具体描述
作为国内第一部《中国工艺美术史》，《中国工艺美术史(修订本)》是田自秉教授三十多年探索和研究的心血之作，也是研究中国工艺美术发展历程的一部权威著作，曾收入庞薰琹先生主编的《中国工艺美术丛书》《中国工艺美术史(修订本)》汇集和整理了我国自原始社会至二十世纪八十年代以来的工艺美术史料，系统阐述了我国工艺美术的历史沿革和发展，并分析了不同历史时期的艺术特色。丰富的史料，详尽的图录，使《中国工艺美术史(修订本)》不仅成为我国工艺美术学习和研究的必备参考书，也成为重要的鉴宝收藏指南。
作者简介
田自秉（1924－），湖南石门人。工艺美术史论家。一九四八年毕业于杭州国立艺术专科学校。先后在中央美术学院华东分院、中央美术学院等校任教，长期从事工艺美术史论的教学和研究工作。中央工艺美院教授、：博士研究生导师。专著有《中国工艺美术史》、《中国染织史》（合著）、《中国工艺美术》（合编）、《民间染织刺绣工艺》（合编）、《中国工艺美术简史》（合编）等。主要的论文有《论工艺美学》、《论工艺形象》、《论工艺和科学》、《空间崾奔溽系统》、《工艺美术的抽象和抽象主义》和《图案美的探索》等。
目录信息
第一节 概说
第二节 装饰的萌芽
第三节 石器工艺
第四节 陶器工艺
一、彩陶
1.半坡型2.庙底沟型3.马家窑型4半山型
5.马厂型6.彩陶的装饰艺术
二、黑陶
三、几何印纹陶
第五节 其它工艺
一、牙骨雕
二、染织
三、编织
第六节 结语
第二章 商代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、青铜器的制作
二、青铜器的造型
三、青铜器的装饰
四 青铜器的艺术特点
第三节 陶瓷工艺
一、灰陶
二、白陶
三、釉陶和原始瓷器
第四节 雕刻工艺
一、石雕
二、玉雕
三、牙骨雕
第五节 其它工艺
第六节 结语
第三章 周代的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一、烹饪器
二、食器
三、酒器
四、水器
五、乐器
六、兵器
第三节 陶瓷工艺
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
第六节 玉雕工艺
第七节 结语
第四章 春秋战国的工艺美术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一 青铜器的演变和创新
二、青铜器的装饰
三、青铜器的加工
四、铜镜、带钩和铜剑
第三节 陶瓷工艺
一、暗纹陶
二、彩绘陶
三、几何印纹硬陶
四、原始青瓷
五、其它
第四节 染织工艺
第五节 漆器工艺
一、漆器的制作
二、漆器的造型
三、漆器的装饰
四、信阳、长沙、江陵的漆器
第六节 其它工艺
第七节 结语
第五章 秦汉的工艺美术
第一节 概说
第二节 秦代的工艺美术
第三节 铜器工艺
一、铜灯
二、铜炉
三、铜奁
四、铜洗
五、铜壶
六、铜镜
七 铜鼓
第四节 金银工艺
第五节 陶瓷工艺
一、釉陶
二、彩绘陶
三、早期瓷器
四、砖瓦
五、陶塑
第六节 染织工艺
一、丝织
二、印染
三、刺绣
四、其它
第七节 漆器工艺
第八节 石雕和玉雕
第九节 其它工艺
第十节 结语
第六章 六朝的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、青瓷
二、黑瓷
三、画象砖
第三节 染织工艺
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
一、夹�
二、斑漆
三 绿沉漆
第六节 其它工艺
第七节 结语
第七章 隋唐的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、隋代的陶瓷
二、唐代的陶瓷
1.青瓷（越窑）2.白瓷（邢窑）3.彩瓷4.唐三彩
第三节 染织工艺
一、丝织
二、麻、棉织
三、毛织和丝毯
四、印染
五、刺绣
第四节 金属工艺
一、金银器
二、铜镜
第五节 漆器工艺
一、金银平脱
