具体描述
本書為台灣知名導演蔡明亮在香港浸會大學電影學院所作電影講座的講稿結集而成。
蔡導演對香港有特殊情意結，自稱「喝香港的奶水長大」，受香港影視作品的影響很深，他的另一個藝術源頭是法國新浪潮電影。在講座中蔡明亮詳述他從影經過，並分享他奉獻電影藝術的經驗與感受。
他強調做電影是要思考的，既思考市場，也要思考作品本身，既要思考安全的概念，也要思考創作的概念、反叛的概念。他主張完全自由地發展自己就是一種理想，一些戲種一些影片不賺錢，應該給它一點時間和空間，培養它而非拋棄它。
本書涉及的內容層面很廣，也很有深度，既是專業的，也是普及的，說的雖然是電影，但牽涉的卻是人生大課題。
作者简介
作者簡介：
蔡明亮
1957年出生於馬來西亞，為台灣新電影運動以來最具代表性的電影導演之一。
1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅獎，奠定了世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲獎不斷。
2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創下了藝術電影的標竿與典範。
2012年由李康生的劇場慢走表演延伸出的「慢走長征」短片系列：《無色》、《行者》、《金剛經》、《夢遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領域合作，結合了電影、表演及裝置藝術，以一種精神思維，對當代無限度的追求提出審辯。
2013年以《郊遊》獲得威尼斯評審團大獎、第50屆金馬獎最佳導演。
2014年以舞台劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術節、維也納藝術節、台北藝術節。
電影作品
2013 《郊遊》威尼斯影展評審團大獎、金馬獎最佳導演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角
2009 《臉》坎城影展國際競賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影
2006 《黑眼圈》威尼斯影展國際競賽片入圍、台北電影節百萬大獎
2004 《天邊一朵雲》柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻、費比西獎
2003 《不散》威尼斯影展費比西獎、南特影展最佳導演、台北電影節最佳影片
2002 《天橋不見了》葡萄牙短片影展首獎
2001 《你那邊幾點》坎城影展高等技術大獎錄音項目、亞太影展最佳影片、最佳導演
1998 《洞》坎城影展費比西獎、芝加哥影展最佳影片
1997 《河流》柏林影展評審團大獎、新加坡影展最佳影片
1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片、最佳導演
1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片獎、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花獎
目录信息
第二讲： 我读西方戏剧，也啃了不少古典剧∕ 094 写拍电视剧开始，也写《 策马入林》 ∕ 095 胡金铨引领风潮的《 大醉侠》 受到推崇∕096 许鞍华一天拍一百多个镜头，我拍三个∕ 098 我对「金马奖」有质疑，所以退出∕ 100 《龙门客栈》 造就了胡金铨導演∕ 102 多读点书变成有涵养的人，拍什么都OK ∕ 104 从《青少年哪吒》 到《脸》，是从手工业的概念去思考∕ 106 写剧本卡住了，我就看《四百击》∕ 110 剧本只是剧本，电影是跟情绪∕感觉有关∕ 111 拍《 天边一朵云》 时，我和工作人员看了大量A 片∕ 113 当女主角把衣服脱掉，她觉得被掏空了∕ 115旧的不一定好，我只是讲好的而已∕116创作第四阶段：开始观察自己∕ 118 《 爱情万岁》 拍手淫，《河流》 有父子乱伦∕ 120 每一个机会得来不易，应该很慎重思考∕。
