具体描述
作者简介
王海，真名王振海，毕业于西北大学作家班。咸阳人，当过兵，做过航空教官，后在陕西彩虹厂工作，到西安交通大学管理学院培训后，在西安某企业高级管理层任职。
80年代中期开始写作，现已发表报告文学、中、长、短篇小说等文学作品百余万字。著有长篇报告文学《彩虹奠基人》，小说集《鬼山》，由中国作家出版社出版。
目录信息
陈忠实：王海提供了一个很独特的文本，很少有人涉入的生活领域。
贾平凹：这部书是一个新的收获，行文老道，场景、情节描写有意想不到的惊奇。
高建群：一本象土地一样朴实厚重的书。几乎每一句寻常的话都会引起我的惆怅。
阎纲：王海写野性，也写性行为，但写得干净，很有嚼头。王海把周陵上仅有的风物人情达到了可怕的真实程度。
雷达：象米雪这样一个寡妇的悲惨命运，以前有人写过不少，但写得如些逼真、细致、准确，如此怵目惊心的却并不多见。
何西来：《老坟》所呈现的是一种悲调，仿佛用秦腔的哭音奏出。
周明：陕西刮起了“王海旋风”。我读《老坟》，用秦腔朗读，觉得有滋有味。
白烨 ：因其实在，因其朴实，让人更真切地窥知了生活本身。
肖云儒：《老坟》拓展了秦地小说的新生面，开创了陵文学的先河。人物性格、地域文化、民众历史、文本结构其密度都超过了通常小说。
费秉勋：外地作家打死也不会写成这样格调和内容的一本书，读它比读史籍资料所获得更多的感性和意象。
王仲生：《老坟》是这个世纪初长篇小说园地里一部令人刮目相看的力作。我以为王海在探索中国女性形象的性爱生活的残缺与酷烈上，达到了一个强度、深度很少有人能够匹敌的水准。
· · · · · · (收起)
读后感
老坟告诉了我许多关于咸阳那块宝地上的许多故事。虽然我家在宝鸡，但我对咸阳和西安已向往已久。 在那里，可以找到令我们震撼的东西。
黄土高原，干燥的空气中挤不出一点水分来。一望无垠的黄土高原不敢见风，见风起尘。街道、马路上铺了几雨厚的细面黄土。 一只野猫在街上缓缓爬行，龙家村荒凉得像一座无人朝拜的古庙。 河滩窑成了这一带最热闹的地方。河滩窑是肖河的一条老道。是通往东西方向的咽喉要地。原来...
用户评价
从文学性角度来看，这本书在语言运用上展现出一种近乎古老的、沉淀了岁月的质感。它的句式并不追求现代的简洁有力，反而带着一种老派的、繁复的句法结构，仿佛作者是在用一种近乎祭祀般的庄重感来书写每一个字。大量使用比喻和象征，但这些意象的选择非常本土化，带着泥土和植物的芬芳，而不是那种千篇一律的西方文学符号。我特别留意到作者在处理人物对话时的精妙之处——很多重要的信息并不是通过直白的对话传达的，而是隐藏在那些欲言又止、话语之间的停顿和沉默里。这要求读者必须非常专注，去解读那些“未说出口的话”，这无疑增加了阅读的难度，但也极大地提升了作品的耐读性和回味价值。它不是一本可以轻松消遣的作品，更像是一部需要细细品味的古籍，需要你放下浮躁的心，去感受文字背后那股厚重的历史尘埃感。
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，初读时可能会让人有些不耐烦，感觉作者似乎总是在铺垫，对核心事件的展开吝啬得像个守财奴。我几乎要在中段放弃了，心想这情节到底要绕到什么时候去。然而，一旦你撑过了那些看似冗余的细节描写，尤其是那些对特定场景和人物内心独白的细致描摹，你会发现它们像一条条看似松散的线索，最终在后半部分骤然收紧，形成一张密不透风的网。这种“润物细无声”的写作手法，使得最终的爆发显得格外真实和沉重，而不是那种突兀的、为制造戏剧冲突而生的巧合。作者对环境的刻画极其考究，每一个景物的引入都不是为了充数，而是潜移默化地烘托着人物的心境。读完后回想，那些看似拖沓的篇幅，恰恰是构建起那种挥之不去的压抑氛围所必需的基石，让人不得不佩服作者对时间感和情绪张力的把控能力，只是，对于追求快节奏阅读体验的读者来说，这可能是一场漫长的考验。
这部作品最令人印象深刻的，或许是它散发出的那种浓郁的、近乎腐蚀性的地域气息。它仿佛不是被“写”出来的，而是被“挖”出来的，带着泥土和某种植物根茎特有的味道。作者对特定地理环境的描摹，已经超越了单纯的背景设定，上升到了和人物命运同等重要的地位。你仿佛能感受到那种潮湿、阴冷、仿佛被遗忘的空气，能听到远方传来的模糊的、带有地方口音的低语。这种环境的“在场感”极强，以至于很多时候，我感觉自己读的不是文字，而是身处于那个特定的、充满秘密的角落里。这种对地方性书写的极致追求，使得作品拥有了一种难以复制的、强烈的“在场”体验，它成功地将读者拖拽进那个充满古老规矩和隐秘仪式的世界，让人在合上书页后，仍然能闻到那种挥之不去的，属于特定土壤的气息。
这本书的结构处理非常大胆，它几乎是碎片化的，时间线索时常跳跃，视角也频繁地在不同叙述者之间切换，让人在阅读过程中时刻保持警惕。坦白说，第一次读的时候，我甚至需要频繁地回头翻阅，试图捋清“谁在什么时候说了什么”以及“这件事到底发生在哪个时间点”。这种非线性的叙事手法，虽然增强了故事的迷宫感和探索性，但对于习惯了传统叙事逻辑的读者来说，无疑是巨大的挑战。然而，正是这种错位的时空感，营造出一种宿命般的、循环往复的历史感。作者似乎在暗示，某些错误或悲剧，无论时间如何流逝，都会以不同的面貌重演。这与其说是在讲一个故事，不如说是在构建一个关于时间与记忆的哲学模型，充满了实验精神和对传统文学规范的挑战。
角色塑造方面，这本书做到了极度的克制与深刻。那些主要人物，初看之下似乎带着很多刻板印象的影子，像是民间传说里走出来的人物，脸谱化倾向明显。但随着故事的推进，你会发现作者巧妙地在这些“固定”的框架下，植入了极其微妙的、矛盾的人性侧面。比如，一个看似坚不可摧的角色，会在一个不经意的瞬间流露出对某种微不足道的温暖的渴望，这种反差带来的冲击力远超那种直白的好人或坏人描写。作者似乎对“人性中的幽暗角落”有着一种近乎病态的迷恋，笔下的每个角色都带着难以洗清的污点，他们的挣扎和选择，很少能用简单的道德标准去衡量。读到最后，你甚至会怀疑自己是否真正理解了他们，因为他们更像是某种地域精神的化身，而非单纯的个体，这种模糊的边界感，非常具有探讨价值。
黄土高原上的仇恨悲歌！
一本写守坟后代人的书，世间的种种原来都是报应！
一本写守坟后代人的书，世间的种种原来都是报应！
当狗命的关中人...
一本写守坟后代人的书，世间的种种原来都是报应！