二、螺钿
三、雕漆
四、库路真漆器
第六节 家具工艺
第七节 其它工艺
第八节 结语
第八章 宋代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、五代的陶瓷
二、宋瓷
1.北方地区
定窑 汝窑 官窑 耀州窑 钧窑 磁州窑
2.南方地区
景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
3.宋瓷的艺术特点
三、宋三彩
四、辽代的陶瓷
五、金代的陶瓷
第三节 染织工艺
一、丝织
二、缂丝
三、印染
四、刺绣
第四节 金属工艺
一、铜镜
二、金银器
第五节 漆器工艺
第六节 其它工艺
第七节 结语
第九章 元代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、陶瓷
二、琉璃
第三节 染织工艺
一 丝织
二、毛织
三、棉织
四、刺绣
第四节 金属工艺
第五节 漆器工艺
第六节 结语
第十章 明代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.永乐时期2.宣德时期3.成化时期
4.弘治、正德时期5.嘉靖、万历时期
二、龙泉窑
三、德化窑
四、宜兴窑和石湾窑
第三节 染织工艺
一、丝织
二、棉、麻和毛织
三、印染
四、顾绣
第四节 金属工艺
一、宣德炉
二、景泰蓝
第五节 漆器工艺
一、果园厂雕漆
二、螺钿和百宝嵌
三、金漆
四 黄大成和《髹饰录》
第六节 家具工艺
第七节 雕刻工艺
一、玉雕
二、竹雕
第八节 结语
第十一章 清代的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、景德镇窑
1.顺治时期2.康熙时期3.雍正时期4.乾隆时期
二、其它各地
第三节 染织工艺
一、丝织
1.苏州织造2.南京云锦3.缂丝
二、刺绣
三、印染
四、地毯
第四节 金属工艺
一、景泰蓝
二、画珐琅
三、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
第六节 雕塑工艺
一、玉雕
二 石雕
三、竹雕
四、其它小品雕刻
五、彩塑
第七节 其它工艺
一、家具
二、料器
第八节 吉祥图案
第九节 结语
第十二章 近代的工艺美术
第一节 概说
第二节 太平天国的工艺美术
第三节 国民党反动统治下工艺美术的衰落
第四节 解放区的工艺美术
一、染织工艺
二、陶瓷玻璃工艺
三、编织工艺
四、民间工艺
第十三章 新中国的工艺美术
第一节 概说
第二节 陶瓷工艺
一、瓷器
1.景德镇瓷器2.醴陵瓷器3邯郸瓷器
4.淄博瓷器5.唐山瓷器
二、陶器
1.宜兴陶器2.石湾陶器3.荣昌陶器
第三节 染织工艺
一、丝绸
二 印染
三、化学纤维和混纺织品
四、刺绣
五、地毯
第四节 金属工艺
一、花丝
二、景泰蓝
三、斑铜
四、铁画
第五节 漆器工艺
一、北京雕漆
二、扬州螺钿
三、福州脱胎
四、四川研磨彩绘
第六节 编织工艺
一、竹编
二、草编
三、藤编
第七节 雕塑工艺
一、牙雕
二、玉雕
三、木雕
四、石雕
五、泥面塑
第八节 现代工艺
一、玻璃
二、塑料
三、搪瓷
四 铝制品
五、人造材料家具
第九节 其它工艺
第十节 结语
主要参考书目
后记
1.人面网纹盆（半坡型）
2.螺旋纹彩陶瓮（马家窑型）
3.司母戊鼎（商）
4.龙凤虎纹绣罗禅衣局部（战国）
5.金银错铜车饰（汉）
6.漆钫（汉）
7.莲花尊（六朝）
8.三彩运丝骆驼（唐）
9.花鸟纹锦（唐）
10.影青酒壶和碗（宋）
11.青花釉里红雕花盖罐（元）
12.牡丹花锦（明）
13花果累累（福建石雕・现代）
1.石铲（原始）
2.七孔石刀（原始）
3.石铲、有段石斧（原始）
4.船形彩陶壶（彩陶文化半坡型）
5.蜥蜴纹彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
6.人面彩陶瓶（彩陶文化庙底沟型）
