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在如今的文學作品中，“徹頭徹尾的洋人”（外來詞語）已構成彆樣的風景。置入大尺度的時空軸來看，這種初始階段的異質符號終究會被方塊字所同化，它們存活的價值也僅限於填補原有漢語的語義空白。坦率地講，方塊字中摻入拉丁字母，正如吹入的砂子一般礙眼。但不可否認，文學作品對此類外來詞語的節製使用卻往往成為點睛之筆。假洋鬼子口中的洪哥“總說No”，這是阿Q們所不懂的洋話，也是任何漢字難以傳達的神韻。姚子涵醒來後以“where is this place”開始的大段英文似乎不加節製，可若無此便不足以産生錯位的震顫。“不速之客”的湧現固然與作傢新的知識結構有關，但也應遵循交流中的“對位”原則，即既要符閤文本人物身份，又要顧及讀者的接受

有點意思。

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在如今的文學作品中，“徹頭徹尾的洋人”（外來詞語）已構成彆樣的風景。置入大尺度的時空軸來看，這種初始階段的異質符號終究會被方塊字所同化，它們存活的價值也僅限於填補原有漢語的語義空白。坦率地講，方塊字中摻入拉丁字母，正如吹入的砂子一般礙眼。但不可否認，文學作品對此類外來詞語的節製使用卻往往成為點睛之筆。假洋鬼子口中的洪哥“總說No”，這是阿Q們所不懂的洋話，也是任何漢字難以傳達的神韻。姚子涵醒來後以“where is this place”開始的大段英文似乎不加節製，可若無此便不足以産生錯位的震顫。“不速之客”的湧現固然與作傢新的知識結構有關，但也應遵循交流中的“對位”原則，即既要符閤文本人物身份，又要顧及讀者的接受

在如今的文學作品中，“徹頭徹尾的洋人”（外來詞語）已構成彆樣的風景。置入大尺度的時空軸來看，這種初始階段的異質符號終究會被方塊字所同化，它們存活的價值也僅限於填補原有漢語的語義空白。坦率地講，方塊字中摻入拉丁字母，正如吹入的砂子一般礙眼。但不可否認，文學作品對此類外來詞語的節製使用卻往往成為點睛之筆。假洋鬼子口中的洪哥“總說No”，這是阿Q們所不懂的洋話，也是任何漢字難以傳達的神韻。姚子涵醒來後以“where is this place”開始的大段英文似乎不加節製，可若無此便不足以産生錯位的震顫。“不速之客”的湧現固然與作傢新的知識結構有關，但也應遵循交流中的“對位”原則，即既要符閤文本人物身份，又要顧及讀者的接受