没有遵循传统的时间轴或者地域划分，而是更侧重于“主题”和“能量场的流动”来组织内容。我发现，作者习惯于将看似毫无关联的领域——比如物理学的某个新发现，如何不经意间影响了当时流行的建筑风格，或者一首突然流行的歌曲如何折射出社会底层某种集体无意识的情绪——巧妙地编织在一起。这种跨学科的对话，让我感到自己的知识边界被极大地拓宽了。阅读过程中，我不得不频繁地停下来，查阅那些被提及的背景资料，每一次的延伸阅读都像是在挖掘一条新的知识矿藏。这本书的魅力就在于，它不仅仅告诉你“发生了什么”，更深层次地探讨了“为什么会在那个特定的历史时刻，以那种特定的形式爆发出来”。它提供了一种看待世界的全新框架，让我开始审视自己生活中那些被认为是理所当然的现象背后的深层驱动力。
我必须指出，这本书的注释和引用部分，简直是独立的一座宝库。我见过太多书籍在脚注和尾注上敷衍了事，但这本书的作者显然将此视为与正文同等重要的部分。那些详尽的引文、文献的出处，甚至是对一些次要理论的简要批判和补充说明，都清晰地列举出来。对于我这种喜欢“刨根问底”的读者来说，这简直是福音。我甚至花了好几个下午，专门去追踪了书中引用的一两篇早期晦涩的期刊文章，那过程充满了探索的乐趣。这种严谨的态度，极大地增强了我对全书论点的信任度。它表明作者的论述并非空中楼阁，而是建立在扎实、广泛且深厚的学术基础之上的。这种对细节的执着，让人由衷地敬佩作者的治学精神，它让这本书从一本“普及读物”瞬间提升到了“案头参考书”的级别。
语言生涩疑似直译，内容很平白，有很多感兴趣的地方没有展开，比较遗憾。知识性还行，对于我这种道行浅的人来说，这样英雄谱类的读物读来还是挺有益的。
语言生涩疑似直译，内容很平白，有很多感兴趣的地方没有展开，比较遗憾。知识性还行，对于我这种道行浅的人来说，这样英雄谱类的读物读来还是挺有益的。
教科书 虽然现在看过时了 但是摆在那个时候还是很有意义的
还行吧, 就是一个个人物的特色小传, 要说小传还推 然而，很美
教科书 虽然现在看过时了 但是摆在那个时候还是很有意义的
