具体描述
在现在服装设计中，构成知识对于设计的成败起着决定性的
作用。本书共分三篇：平面构成、立体构成及色彩构成。主要内容
有：构成的基础理论、骨格的组织结构、比例与分割、点线面体的
构成、服装的立体造型、服装立体型的构成形式、色彩的混合、对
比与调和、服装配色美的原则以及服装配色的表情与材质的关系
等。详细的论述配以大量插图，通俗易懂。
本书主要作为中等专业学校服装设计专业教材，亦可供美术
院校有关专业的师生以及从事服装设计工作的人员和广大消费者
学习和参考。
作者简介
目录信息
第一章 基础知识
第一节 平面构成的要素
一、点
二、线
三、面
四、形
五、材料与工具
第二节 形与形之间的关系
一、形的组合
二、正形与负形
三、单形与复合形
第三节 空间
一、空间的概念
二、空间感与体积感的表现
三、错视
第二章 平面构成的形式
第一节 骨格的组织结构
一、规律性骨格
二、非规律性骨格
三、有作用骨格
四、无作用骨格
第二节 骨格的种类
一、重复
二、近似
三、渐变
四、发射
五、变异
第三节 比例与分割
一、黄金分割
二、重复分割
三、数列分割
四、自由分割
第四节 对比
一、形的对比
二、骨格的对比
第五节 肌理
一、视觉肌理
二触觉肌理
第二篇立体构成
第一章 立体构成基础
第一节 立体具有的方向及视图
一、立体的三个主要方向
二、立体的三个基本视图
第二节 立体构成的诸因素
一、概念元素
二、视觉元素
三、关系元素
四、构成元素
第二章 立体构成的形式与方法
第一节 重复构成
一、线材基本形重复
二、面（板）材基本形重复
三、体（块）材基本形重复
四、基本形的连接
第二节 线的构成
一、线的形态
二、线的构成形式
第三节 面的构成
一、面的形态
二、面的构成形式
第四节 体块的构成
一、体块的形态
二、体块的构成形式
第三章 立体构成对于服装的目的性造型
第一节 服装的立体造型
一、服装立体型结构
二、服装立体型的外形变化
第二节 服装立体型的构成形式
一、服装立体型与线的造型构成
二、服装立体型与面的造型构成
三、服装立体型的肌理效果表现
四、服装立体型的综合造型构成
第三篇 色彩构成
第一章 色彩的基本知识
第一节 色彩的基本概念
一、色彩的科学依据
二、色彩的分类
第二节 色彩的混合
一、加色混合
二、减色混合
三、空间混合
第三节 色立体
一、色彩的三属性
二、色立体
第二章 对比与调和
第一节 色彩的对比
一、以对比为主的色彩构成
二、色彩对比与对比效果
第二节 色彩的调和
一、色彩的调和理论与方法
二、色彩的面积与色彩调和
三、色彩的形状与色彩的调和
四、色彩与主题内容的调和
五、色彩与审美需求的调和
第三章 服装配色的方法
第一节 服装配色美的原则
一、配色中的对比与调和
二、配色中的平衡与呼应
三、配色中的节奏与层次
四、配色中的重点与点缀
五、配色中的整体色调
第二节 服装配色的方法
一、无彩色系配色
二、无彩色与有彩色配色
三、以色相对比为主的配色
四、以明度对比为主的配色
五、以纯度对比为主的配色
六、以冷暖对比为主的配色
第三节 服装配色的表情与材质的关系
第四节 服装色彩与自然色彩的关系
一、资料的收集
二、色彩归纳与运用的方法
第四章 流行色
第一节 流行色的特征与意义
一、流行色的特征
二、流行色的意义
第二节 流行色的变化规律
一、流行色的发布
二、流行色的形式
三、流行色色组的变化
四、影响流行色的变化因素
第三节 流行色的应用
一、流行色与服装
二、流行色与常用色
三流行色的应用