7.彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
8.舞蹈纹彩陶盆（彩陶文化马家窑型）
9.彩陶罐（彩陶文化半山型）
10.彩陶壶（彩陶文化半山型）
11.彩陶多效装饰法（侧视和俯视效果）
12.彩陶罐（马厂型）
13.彩陶杯（马厂型）
14.黑陶高脚杯（黑陶文化）
15.陶杯（黑陶文化）
16.陶�（黑陶文化）
17.人面方鼎（商）
18.铜觚（商）
19.卣（商）
20.饕餮纹铜尊（商）
21.铜象彝（商）
22 白陶壶（商）
23.黄釉瓷尊（商）
24.左：石人 中：玉人 右：玉人（商）
25.左：青玉� 中：松石蛙 右：青玉�（商）
26.大克鼎（周）
27.提梁铜卣（周）
28.铜壶（周）
29.虢季子白盘（周）
30.青釉瓷钵（西周）
31.印纹陶壶（西周）
32.玉鹿（西周）
33.蔡侯鼎（春秋）
34.金错铜豆（战国）
35.莲鹤方壶（春秋）
36.金银错铜壶（战国）
37.左：扁铜壶（战国）右：圆铜壶（战国）
38.鹰首壶（战国）
39.四鹿四龙四凤铜方案（战国）
40.铜镜（战国）
41.彩绘木雕禽兽座屏（战国）
42.漆双凤鼓（战国）
43.将军俑（秦）
44.铜奔马（汉）
45.陶马（秦）
46.长信宫灯（汉）
47.牛灯（汉）
48.金错博山炉（汉）
49.长乐宫钟（汉）
50.长乐明光锦（汉）
51.万世如意锦（汉）
52.长寿绣（汉）
53.三足奁（汉）
54.彩漆三鱼耳杯（汉）
55.漆奁盒和梳妆用具（汉）
56.彩绘陶壶（汉）
57.彩绘陶壶（汉）
58.白玉双螭谷纹璧（汉）
59.玉马（汉）
60.黄釉瓷扁壶（北齐）
61.青瓷香薰（晋）
62.魂瓶（晋）
63.青瓷羊（西晋）
64.青瓷水注（六朝）
65.黑釉鸡头壶（东晋）
66.彩绘画象砖（北朝）
67.夔纹锦（北朝）
68.木板漆画（北魏）
69.伎乐人物龙虎纹石雕（六朝）
70.玻璃碗（北燕）
71.越窑莲花碗荷叶形托（唐）
72.白釉莲座烛台（唐）
73.鲁山窑瓷拍鼓（唐）
74.铜官窑釉罐（唐）
75.三彩罐（唐）
76.三彩女俑（唐）
77.凤首龙柄壶（唐）
78 舞马衔杯银壶（唐）
79.锦鞋（唐）
80.越窑莲花青瓷托碗（五代）
81.莲花青瓷瓶（五代）
82.定窑印花缠枝花盘（宋）
83.定窑孩儿枕（宋）
84.汝窑瓷尊（宋）
85.官窑双耳炉（宋）
86.耀州窑炉（宋）
87.钧窑花盆（宋）
88.登封窑双虎纹瓶（宋）
89.绿釉黑花梅瓶（宋）
90.黑釉剔花瓶（宋）
91.哥窑贯耳瓶（宋）
92.龙泉双耳瓷瓶（宋）
93.吉州梅枝盏（宋）
94.宋三彩碗（宋）
95.三彩琉璃舍利盒（宋）
96.绿釉鸡冠壶（辽）
97.描金堆雕漆盒（宋）
98.剔犀执镜盒（南宋）
99.雕漆人物盒（元）
100.钧窑香炉（元）
101.三彩龙凤琉璃釉香炉（元）
102.青花八棱海水龙纹瓶（元）
103.广寒宫螺钿漆盘（残片）（元）
104 宣德青花缠枝花卉执壶（明）
105 斗彩葡萄杯（明）
106.斗彩八卦炉（明）
107.五彩人物洗（明）
108.宣德炉（明）
109.掐丝珐琅龙耳瓶（明）
110.雕漆小盒（明）
111.家具（明）
112.家具（明）
113.家具（明）
114.陆子冈梅花茶晶花插（明）
115.嘉定朱小松竹刻香薰（明）
116.马纹犀角杯（明）
117.五彩花鸟纹瓷瓶（清）
118.景德镇窑珐琅彩竹菊鹌鹑瓶（清）
119.画珐琅小瓶（清）
120.螺钿朱漆攒盒（清）
121.嵌宝石白玉碗（清）
122.荷花纹套红料缸（清）
123.竹雕（现代）
124.丝绸印花（现代）
125 藏族饲养员黄杨木雕（现代）
· · · · · · (收起)
读后感
两年前书市淘的二手书，一直想看，但是，你知道的，这种讲述历史的书籍不容易让人拿在手里长久阅读，于是书签一直放在三十几页没有进步，每每拿起来，发现前面读的又全忘记了，于是更加挫败，更加不想读。知道今年初，我决定为自己邋遢的生活画上终结符号，开始消灭以前想做的...
