不是回忆录的回忆录

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出版者:文汇出版社
作者:陈原
出品人:
页数:197
译者:
出版时间:1997-05
价格:12.80
装帧:平装
isbn号码:9787805314372
丛书系列:
图书标签:
  • 工具书
  • 传记·回忆录
  • 自传
  • 回忆
  • 文学
  • 散文
  • 个人成长
  • 情感
  • 人生
  • 思考
  • 叙事
  • 真实
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具体描述

作者简介

目录信息

目 录
献辞
文汇版题记
牛津版前记
不是战争的战争
不是情书的情书
不是音乐的音乐
不是地理的地理
不是杂志的杂志
不是报纸的报纸
隧道的尽头是光明抑或光明的尽头是隧道?
在欢乐歌声的背后悄悄地
面包会有的,一切都会有的!
莫向资产阶级捡破烂!
在名古屋遇见的诗人
三十年代唐・吉诃德式的悲喜剧
黄昏人语
1十五年(记《读书》)
2五十年(关于罗曼 罗兰)
3一百二十年(基佐的《法国文明史》)
4十2(时代的悲剧?)
5简单化
6二十年(谭介甫的《屈赋新编》)
7中毒(关于“老”“新”“三”)
8小说与政治(一段较事)
9名家?哲人?
10《新年梦》(蔡元培的小说)
11两种生产
12哲人的梦
13语言梦(记叶籁士)
14秋来了(“复杂化”也不得)
15《秋天里的春天》(记作者巴基和译者巴金)
16文化断裂(商务印“刷”馆)
17科学断层(由杨振宁博士的演讲想到的)
18狗吃狗(秦大河的日记)
19知已能吃么?
20巴山夜雨
21您可以走了
22自作多情(关于列姆尼克的《列宁墓》)
23“纪实文学”(再关于《列宁墓》)
24谁失败了(关于詹明信的《世界新秩序》)
25留下了鲜花
26《冬之旅》(舒伯特的组歌)
27一个人(历史学家克柳切夫斯基)
28米涅(他的《法国革命史》)
29可惜
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的文本密度令人印象深刻,仿佛每一句话都浓缩了多年的生命体验。它不是那种旨在提供娱乐或快速消遣的作品,更像是一次对灵魂深处的探戈。作者的笔触冷静而克制,即便是描写极度痛苦或狂喜的瞬间,也总能保持一种近乎科学家的客观性,这种反差制造了强大的情感张力。我感觉作者像是一位经验丰富的考古学家,小心翼翼地挖掘着自己人生地层下的样本,既不夸大发现的价值,也不隐瞒挖掘过程的艰辛。书中充斥着大量的内心独白和哲学沉思,这些部分并非为了推进情节,而是为了在特定的场景中锚定一种普遍的人类困境。对我而言,它提供了一个绝佳的机会,去反思那些看似被遗忘的、但实际上塑造了今日自我的微小决定和偶然相遇。它不会给你任何明确的答案,只会留下更深刻、更复杂的问题,让你在合上书本后,仍然继续在自己的记忆迷宫中行走。

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这本书的结构如同一个迷宫,引导读者在文字的幽径中徘徊。作者的叙述方式充满了跳跃感,仿佛在脑海中捕捉那些稍纵即逝的片段,然后随意地将它们拼接起来。你无法预料下一页会带你到何处,是关于童年某次无聊的午后,还是对某个早已逝去的朋友的模糊记忆。这种不连贯性,初读时可能会让人感到困惑,甚至有些恼火,但深入其中后,你会发现这恰恰是其魅力所在。它模拟了记忆本身的运作方式——不按时间顺序,充满了主观的情感色彩,常常因为一个无关紧要的细节而引发对遥远往事的深刻回想。文字的密度很高,充满了隐喻和象征,需要读者放慢脚步,反复咀嚼才能体会到其中深藏的意味。我尤其欣赏作者在描绘日常场景时所展现出的那种近乎苛刻的观察力,即使是最平凡的物体,在他的笔下也会焕发出一种奇异的光彩,仿佛它们本身就携带着某种未被言明的历史。这本书不是在讲述一个完整的故事,而是在呈现一种心境,一种在时间洪流中挣扎、试图抓住些什么的努力。

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这本书的语言本身就是一种艺术品,充满了惊人的韵律和节奏感。作者对词语的选择极为讲究,似乎每一个词都经过了千锤百炼,恰到好处地承载了情感的重量。我被那种近乎诗歌化的散文深深吸引,即使是描述最平淡无奇的生活片段,也能从中读出一种古典的庄重感和现代的疏离感并存的独特美学。它不是那种让你轻松阅读的作品,它要求读者付出专注和耐心,因为作者似乎故意在关键信息点上设置了重重迷雾。有些段落的句子极长,结构复杂,充满了从句和修饰语,读起来像是在进行一场智力上的马拉松,但一旦适应了这种节奏,就会发现其中蕴含着无比丰富的层次感。它成功地营造了一种疏离而又极其私密的阅读体验,仿佛你被邀请进入了一个极其隐秘的内心世界,但你清楚地知道,你所看到的,只是冰山一角。这种既亲密又遥远的距离感,让人欲罢不能,总想挖掘出更多隐藏在华丽辞藻背后的真实意图。

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从主题上看,这本书对“时间”的理解是革命性的。它拒绝将时间视为一条直线,而是将其描绘成一个多维度的、可以随时折叠和重叠的复杂空间。作者反复穿梭于不同的年代和记忆的层次之间,旧日的声音总是能突然闯入当下的对话,而未来的某种不确定性又会反过来投射到过去的决定上。这种非线性的叙事策略,使得‘过去’从未真正‘过去’,而是持续地、无形地塑造着‘现在’。我特别欣赏作者在处理那些带有强烈道德判断的事件时所采取的审慎态度,他似乎更热衷于展示事物复杂的多面性,而不是急于给出明确的褒贬。这种模糊性,正是现实生活的真实写照。阅读这本书,就像是在观看一场慢镜头回放,你被要求去关注那些通常会被我们匆忙略过的细节,体会那种时间带来的腐蚀与沉淀。它迫使读者重新审视自己是如何构建个人历史的,以及记忆是如何不可靠地重塑了我们看待世界的方式。

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这是一部充满了对“在场”与“缺席”之间微妙关系的探讨的作品。作者似乎总是在追逐那些已经消散的影像,那些在生命中留下深刻印记却已然远去的人或事。阅读过程中,我常常有种强烈的代入感,仿佛自己也置身于那些光影交错的场景之中,感受着那种失落的重量。他对于“失语”的描绘尤为深刻,许多重要的情感和事件,往往不是通过直接的对话来传达,而是通过沉默、一个眼神、或者一段恰到好处的留白来体现。这种“言不尽意”的处理方式,反而将情感的张力拉扯到了极致。书中的叙事节奏变化多端,时而如同静水深流,细腻得让人屏息,时而又如同突发的风暴,将你卷入情绪的漩涡。它挑战了传统叙事中对逻辑性和清晰性的要求,转而追求一种更深层次的情感真实。读完后,留在心中的不是清晰的故事线索,而是一种挥之不去的氛围和一种对生命本质的哲学式沉思。它更像是一系列经过精心打磨的碎片,共同构建了一个关于存在意义的迷雾。

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