第三讲： 有华人的地方，就有香港电影∕129 香港电影几十年来有很多精品，且超过其它艺术∕ 131 最令人感动的是有很多文人导演介入电影行业∕132 邵氏、电懋都是厂棚拍的、嘉禾是紧跟美国∕l35 香港是极度商业，台湾有一点文艺气息∕137我的电影不卖座，我还是很难过的∕ 140 将世界电影综合起来思考，创作自由才开始∕142 因为你喜欢楚浮，将自己当一个礼物送给你——当客串∕ 143 电影的能量可以改变社会改变人∕ l45 做电影是要思考而不是跟风∕ l46公视一个中秋节目，我拍那个女孩离家且没回家∕ 147。
第四讲： 我喜欢许、侯与王的电影，他们不见得喜欢我的∕ l51 香港电影丰富了我观影和人生的阅历∕ 153 李翰祥的《冬暖》 是这么独特∕156《河流》对话简约，老歌是我的最爱∕ 157 不管是剧情或纪录片，作者都应有一个观点∕ 158 电影一百年∕全球化口号之后，终极目标—赚钱∕ 160 台湾电影没人看不是从我和侯孝贤开始的∕ 162 我不想变成说故事的高手，拍多题材∕多变化∕ 163 我电影的源头─ 法国片∕ 165 在李康生的身上，发现了脸与生命的关系∕ l66 这个世界从来不缺少电影，不缺少观众∕168 楚浮用李奥演前半生，我用他演年老的楚浮∕ 169有些演员很厉害，一次就OK了，天生的∕ 171 退出「金马奖」 ─ 他们对我很感冒∕ 172 回到马来西亚想拍外劳题材的《黑眼圈》，却先回台拍《 你那边几点》 ∕ 173 机会来的时候我认真的完成它∕ 175。
第五讲：《河流》 的苗田尿了一个很长的尿，很真实∕178 我的生活点点滴滴会反映到作品裹∕179 琼瑶怕我把《船》拍成《天边一朵云》∕180 《不了情》林黛主演，顾媚代唱，听不腻∕182香港在五六十年代，创作了很多精彩作品滋养了我∕ 183 邵氏、电懋争拍《宝莲灯》，林黛、林翠、葛兰同主演 ∕ 185 我三岁看《追鱼》 ，记起鱼美人从水里漂起来∕ l87 看《倩女幽魂》 我很兴奋， 《魔戒》没有感觉∕ 188 泡在一个强悍的娱乐世界，观众已没有选择∕189 创作者与观众自由了，这样的时空才称得上珍贵∕ 191 希区考克∕胡金铨是一千部谋杀片∕武侠片留下的作者∕ l92 梁醒波在《 南北和》 系列活生生的角色很厉害∕ 194 《大醉侠》 是郑佩佩主演最好的武侠片∕ 196 武侠片拍腻了就拍拳头片，一窝蜂变成了「罐头」行业∕197 香港导演对徐淑媛说：不脱找她来干吗？ / 198 爱看的武侠片是这样拍法，真的很幻灭∕ 200 香港新浪潮影响台湾新电影，走出影棚∕ 201 《小逃犯》 后，我又写了《风车与火车》 的剧本，我父亲也看到了∕ 202 三十集电视剧《 不了情》 收视高，又写《意难忘》 ∕ 204 对电视剧反胃，华视让我拍单元剧，得了金钟奖∕ 205 我导了写实单元剧《 海角天涯》 ，引起很大争议∕ 206 我的单元剧不要配乐，表演等尽量自然真实∕ 208 女工的生活实况，不到工厂看是写不出来∕ 209 《爱情万岁》 三线发展， 《河流》的爸妈与儿子身份不交代∕ 211 《不了情》、《侠女》 很丰富，能量用不完，张爱玲太厉害了∕ 214。
