具體描述
曾幾何時，學院的教學還以手上功夫、傳統底蘊為榮，以立方構成、變形噴繪為新，現在由於計算機技術的介入，對設計藝術産生瞭深遠的影響，設計藝術的知識體係也隨之産生瞭變化。在當代藝術知識體係中，設計藝術應和著經濟的發展以及全球化的趨勢，是一個變化最快的專業。
《現代設計學校》全套3冊，內容函蓋瞭當今設計領域的各個分支。全書以介紹與實際操作相結閤，係統、直觀，何謂一所名副其實的紙上設計學校。每冊內容如下：第一講解的重點為圖案設計、平麵構成、色彩構成、立體構成、字體設計、電腦運用設計、重彩裝飾繪畫等等；第二冊。講解的重點為標誌設計、包裝裝滿設計、廣告創意設計、書籍裝幀設計、環藝設計、工藝設計、服裝設計等等；第三冊講解的重點為壁掛設計，蠟染、紮染設計，瀝粉、綜閤材料裝飾畫，漆畫設計，壁畫設計，陶藝設計，裝飾雕塑設計，木雕設計，現代裝飾設計等等。
作者簡介
隨著時光的流逝，轉瞬間，新的世紀、新的挑戰、新的時代給予我們新的機遇。作為新時代的設計工作者，同時又是人類的靈魂工程師，我們肩負著為新世紀培養高水平、高素質的設計人纔之重任。《現代設計學校》正是基於這一目的來進行編寫的。
本書內容廣泛，書中編入瞭我國高等美術院校設計專業的大部分學科；並根據每學科的特點來進行詳細的論述；圖文並茂，真中包括瞭專業理論、設計技巧、材料的運用、詳細的工藝製作步驟及過程。每一章節後都附有大量的、精彩的一高水準的國內外名傢和在校學生的作品欣賞；對於渴望學習及研究更多設計專業知識的人土來說；本書將為他們提供這方麵極臭學木價值的參者資料及學習的基本過程。
為瞭能夠達到更好的教學與學習的效果，讀者在利用本書進行參者的同時，更應注重設計與實踐的結颱，隻有通過不斷的設計訓練之過程，纔可能將本書中的專業內容學好，用好、為將來的設計生涯打好基礎。
（陸紅陽 李明偉 2000年3月於廣西藝術學院）
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這套《現代設計學校》真是讓我大開眼界，每一本都像是一個通往設計核心理念的窗口。特彆是第一冊，它沒有陷入那些枯燥的理論堆砌，而是非常直觀地展示瞭現代主義設計是如何一步步從早期思潮中脫胎換骨的。我記得裏麵有一章專門講包豪斯的設計哲學，那種對功能與形式的極緻追求，以及如何將藝術教育與工業生産相結閤的探索精神，讀起來讓人熱血沸騰。書中的配圖極其精良，不是那種隨意的插圖，而是經過精心挑選和排版的，每一張圖似乎都在無聲地訴說著那個時代設計大師們的思考過程。我特彆喜歡它對“少即是多”這句話背後的深層含義的剖析，它不隻是一個口號，而是一種基於對材料、空間和用戶體驗的深刻理解而形成的自覺選擇。閱讀的過程中，我仿佛能聽到格羅皮烏斯在工作室裏的踱步聲，感受到密斯·凡德羅在選擇一根鋼梁時的那種近乎偏執的精準。對於任何想要係統瞭解現代設計源頭的人來說，這本書簡直是教科書級彆的存在，它提供瞭一個堅實的理論基礎，讓你明白我們今天習以為常的許多設計原則，是經過多少次爭論和實踐纔沉澱下來的。
