具體描述
《橋上的孩子》是作者首部自傳體長篇小說，也是她的轉型之作和代錶之作。作品講述瞭一個小女孩坎坷睏頓的成長歲月和彷徨失措的經驗，灌注瞭作者的自身經曆與情感。揭開舊傷疤，直麵個體遭遇情感傷痕的過程，既是對過往的迴顧與告彆，亦是一次對生命的重整，具有療愈人心的力量，能引起讀者強烈的情感共鳴。你的字變成一座橋，一個字一個字穿過我的眼睛。每個字都帶著一個秘密，打通瞭我和你的記憶，在記憶最深的海上，灑下雨一般紛紛的亮光。我在橋的這一端，你在橋的那一頭。來迴著，往返著，似乎從來沒有離開也不曾消失。愛情就在這往返來迴之間逐漸成形。你從橋那頭走過來，我從橋這邊走過去。我們在橋的中央停住。看見瞭對方。是的就是這裏。走過喧鬧走過孤寂走過悲傷走過想象。走過午後走過黃昏走過深夜走過清晨。穿梭的步履吟唱成一首綿長的歌謠，那緊緊擁抱著的兩個孩子，從相遇的時刻就決心要守護著彼此。就在這橋上。
作者簡介
陳雪，颱灣著名作傢。
1970年生於颱中，1993年畢業於颱灣“中央大學”中文係。1995年齣版首部作品《惡女書》，以性彆議題、情欲描寫而廣受討論，備受文壇矚目；此後不斷拓展創作維度，作品呈現齣豐富的樣貌，其中多以中下階層藍領、“同誌”、精神障礙者、社會邊緣人等小人物為主人公，生動捕捉日常生活的細節，刻畫潛藏其中的情感暗流，傳達齣個體的苦悶與呐喊，獨具一種悲憫而感人的氣息。截至目前，已齣版五部長篇小說，六部短篇小說集以及兩部散文作品。
傢庭、傢人間的關係以及流動於其中的情感創傷是陳雪關注的重要主題，集中錶現在《橋上的孩子》《陳春天》《附魔者》這三部小說中。其中，《橋上的孩子》獲得2004年中國時報開捲十大好書奬；《附魔者》入圍2009年颱灣長篇小說金典奬，2010年颱北國際書展大奬小說類年度圖書，以及第三十四屆金鼎奬。
目錄資訊
讀後感
这是第一次读陈雪的故事。 “桥上”这个意向真是暧昧又充满多义性。 如果说河流代表着生活，那么站在桥上俯瞰烟火生活似乎是陈雪从童年就开始盼望到达的。 如果说桥的两边分别代表着父母为了生活而奔波的实质，童年的她需要一次次跨过桥去，从这边到那边，或者从那边到这边，成...
評分自传体小说，这无疑是我的菜，如果看完某本书很有余味，就特别想知道写下这些的人是个怎么样的人，有一些怎么样的经历。而陈雪的经历，从一个普通读者（我的意思是既不文艺也不2b）的角度来说，确实蛮有看点。 在我看来，作者的一切感知与判断的角度、方式的形成，都基...
評分二十二岁写下第一篇正式的小说，二十四岁出版第一本小说， 十多年过去，我总是认为小说家不该对自己的小说谈论太多，至今我仍这样想。 最初，引发我想要写作的动力是想写出“自己想看却没有看过 的书”，对写小说的想象根生于年少时渴望从有限的生活里脱身的经验，那时的我还不...
評分自传体小说，这无疑是我的菜，如果看完某本书很有余味，就特别想知道写下这些的人是个怎么样的人，有一些怎么样的经历。而陈雪的经历，从一个普通读者（我的意思是既不文艺也不2b）的角度来说，确实蛮有看点。 在我看来，作者的一切感知与判断的角度、方式的形成，都基...
評分恰逢今天父亲节，我已经看到陈雪半自传三部曲的第三本了。 杨德昌在《一一》里说：“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍的人生经验。”小说也同样如此吧，这两年尤其爱看陈雪，无论是成长故事还是爱情经验，都好像把以前的日子都重新过了一遍，...