停停放放终于看到一半，总有种教科书的味道。逻辑很清楚，但是需要多大的毅力才能支撑着看完。对中国的工艺美术史能有个不错的梗概，不过，一定不是能停不下来的有趣读物。作者一定是个严肃正统的老爷爷，玩笑不得。
两年前书市淘的二手书，一直想看，但是，你知道的，这种讲述历史的书籍不容易让人拿在手里长久阅读，于是书签一直放在三十几页没有进步，每每拿起来，发现前面读的又全忘记了，于是更加挫败，更加不想读。知道今年初，我决定为自己邋遢的生活画上终结符号，开始消灭以前想做的...
两年前书市淘的二手书，一直想看，但是，你知道的，这种讲述历史的书籍不容易让人拿在手里长久阅读，于是书签一直放在三十几页没有进步，每每拿起来，发现前面读的又全忘记了，于是更加挫败，更加不想读。知道今年初，我决定为自己邋遢的生活画上终结符号，开始消灭以前想做的...
停停放放终于看到一半，总有种教科书的味道。逻辑很清楚，但是需要多大的毅力才能支撑着看完。对中国的工艺美术史能有个不错的梗概，不过，一定不是能停不下来的有趣读物。作者一定是个严肃正统的老爷爷，玩笑不得。
用户评价
这本书的篇章结构清晰，逻辑严谨，仿佛一位经验丰富的导游，带领我穿梭于中国工艺美术的各个历史时期。作者在梳理不同时期工艺美术的发展时，不仅仅是罗列事实，而是通过分析其与社会经济、政治制度、文化思想之间的相互影响，来揭示其发展的内在逻辑。例如，在讲述明清时期工艺美术的繁荣与世俗化时，书中详细分析了商品经济的发展、市民阶层的兴起，以及文学艺术的繁荣如何共同推动了这一时期的工艺美术走向大众化和世俗化。 我尤其对书中关于“文人工艺”的论述印象深刻。它让我看到了中国古代士人如何在闲暇之余，将他们的审美情趣和哲学思考融入到工艺创作中，形成了独特的“文人化”工艺风格。从精巧的文房用具，到雅致的园林建筑，都体现了文人雅士对生活品质和精神追求的极致。这种将艺术与生活、艺术与哲学相结合的视角，让我对中国传统文化中的“雅”有了更深的理解。
《中国工艺美术史》对我而言，是一次深度的时间旅行。它带领我走进了中国古代那些充满智慧与匠心的世界。书中关于不同时期工艺美术的演变，不仅仅是技术的进步，更是审美观念、社会思潮的变迁。作者以一种宏大的视野，将各个时期的工艺美术置于广阔的历史背景下进行考察，让我得以窥见其发展的内在逻辑和驱动力。例如，在描述秦汉时期工艺美术的统一与辉煌时，书中结合了秦朝统一文字、度量衡的政策，以及汉代强大的国力，来解释为何这一时期的工艺美术能够达到如此高的艺术成就和技术水平。 令我印象深刻的是，书中对于某些工艺美术品的社会功能和象征意义的解读。例如，书中在介绍古代玉器时，不仅仅谈论其温润的质地和精美的雕刻，更深入地阐述了玉器在中国传统文化中作为礼器、祥瑞象征以及道德品格的载体，是如何被赋予神圣和崇高的意义的。这种对物质背后精神象征的挖掘，让我对这些古老的器物产生了更深的敬意和共鸣。它让我明白，在古代，工艺美术品早已超越了简单的实用或装饰功能，成为了连接人与神、连接人与人、连接过去与未来的重要媒介。
《中国工艺美术史》带给我的，是一种穿越时空的对话体验。我仿佛站在历史的长河边，亲眼目睹了那些工匠们如何用他们的双手，将一块块冰冷的材料，变成了拥有生命和灵魂的艺术品。书中对不同时期、不同地域工艺美术特色的细致描绘，让我对中华大地的文化多样性有了更深刻的认知。从北方粗犷豪放的辽金时期金属器，到南方婉约细腻的江南丝织品，再到西南地区神秘图腾的民族工艺，每一个地域都展现出独特的魅力和地域风情。 我尤其欣赏作者在介绍具体作品时，那种对细节的极致关注。例如，在讲述宋代家具时，书中不仅描述了其简洁典雅的造型，更深入分析了宋代文人雅士的生活方式如何影响了家具的设计，以及榫卯结构的精妙之处，如何体现了中国古代木工技艺的高超水平。当我仔细阅读这些描述时，仿佛能闻到樟木的清香，听到刨刀划过木头的声音，感受到匠人指尖的温度。这种将技术细节与文化内涵相结合的叙述方式，让我对中国工艺美术的理解，不再停留在表面的美学欣赏，而是触及到了其内在的逻辑和精髓。