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我是在一个非常喧闹的环境下开始阅读这套书的，一开始我担心自己会难以集中注意力。但奇怪的是，这本书的章节划分和内容组织方式有一种奇特的魔力，它总能把我拉入一个专注的“心流”状态。作者的叙述节奏掌握得恰到好处，不会因为内容过于专业而显得沉闷，也不会因为追求通俗而牺牲知识的准确性。我尤其喜欢它在每个章节末尾设置的“实践自检”环节，那些问题不是简单的知识点复述，而是需要结合实际操作才能回答的思考题，这极大地增强了学习的主动性和反馈的及时性。这种设计让我感觉自己不是在被动阅读，而是在与一位经验丰富的设计师进行一场持续的、有深度的对话。
这本书的排版和设计简直是一场视觉的盛宴，尤其是那些精细的图解和清晰的步骤说明，简直是为初学者量身打造的指南。我记得我翻开第一页时，就被那些充满艺术感的线条和结构图深深吸引住了。它并没有急于灌输复杂的理论，而是像一位耐心的导师，一步步地引导你进入服装设计的殿堂。那些关于面料特性的讲解，生动得仿佛我能亲手触摸到布料的纹理；而那些剪裁示范，复杂却又被分解得如此透彻，即便是拿着剪刀的手有些颤抖的新手，也能从中找到自信。我特别欣赏作者在处理基础概念时所展现出的那种对细节的执着，每一个比例、每一个角度的微小调整，都被标注得清清楚楚，确保读者在实践中不会走弯路。这种对基础功的夯实，远比空泛的理论说教来得实在有力，它真正做到了“授人以渔”，让我对服装的内在逻辑有了全新的认识。
说实话，我以前总觉得服装设计是个玄之又玄的艺术领域，充满了不可捉摸的灵感。然而，这本著作彻底颠覆了我的认知，它提供了一套极其系统化、近乎工程学的分析框架。书中的案例分析部分尤其精彩，它没有仅仅展示成品的美观，而是像拆解精密仪器一样，将每一件经典作品的结构、省道、省尖的流向，甚至缝份的处理都做了详尽的解剖。这种“反向工程”的学习方法，极大地提高了我的观察能力。我现在看一件衣服，第一眼关注的不再是颜色或花纹，而是它的骨架——它到底是怎么被‘支撑’起来的？这种训练不仅提升了我的制版技能，更重要的是，它重塑了我对“结构美学”的理解，让我意识到，真正的设计是建筑在坚实结构之上的艺术表达。
这本书的价值，体现在它对“变化”的处理上。很多教材只教你如何完成一个固定的款式，但这本书却着重于探讨基础原理在面对不同面料、不同人体形态时，应如何灵活变通。它像一个万能的钥匙库，提供了打开各种设计难题的底层逻辑。比如，它详细阐述了在特定曲度下，如何通过调整版型来优化穿着的舒适度，这在以往我阅读的其他书籍中是很少被如此细致地探讨的。它教会我的不仅是制作一件衣服的方法，更是一种应对未知挑战的思维模式——即，任何一个成功的服装结构，都是无数变量平衡后的最优解。这种面向实践、富有弹性的教学思路，对于渴望创新和个性化表达的读者来说，简直是如获至宝。
这本书的理论深度，绝对超乎了我的预期，它不仅仅停留在“怎么做”的层面，更深入探讨了“为什么是这样”的深层原因。读完后我才明白，原来我们平时看到的那些看似随意的设计元素背后，都隐藏着严谨的结构力学和人体工程学的考量。作者的文字功底非常扎实，叙事流畅中带着一种古典的严谨，读起来既有学术的厚重感，又不乏启发性的洞察力。尤其是在解析立体裁剪的原理时，那种从二维平面到三维空间的转化过程，被描述得极具画面感，仿佛作者正站在我面前，用粉笔在我身边的白板上勾勒出结构变化的轨迹。这本书迫使我跳出了“模仿”的阶段，开始主动思考服装与穿着者之间的动态关系，这对于任何一个想在设计领域有所建树的人来说，都是至关重要的思维转变。