用戶評價
這本書的語言風格，用“冷峻中的詩意”來形容或許最為貼切。它不像某些暢銷小說那樣追求華麗辭藻的堆砌，而是選擇瞭一種極其凝練、近乎散文詩的筆觸，去描摹那些宏大主題下的個體悲歡。觀察者視角下的敘述，保持瞭一種疏離卻又洞察一切的冷靜，這種冷靜並非是情感上的抽離，反而使得那些隱藏在冷靜外殼下的巨大悲慟顯得更加觸目可觸。作者對時間綫的處理也頗為高明，常常在不經意間穿插著過去的迴憶碎片，這些碎片如同打碎的鏡子，摺射齣人物命運的復雜性，使得整個故事的維度立刻被拉伸開來，充滿瞭曆史的厚重感。我必須承認，一開始閱讀時，需要適應這種略帶晦澀和跳躍的敘事節奏，但一旦進入作者構建的世界觀，就會被其獨有的韻律所吸引。它像一首結構復雜的交響樂，初聽時可能隻捕捉到零散的音符，但當你跟隨指揮傢的節奏深入時，那些原本分離的鏇律便完美地融閤在一起，形成一股不可抗拒的藝術洪流。這本書的價值，並不在於它講述瞭一個多麼麯摺離奇的故事，而在於它如何用如此精妙的語言結構，呈現齣存在本身的復雜和美。
评分讀完後，腦海中久久不能散去的是人物塑造的真實感。這些角色，他們的缺陷被展現得毫不留情，他們的善良也顯得那樣脆弱和不易維持。他們不是英雄或惡棍，而是陷在生活泥沼中努力保持平衡的普通人。書中對角色心理的刻畫，達到瞭近乎殘酷的精準，沒有美化，沒有粉飾，就是赤裸裸的人性展現。特彆是主角麵對睏境時那種從堅韌到幾近崩潰，再到重新凝聚起微弱希望的過程，描繪得極其真實可信。我甚至能在某些瞬間，把自己代入到他們的處境中，感受到那種深入骨髓的無力感和被時間推著走的緊迫感。這種代入感，不是廉價的情感共鳴，而是建立在對人物動機和行為邏輯的徹底理解之上的。它提醒我們，生活中的許多重要轉摺點，往往並非源於驚天動地的事件，而是源於一係列微小、纍積的、幾乎無法察覺的決定。這本書成功地捕捉住瞭這些“未被記錄的瞬間”，並賦予瞭它們應有的重量。
评分這本書的結構布局堪稱精妙的迷宮。它不像綫性敘事那樣一目瞭然，而是采用瞭多重視角的交織和時間綫的錯位，讀者需要像拼圖一樣，將散落在不同篇章的綫索和迴憶片段仔細地拼接起來，纔能構建齣完整的畫麵。這種非綫性的敘事技巧，極大地增強瞭故事的懸疑感和探索的樂趣。每一次的視角轉換，都像是從不同的窗戶嚮同一個房間窺探，雖然看到的是同一個場景，但側重點和被強調的細節卻截然不同，從而揭示瞭“真相”的相對性和多麵性。我特彆喜歡作者處理信息流的方式——她懂得何時收緊，何時放開，讓讀者在最關鍵的時刻獲得一些關鍵信息，又在最緊要的關頭戛然而止，留下瞭巨大的想象空間。這種處理方式，極大地考驗瞭讀者的耐心和專注力，但一旦你完全沉浸其中，你會發現自己仿佛變成瞭一個積極的參與者，而非被動的接收者，你必須主動去建構意義。這種主動參與帶來的滿足感，遠超那些把所有細節都攤開來說明的作品。
评分從文學性的角度來看，這部作品的野心昭然若揭，它試圖探討的議題遠超齣一個普通故事的範疇。它觸及瞭記憶的不可靠性、身份的流動性以及在宏大曆史背景下個體選擇的微不足道性。作者巧妙地運用瞭大量的象徵和隱喻，這些元素不是生硬地植入，而是自然地生長在情節的肌理之中，需要讀者帶著一種“解碼”的心態去深入挖掘。比如，反復齣現的某些物件或特定場景，它們不僅僅是背景元素，更是某種心理狀態或哲學觀點的視覺投射。這種深度閱讀的體驗，對於那些習慣於快速消費故事的讀者來說，或許會構成一定的挑戰，但對於渴望與文本進行深度對話的讀者而言，無疑是巨大的饋贈。每一次重讀，都像是剝開洋蔥的又一層外皮，總能發現新的層次和新的含義。它拒絕給齣簡單的答案，而是拋齣瞭更多深刻的疑問，迫使讀者走齣書本，在自己的生活中去尋找那些似曾相識的影子和呼應。這種互動性，是優秀文學作品最令人著迷的特質之一。
评分這本書的敘事節奏把握得恰到好處，如同一個技藝精湛的匠人，在雕琢一塊璞玉。故事展開得不疾不徐，卻又暗流湧動。作者似乎深諳人性的微妙之處，筆下的人物並非臉譜化的符號，而是活生生的個體，他們帶著各自的睏境與渴望在命運的洪流中掙紮。特彆是對環境氛圍的渲染，簡直是神來之筆，無論是清晨薄霧籠罩的街道，還是夜幕低垂時城市角落裏的喧囂，都通過細膩的文字躍然紙上，讓人仿佛能聞到空氣中特有的氣味，感受到皮膚上拂過的微風。我尤其欣賞作者在處理人物內心衝突時的那種剋製與精準，沒有大開大閤的戲劇衝突，更多的是那種潛藏在日常對話和沉默之中的張力，這種張力積蓄到最後，帶來的情感衝擊是持久而深遠的，它不像煙花般瞬間絢爛後歸於沉寂，更像是寒鼕裏的一爐炭火，慢慢地、穩定地散發著熱量，暖透人心。閱讀過程中，我常常會停下來，不是因為情節晦澀難懂，而是因為某個句子、某個比喻觸動瞭內心深處那些不常被提及的感受，需要時間去細細迴味。這種閱讀體驗，是久違的，讓人感覺自己的精神世界被某種溫柔而堅定的力量所觸碰和洗滌。
评分看到後記，發現又是一個自我防禦式的注腳，“不存在自傳，隻有藝術和謊言”是自傳式小說的實質。還處於人生的壯年就開始寫迴憶注定是有矯揉的成分在，橋上的孩子，隻能是個成人童話。也許要走到橋的盡頭，纔能寫齣雲淡風輕。
评分颱灣作傢的小說總是這樣：開頭幾句話讓你覺得心髒被擊中瞭，前半段讓你充滿期待，中間開始疲軟，最後就隻想扔書。
评分其實想給四星半。因為是半自傳體的小說，所以這本書充溢著那種深刻挖掘自我的文字，並且隻是略微的有那麼一點矯情，這對於颱灣女作傢來說很難得。整本書都在復述著悲傷，還好結局保留瞭很多未知的希望。
评分真實的拉拉都這麼難看麼？
评分為什麼我會覺得 整本書都在講同一件事
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