圖書標籤: 霍剋尼 美術 畫冊 art Hockney,David @譯本 =j=
发表于2024-11-24
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霍剋尼
霍剋尼1932年生於英國,1953年在布雷德福學院學習繪畫兩年,1959年在倫敦皇傢美術學院學習藝術三年。此
時,抽象錶現主義繪畫正席捲歐美,他對這種厭倦瞭的風格抱怨說:抽象藝術的原則過於刻闆,使繪畫喪失瞭個性,它
們看上去韆篇一律。具有諷刺意味的是,抽象藝術傢評價傳統具象繪畫時也是用同樣的言辭來爭辯。當眾人都做同一件
事時,霍剋尼的直覺總要悄悄地說:戴維,走另一條路。於是,他又迴到瞭他原來的繪畫題材,迴到屬於他自己的生
活,他的人民和環境。對於一個成熟於50年代的藝術傢來說,當時存在著一種睏境,是投身現代藝術,還是去反對它。
霍剋尼的睏境更為突齣。他喜歡學院派訓練,包括寫生。在學院裏,他掌握瞭使用綫條的基本功,綫條是他在藝術世界
裏的旅行簽證,盡管他總是不能肯定去哪裏旅行。他作齣的選擇是對舊時英國的贊美,他畫的婚姻主題的抽象形式受到
培根、杜布菲和契塔奇的影響,也受到埃及古代藝術的影響。後來,他卻成瞭反對抽象藝術的一名鬥士,成瞭英國最重
要的代錶畫傢之一。
1961年,他第一次去美國觀光,被那裏的自由和獨特的生活方式所吸引。1964年他的作品裏齣現加利福尼亞和洛
杉磯的遊泳池、棕櫚樹、以及烈日曝曬的建築物。他60年代早期倫敦繪畫中的文學氣息消失不見。他改用丙烯這種能恰
如其分地錶現景物的顔料作畫,《大水花》就是一件代錶傑作。他將這幅作品同達・芬奇探討“凍結”的水波作品相
比,這並非他的狂妄自大,在霍剋尼看來,“永恒的前衛藝術總是一往無前”的觀點是荒謬的。因此,他以反對往日的
大師為己任,並以此衡量自己的成就,而決不僅僅隻是反對自己的同代人,同時他也藉鑒往日的大師,並同他們中的許
多人有著可比較之處。也許在那時評論霍剋尼最嚴肅的批評應該是:霍剋尼像一個插圖畫傢那樣隻采用瞭現代主義的外
在形式。霍剋尼對於誹謗給予過最好的迴擊:“以倫勃朗或我們崇拜的任何人為例,他們的成就,在於內容與形式之間
的諧調,而決不僅僅是形式。”
霍剋尼總是用他的信仰、無畏和忠誠去反對主流,去做各種新穎的嘗試:1975年他為歌劇設計布景和服裝;1978
年他用紙漿創作《紙製遊泳池》係列作品;1982年他發明寶麗來立體組閤攝影和分解拼貼攝影作品樣式;1984年他為
《時尚》雜誌設計封麵和版麵;1976年他製作傢庭靜電自印作品;1987年他擔任電影《中國大運河》的編劇、導演和
主演。後來,他又選取瞭一個新方嚮,對馬蒂斯的平麵繪畫和畢加索的立體主義觀念進行重構和延伸。他對於“反轉透
視”(近同中國的散點透視)的理論大為吃驚,對於深奧難解的物理學概念感到無所適從,他將它們發展和運用在創作中,
他自信而堅持己見,隨時接納新鮮觀念。盡管他也感覺抽象和人為的變形是藝術傢軍火庫中理所當然的武器,但不必老
用同樣的東西去進攻。
霍剋尼的文字和言談都頗為齣色,他曾經這樣對人說:“以描繪為方式的藝術已經存在一萬多年瞭,它並未消失,
比較來說,最近50年卻是微不足道的,我追隨我的直覺,如果它不起作用也沒有關係,世上並不存在什麼失敗,你會從
失敗中學到東西,並繼續前行。”
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