评分這套書的整體裝幀和細節處理也體現瞭高水準。從紙張的選擇到裝訂的工藝，都透露著一種對“媒介本身”的尊重，這對於一本關於“設計”的書來說至關重要。內頁的留白處理得恰到好處，使得長篇的文字閱讀起來並不會感到壓抑，反而有一種呼吸感。特彆是那些年代久遠的設計草圖和模型照片的復印質量，清晰度極高，細節可見，這對於研究者和愛好者來說是極大的福音。我留意到，作者在引用和注釋方麵也極為嚴謹，為後續的深入研究提供瞭可靠的路徑。這種對細節的關注，本身就是對“設計質量”最好的詮釋。翻閱時，那種厚重而實在的觸感，讓人覺得手中捧著的不僅僅是知識，更是一份沉甸甸的文化遺産。它不僅僅是告訴我們“什麼”是好的設計，更是通過其自身的物理形態，示範瞭什麼是“被認真對待的設計”。
评分讀完這套書的第二本，我的感受完全轉嚮瞭對設計實踐和語境的關注。如果說第一冊是“Why”，那麼第二冊更像是“How”和“Where”。它深入探討瞭不同地區和文化背景下，現代設計是如何被本土化和改造的。比如，書中對比分析瞭斯堪的納維亞設計那種溫暖、人性化的現代風格與美國工業化驅動下的現代設計之間的張力與融閤。這種跨文化的比較非常精彩，讓我意識到設計從來都不是真空中的産物，它深受社會經濟結構、材料可獲得性乃至氣候環境的影響。書中關於圖形設計的案例分析尤其到位，它不再僅僅停留在字體和版式的選擇上，而是深入探討瞭信息如何在視覺上傳達效率和情感。我印象深刻的是它對後現代主義思潮興起前夜的描述，那種對現代主義僵化體係的反叛和探索，充滿瞭活力和不確定性，讀起來讓人感覺像是在參與一場重要的思想辯論。這本書的結構清晰，邏輯嚴密，但敘述上又充滿瞭敘事感，使得原本可能有些沉悶的學術討論變得引人入勝，讓我對“設計史”這個概念有瞭更立體和鮮活的認識。
评分第三冊的內容，則將我的注意力完全吸引到瞭設計與當代生活、技術革新之間的關係上。這本書的視角顯得尤為前瞻和批判性。它並沒有停留在對過去風格的梳理上，而是積極地探討瞭數字媒體、可持續性以及用戶體驗設計（UX）如何重塑瞭我們對“設計”的定義。書中對“形式追隨功能”這一經典命題在新技術環境下的反思尤其發人深省，比如在虛擬空間中，實體材料的限製被打破後，設計師的責任邊界在哪裏？我特彆欣賞作者對“設計倫理”的探討，這已經超越瞭美學範疇，觸及到瞭設計對社會公平和環境影響的深層責任。閱讀過程中，我幾次停下來思考，自己日常使用的APP界麵，其背後的設計邏輯與早期工業設計有何異同，又在哪些方麵徹底決裂瞭。文字的密度很高，但語言的組織卻非常精煉，幾乎沒有一句廢話，全是乾貨。它強迫你跳齣舒適區，用一種更宏大、更具批判性的眼光去審視當下正在發生的一切設計現象，是真正意義上的“思想助推器”。
评分總結起來，這三冊構成瞭一個完整的知識體係，它像是一部結構精密的交響樂，從宏大的曆史背景鋪陳，到具體的案例拆解，再到對未來趨勢的預判和倫理層麵的叩問，層層遞進，渾然一體。不同作者（或至少是不同階段的撰寫視角）帶來的語言風格變化，也恰恰反映瞭設計思想本身的演變，充滿瞭生命力。它沒有一味地贊美和推崇，而是保持瞭一種學者應有的審慎和批判的眼光，讓人在吸收知識的同時，也學會瞭如何去質疑和辨彆。對於我個人而言，它提供的不僅是設計史知識，更是一種看待世界的“設計思維模式”——一種結構化的、注重關聯性、且不斷自我更新的認知框架。這本書真正做到瞭“授人以漁”，讓我有能力去分析和評估我日常接觸到的任何設計現象，而不是盲目地接受既有結論。它無疑是我書架上最值得反復閱讀的案頭工具書之一。
评分就非專業來看 非常不錯
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