《中国工艺美术史》是一部让我沉醉其中的“视觉盛宴”。书中丰富精美的插图，将那些历史悠久的工艺美术品以最直观的方式呈现给我。每一幅图片都仿佛在讲述一个故事，每一个细节都充满了历史的痕迹。我喜欢书中那些对器物细节的高清特写，让我得以近距离观察那些精美的纹饰、细腻的雕刻，以及器物表面的光泽。 令我欣喜的是，这本书在介绍各种工艺美术品时，不仅仅关注其视觉美感，更强调其与社会生活、文化习俗的紧密联系。例如，书中在介绍中国古代的家具时，不仅仅展示了其造型的优美，更详细地阐述了不同时期、不同阶层的家具使用情况，以及家具在古代家庭生活中的功能和象征意义。这种将艺术品置于真实的生活场景中去解读的方式，让整本书充满了生活气息，让我对中国古代人的生活方式和审美情趣有了更深刻的体悟。
《中国工艺美术史》的阅读，让我对中国传统文化的博大精深有了更深刻的认识。它不仅仅是一部关于“物”的书，更是一部关于“人”的书，关于那些用双手创造历史、用智慧传承文化的匠人们的故事。书中对历代工艺美术的介绍，让我得以窥见不同时代人们的生活方式、价值观念和审美追求。例如，当我阅读到关于汉代画像石的章节时，我仿佛看到了那个时代人们对生死、对来世的想象，以及他们对现实生活的热情。 令我惊喜的是，书中对不同时期工艺美术材料的运用和加工技术的阐述，让我对中国古代劳动人民的智慧和创造力有了更深的敬意。从玉石的雕琢，到金属的冶炼，再到陶瓷的烧制，每一种材料的运用都凝聚着无数匠人的心血和经验。这种对技术细节的关注，让整本书充满了实在感，让我能够感受到中国工艺美术的生命力，是如何源源不断地从实践中生长出来的。
这本书让我对“工艺”这两个字有了全新的认识。它不再仅仅意味着“手艺”，而是包含着精深的知识、严谨的逻辑、以及对材料特性的深刻理解。《中国工艺美术史》中的许多章节，都让我对古代匠人的高超技艺和创新精神感到惊叹。例如，在讲述中国古代染织工艺时，书中详细介绍了植物染料的运用、复杂的织造技法，以及图案设计的巧妙构思，让我不禁对那些世代相传的精湛技艺肃然起敬。 我尤其欣赏作者在描述金属工艺时，那种对冶炼、铸造、锻打、錾刻等一系列复杂工艺流程的严谨阐述。当我阅读到关于商周时期青铜器如何通过范铸法制作时，仿佛能看到高温的铜液在模具中流动，最终凝固成精美绝伦的礼器。这种对技术细节的深入剖析，让我不仅欣赏到了工艺美术品的最终形态，更能理解其诞生背后所付出的巨大努力和智慧。它让我意识到，一件精美的工艺品，是无数次实验、无数次打磨、无数次失败与成功的结晶。
这本书的阅读体验，就像是在一个巨大的宝库中寻宝。每一次翻开，都仿佛能发现新的惊喜。作者在梳理中国工艺美术发展脉络时，不仅仅是按照朝代顺序进行平铺直叙，而是巧妙地将不同门类的工艺美术进行横向对比和纵向联系，展现出其丰富性和复杂性。例如，在讨论汉代漆器时，书中会将其与同期出土的金属器、玉器进行对比，分析它们在材质、技法、题材上的异同，以及它们共同反映出的汉代社会精神面貌。 我特别喜欢书中对少数民族工艺美术的介绍，这部分内容让我认识到，中华工艺美术并非仅是汉族文化的专利，而是多元民族文化共同创造的瑰宝。书中对西南少数民族服饰、银饰、木雕的详细描述，让我得以一窥那些鲜为人知却同样精美绝伦的民族艺术。这些工艺美术作品所蕴含的神秘色彩、自然崇拜以及对生命的热爱，都深深地打动了我。它让我更加理解，中国工艺美术的博大精深，在于其包容万象、多元共生的特质。
