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精彩处：1.第五章“草体”的设置，取消了“草书”的提法，主要为打通了各个书体之间的演变规律（譬如，分书原是篆书的草体，而一旦分书形成气候，便取代了篆书成为正体字，过程约两百年）。2.第六章“分书”，取代“隶书”的提法。3.隋唐至晚清民国之间，书法史上的两次“正反合”（守正-变化-反正）发展历程。4.专为沈曾植立了一章，以说明晚晴民国以来碑帖结合的趋势，作者认为当代书法首先应当沿着沈老的路，再作新的探索……这些还是很有启发性的。

对书法审美极有帮助！

精彩处：1.第五章“草体”的设置，取消了“草书”的提法，主要为打通了各个书体之间的演变规律（譬如，分书原是篆书的草体，而一旦分书形成气候，便取代了篆书成为正体字，过程约两百年）。2.第六章“分书”，取代“隶书”的提法。3.隋唐至晚清民国之间，书法史上的两次“正反合”（守正-变化-反正）发展历程。4.专为沈曾植立了一章，以说明晚晴民国以来碑帖结合的趋势，作者认为当代书法首先应当沿着沈老的路，再作新的探索……这些还是很有启发性的。

精彩处：1.第五章“草体”的设置，取消了“草书”的提法，主要为打通了各个书体之间的演变规律（譬如，分书原是篆书的草体，而一旦分书形成气候，便取代了篆书成为正体字，过程约两百年）。2.第六章“分书”，取代“隶书”的提法。3.隋唐至晚清民国之间，书法史上的两次“正反合”（守正-变化-反正）发展历程。4.专为沈曾植立了一章，以说明晚晴民国以来碑帖结合的趋势，作者认为当代书法首先应当沿着沈老的路，再作新的探索……这些还是很有启发性的。

精彩处：1.第五章“草体”的设置，取消了“草书”的提法，主要为打通了各个书体之间的演变规律（譬如，分书原是篆书的草体，而一旦分书形成气候，便取代了篆书成为正体字，过程约两百年）。2.第六章“分书”，取代“隶书”的提法。3.隋唐至晚清民国之间，书法史上的两次“正反合”（守正-变化-反正）发展历程。4.专为沈曾植立了一章，以说明晚晴民国以来碑帖结合的趋势，作者认为当代书法首先应当沿着沈老的路，再作新的探索……这些还是很有启发性的。

“书法一旦成为一门自觉的艺术，就会产生三个终极关怀：书法是什么？书法从哪里来？书法到哪里去？后面两个问题都关系到对历史的认识。” ——摘自《中国书法史·重版前言》 编者按： 时隔二十年，沃兴华先生的《中国书法史》（原名《插图本中国书法史》）重版出来。此次重版，...

“书法一旦成为一门自觉的艺术，就会产生三个终极关怀：书法是什么？书法从哪里来？书法到哪里去？后面两个问题都关系到对历史的认识。” ——摘自《中国书法史·重版前言》 编者按： 时隔二十年，沃兴华先生的《中国书法史》（原名《插图本中国书法史》）重版出来。此次重版，...

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“书法一旦成为一门自觉的艺术，就会产生三个终极关怀：书法是什么？书法从哪里来？书法到哪里去？后面两个问题都关系到对历史的认识。” ——摘自《中国书法史·重版前言》 编者按： 时隔二十年，沃兴华先生的《中国书法史》（原名《插图本中国书法史》）重版出来。此次重版，...