第六讲： 黄梅调《 梁祝》 成为戏曲电影被保存下来∕ 219 《刘三姐》 当时是无人不看∕ 221 最怕三十岁的时候还是拍才十七岁的∕224 读张爱玲的小说，写家里我闻到鸦片的味道∕ 225创作是生活细节状态的投射∕226 看《大醉侠》 你会惊醒，看《 燕南飞》苏俄人会惊讶∕ 228 希望你们不被大财团牵着走∕229 中研院要开发一处湿地，张晓风：「像强暴」∕230 我的情色空间：房间、卫生纸、垃圾桶、门反锁∕ 232 当我回到自由状态，约束不见了，观众不见了∕ 233 看了六十年代《 红楼梦》,感慨上海是了不起∕ 234 一切从自由的创作开始∕∕237 我不知道子孙要甚么，但我知道我要甚么∕238我像王家卫了，你会尊敬我吗/240 我爸爸一听周璇的歌，就停下手边的工作∕ 241 《爱情万岁》 的空房子，打平光是故意的∕245 《河流》里澡堂走廊，房间都很暗∕ 246 我住的地板漏水，就敲了个洞，它成为《 洞》 的一景∕ 247。
第七讲： 我是喝香港电影的奶水长大的∕ 251 来香港是一个「陷阱」─ 要谈自己的作品∕253 《洞》 想拍一个世界末的灾难─ 不停地下雨∕255《是梦》 没有情节，但呈现出压抑的苍凉∕256拍摄的难题往往是非技术的∕ 259 在工作中很不要脸，要的效果一定要达到∕262。
第八讲： 离不开滋养的来源─ 香港∕ 268 我出生在古晋，看了来自各地的电影∕ 269 台湾80年代前是纯商业， 80年代却商业不起来∕ 271 台湾解严看了很多外国片，《四百击》撞击我∕ 273《天边一朵云》要屁股贴「禁」才通过，巩俐可露乳沟，李康生不能露屁沟∕ 274 露身体─ 长期的观念是要「卖」的∕ 276 我骑摩托车卖票，碰到人就说「我有票」∕ 277 我敢卖票和咖啡，因为我的电影好看，咖啡好喝∕ 279 大人说看不懂很正常；小朋友说看不懂可是很喜欢∕ 281 《黑眼圈》 在马国被剪被禁，甚至剪剩一分钟也要演∕283 张爱玲将自己私密的隐私，琐碎的呈现∕ 285。
第九讲：（学生作业点评） MTV 是练字的过程，不作批评∕ 289 香港同学讲故事；内地同学的《双城记》倾向文学，很完整∕ 290 《人有三急》 制作水準超出我的想像∕ 291 《Delilah》 開頭幾場讓我震驚，后半部較急∕ 292 同學的作品超出我的想像，沒來錯浸大電影學院∕ 294 香港片比較在意製造感官的效果∕ 297。
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计和排版布局，真是让人眼前一亮。在内容为王的时代，这本书在形式上也做到了精致，这本身就体现了某种艺术追求。内文的字体选择非常考究，既保证了长时间阅读的舒适度，又在关键概念和引文处运用了恰到好处的粗体或斜体，清晰地引导了读者的注意力。更妙的是，书中有大量的、经过精心挑选的剧照和概念草图的插页。这些图片并非简单的配图，它们常常是与正文内容形成一种辩证或补充的关系。读到关于“空间调度”的理论时，立刻就能看到一张横跨两页的、对特定场景的俯拍图，那张图本身就胜过千言万语的描述。作者的文笔在这里展现出了一种罕见的平衡感：既有学术的严谨性，又不失人文的温度。他谈论那些冷峻的电影技术时，总能巧妙地拉回到人类情感的层面，让人感到，技术终究是为表达服务的。总的来说，这本书从拿到手的那一刻起，就给人一种“值得珍藏”的感觉，它不仅仅是知识的载体，更是一件精美的阅读艺术品。
这本书最让我惊喜的地方，在于它对于“媒介的物质性”的探讨，这往往是其他电影理论著作所忽略的。作者没有将电影仅仅视为一个叙事工具，而是深入挖掘了胶片本身的物理属性、冲洗工艺、甚至放映机的机械运作如何潜移默化地影响了观众的潜意识接收。比如，他细致地分析了某种特定胶片颗粒在放大后产生的视觉噪点，如何与特定的社会焦虑感形成了一种非语言的共振。这种层面的分析，让我对电影制作的每一个环节都产生了敬畏之心。它让我意识到，电影的艺术性不仅仅是导演在剪辑台上决定的，而是从摄影机选型、镜头选择，到最终的拷贝制作，都充满着艺术家的选择和妥协。这本书的视角非常独特，它像一把手术刀，剖开了光影背后的物质基础，揭示了技术与美学之间复杂纠缠的关系。对于那些对电影史、特别是技术史感兴趣的读者来说，这本书提供的深度和细节是无价的，它提供了一种全新的、更具物理感和触感的观影视角。
