图书标签: 小津安二郎  电影  日本  莲实重彦  电影研究  电影评论  电影书  日本文化   

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最理想的学术写作类型。

小津是善于运用重复的导演，所以我能够认同莲实重彦关于细节的互文性分析。但是莲实重彦的推理实在牵强蛮悍得让人无法忍受。对小津电影做文化的（过度）阐释，或者心理的（过度）阐释，相差无几。

刚开始读很吃力.各种晦涩难懂.反而更增加我必须读完的强烈欲望.越后面越易懂.而且角度很独特(日本人的脑袋结构果然是互相更相似些哈哈).后附两个采访相当有价值.周以量的译后记提到“阅读的乐趣”大概也能体会到四五分.P97连小鸟也跟我抢读.激动到滴了滴鸟屎在上面！幸亏不小心买了两本.

刚开始读很吃力.各种晦涩难懂.反而更增加我必须读完的强烈欲望.越后面越易懂.而且角度很独特(日本人的脑袋结构果然是互相更相似些哈哈).后附两个采访相当有价值.周以量的译后记提到“阅读的乐趣”大概也能体会到四五分.P97连小鸟也跟我抢读.激动到滴了滴鸟屎在上面！幸亏不小心买了两本.

至少有一半是穿凿附会，莲实重彦的东西千万不可尽信

我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...  

最近，因为朋友、影评人内陆飞鱼对日本的观察，得以重看小津安二郎的几部电影，那一种喜欢之情所蕴含的正如莲实重彦在《导演小津安二郎》中所说的小津风格。早就习惯了日式语言的繁复和在细节上不断陈述，以此才明白这种文字风格正是在于斤斤计较当中渐渐清晰小津的电影样...  

【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。  

我手上的《导演小津安二郎》是1992年的文库版，后来在2003年因为小津生诞百年的关系，莲实重彦再润笔成增补决定版。他曾借此契机用约翰•福特为对照，指出表面上好像纷繁的福特研究，其实大多价值不高，就如小津研究好像已繁花满地，但事实上仅在于把定见中的小津...  

【17】：所谓的生存，是不断更新的现在——它是不具有完成瞬间的亦即存在的积极性矛盾本身——它绝非能够达到均衡。假设我们很难认可复数的不同性质的因素在没有统一的状态下嬉戏，那么里奇和施拉德所说的风格几乎可以还原为近乎抽象的不可变动的图式。