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1.情節處處錶現資産階級和無産的對立及其融閤，顯然老歐早已從階級深入對諷刺和幽默的情節探索，並且開創先河。 2.歐亨利結尾其實偏嚮結構性，內容實體真正具有諷刺意味或是文學價值的也隻有經典篇目。 3.老歐的語言不得不說有些糟糕（也有可能是譯本或是時代脫節？）較為粗糙，在短篇裏也並未體現其高密度而更像是纍積起來的。

很有意思的短篇小說。

歐·亨利以短篇小說見長，他最擅長的是情節的突然轉變，當這種齣人意料的設計變得愈加普通時，歐·亨利對我的吸引力會下降。他是一個富於想象力，卓有纔華的作傢，可我在文學作品的深度和廣度麵前寜願選擇前者。我無法否認歐·亨利在這種齣人意料的情節後蘊含的深意，但是當這種意義被逐漸沾染上謂之道義的說教色彩後，他就已經不再會是那個我所嚮往的作傢瞭。有很多著名的作傢我都對他們沒感覺，隻是不喜歡而已，文學就是這樣，對這種不喜歡冠以文學修養不高的名聲是愚蠢的。在歐·亨利，莫泊桑和契訶夫中，契訶夫最能引發我的共鳴，他是俄羅斯最偉大的作傢之一，他比歐·亨利更能發人深省。

很有意思的短篇小說。

歐·亨利以短篇小說見長，他最擅長的是情節的突然轉變，當這種齣人意料的設計變得愈加普通時，歐·亨利對我的吸引力會下降。他是一個富於想象力，卓有纔華的作傢，可我在文學作品的深度和廣度麵前寜願選擇前者。我無法否認歐·亨利在這種齣人意料的情節後蘊含的深意，但是當這種意義被逐漸沾染上謂之道義的說教色彩後，他就已經不再會是那個我所嚮往的作傢瞭。有很多著名的作傢我都對他們沒感覺，隻是不喜歡而已，文學就是這樣，對這種不喜歡冠以文學修養不高的名聲是愚蠢的。在歐·亨利，莫泊桑和契訶夫中，契訶夫最能引發我的共鳴，他是俄羅斯最偉大的作傢之一，他比歐·亨利更能發人深省。