阅读《中国工艺美术史》的过程，对我而言，与其说是一次知识的获取，不如说是一次精神的洗礼。它让我深刻体会到，工艺美术并非是独立于生活之外的孤芳自赏，而是与社会生产、政治制度、宗教信仰、日常生活息息相关的有机整体。书中对于各个时期工艺美术的社会功能和文化内涵的阐述，让我对古代社会的运转方式有了更立体、更生动的认识。比如，在描述明清时期的景德镇瓷器时，书中不仅细致地介绍了各种釉彩的特点、器型的演变，更点明了瓷器作为重要的出口商品，如何成为中国与世界交流的媒介，以及官窑、民窑体系的建立如何反映了当时的经济结构和阶层分化。 我尤其喜欢书中关于工艺美术与哲学思想之间联系的论述。它揭示了中国传统工艺美术中蕴含的“天人合一”、“道法自然”等哲学理念。当看到那些模仿自然形态的玉器、或是以山水为题材的屏风时，我能够感受到匠人们对自然的敬畏和对宇宙和谐的追求。这种将艺术与思想融为一体的视角，极大地拓展了我对工艺美术的理解深度。它让我明白，一件小小的摆件，一件精致的家具，都可能承载着深刻的人生哲理和文化追求，而不仅仅是装饰品。这种透过物质载体窥见精神世界的阅读体验，是我在其他同类书籍中少有获得的。
初次翻开《中国工艺美术史》，我心中涌起的是一种对历史长河中那些双手造就的奇迹的敬畏。它不仅仅是关于那些精美的器物，更是关于一种精神，一种融入了时代风貌、哲学思想、生活习惯的文化基因。我一直对那些在细节中蕴含着无限智慧和情感的艺术品情有独钟，而这本书恰恰满足了我对这种深层挖掘的渴望。它仿佛为我打开了一扇扇尘封的门，让我得以窥见那些在历史长河中闪耀的工匠大师们的巧思妙想。从新石器时代的陶器上的纹饰，到商周时期青铜器的饕餮纹，再到汉代的漆器和玉器，每一个阶段的工艺美术都像一颗颗璀璨的明珠，串联起了中华民族独特的审美情趣和技术演进的脉络。 这本书的魅力在于它并非流于表面地罗列文物，而是深入地剖析了每一件作品背后的时代背景、社会功能、以及匠人们所使用的技法和材料。例如，在讲述唐代金银器时，作者并没有止步于对器物金碧辉煌的赞叹，而是详细介绍了唐代对外开放的贸易往来如何带来了新的工艺技术和审美观念，以及佛教艺术如何深刻地影响了器物的造型和纹饰。当我看到那些描绘着胡人乐舞、异域珍禽的器皿时，仿佛能听到悠扬的驼铃声，感受到丝绸之路上文化的交融与碰撞。这种对文化深层连接的解读，让《中国工艺美术史》不再是一本枯燥的教科书，而是一部生动的故事集，让我沉浸其中，不断地惊叹于古人的智慧和创造力。
这本书的价值，不仅仅在于它所记录的那些珍贵的工艺美术品，更在于它所蕴含的文化精神和历史智慧。《中国工艺美术史》就像一面镜子，让我得以照见中华民族在漫长的历史进程中所展现出的独特创造力和审美情趣。作者在梳理工艺美术发展脉络的同时，也深刻地探讨了其与哲学思想、宗教信仰、文学艺术等领域的相互影响，展现出中国工艺美术的丰富性和深刻性。 我尤其喜欢书中关于工艺美术在不同社会阶层中的传播和演变的研究。它让我意识到，工艺美术并非只是少数精英阶层的专属，而是深深地根植于普通民众的生活之中。从粗犷实用的民俗工艺，到精致典雅的宫廷御用，都共同构成了中国工艺美术的斑斓画卷。这种对工艺美术的社会学解读，让我对中国古代社会的结构和文化生态有了更全面的理解。它让我看到，每一个时代，每一种工艺，都承载着那个时代的独特信息和时代精神。
课本。。。
我觉得我看到了用百度百科把关键词搜索起来，然后编辑成章节，装订成册……信息量很大，很枯燥
尽管现在看来有很多的纰漏 但仍然是一部非常经典的书 可以看出现在的很多版本都从此处引经据典
在所有的中国工艺史著作中，这本比较简明易懂。。。条理清晰
最后两章看不过去。总不至于考搪瓷塑料神马的吧。。。