哇，这本书简直是为我这种对影像语言有痴迷的人量身定做的！我本来以为会看到一些晦涩难懂的电影理论，结果一翻开，就被作者那如诗般的文字给抓住了。他不是在“分析”电影，他是在“解剖”灵魂。特别是关于光影处理的那几个章节，简直让人醍醐灌顶。以前看那些大师的作品，总觉得哪里不对劲，说不清道不明，现在读完，才恍然大悟，原来那种压抑感、那种疏离感，都是通过光线角度和景深变化精心编排出来的心理暗示。作者的叙述节奏把握得极好，时而如涓涓细流般娓娓道来，深入到角色的内心世界，让人感同身受；时而又如同疾风骤雨，猛烈地冲击你对既有观影经验的认知。读到后来，我甚至忍不住停下来，跑到窗边，看着街上来来往往的人群，试图用书中学到的“镜头语言”去重新审视他们的一举一动。这本书对提升审美境界的帮助，比我之前读过的任何一本电影批评集都要来得深刻和直接。它不是教你如何看电影，而是教你如何“感受”电影，如何与影像进行深层次的对话。那种从被动接受信息到主动构建意义的转变，是阅读体验中最令人兴奋的部分。强烈推荐给所有不满足于爆米花娱乐，渴望探寻艺术本质的影迷！
坦白说，这本书的阅读体验充满了“挫败感”，但却是那种令人上瘾的、高质量的挫败感。它不会用过于简化的语言来安抚你的求知欲，而是直接把你扔进理论的深海里。一开始，我读得非常慢，因为作者在引用和对比不同学派观点时，信息密度实在太高了。我发现自己经常需要回溯前文，或者在脑海中构建一个庞大的知识网络，才能理清作者是如何批判性地吸收了A的观点，然后用B的框架去重新审视C的案例。这本书最让我佩服的一点，是它在批判性思维上的展现。它从不盲目推崇任何一位“大师”，即便是公认的殿堂级人物，作者也能精准地指出其创作中的局限性或时代性带来的偏见。这种不带滤镜的审视态度，让我对那些我已经看过无数遍的经典作品产生了全新的、甚至是颠覆性的看法。它强迫你走出舒适区，去质疑那些你习以为常的“真理”。读完之后，我感觉自己像经历了一场智力上的高强度训练，虽然筋疲力尽，但收获的清晰度是前所未有的。
说实话，拿到这本厚厚的书时，我的第一反应是“挑战”。我一直以为自己对欧洲先锋派和一些实验电影有一定的了解，但这本书的广度和深度远超我的预期。作者的考据工作做得极其扎实，他能从一个看似不经意的历史事件，顺藤摸瓜地挖出某位导演在特定时期创作手法的根源。比如，他对战后社会心理对蒙太奇手法的影响那一段论述，逻辑链条之严密，简直像在构建一个精密的钟表。我尤其欣赏作者那种不媚俗的姿态，他敢于直面那些被主流评论界刻意回避的、或者过于沉重的议题。书中对叙事结构解构的章节，简直是教科书级别的示范——他没有停留在描述“这部电影的结构很破碎”，而是深入分析了这种破碎性是如何服务于主题的“失语”和“异化”。阅读过程中，我不得不频繁地查阅各种背景资料，这过程虽然辛苦，但每当找到那个缺失的知识点，那种“啊哈！”的顿悟感，是阅读任何通俗读物都无法比拟的。这本书无疑是为有一定基础的进阶学习者准备的，它需要的不是快速翻阅，而是沉下心来，反复咀嚼，边读边思考，甚至需要准备好笔记本记录那些闪光的洞察。
打光。法国女记者。李康生的脸。胡金铨。张爱玲。
关于创作讲了一些大实话 其实自由都是核心
多到無法盡數的人名片名謬誤與錯別字......
0973：蔡明亮電影講座（言语啰嗦，且错别字多，随便翻翻即可.蔡明亮应该是胡金铨的铁杆粉丝，书中有百来次提到胡大师。另外有一段很搞笑的文字“2007年全世界都在搞台湾电影节，但是播放的那些台湾电影，台湾人却极少看过）
错别字太多了
