程长庚传 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:河北教育出版社

作者:刘强，杨宏英

出品人:

页数:374

译者:

出版时间:1996-12

价格:19.40

装帧:平装

isbn号码:9787543428232

丛书系列:京剧泰斗传记丛书

图书标签:

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《江山万里行：一部大唐盛世的史诗》 序言：风起长安，云涌九州 本书并非专注于某一个体的传记，而是以大唐开元年间为宏大背景，描摹了一幅波澜壮阔的时代画卷。我们试图通过描绘一个时代的脉络、一群杰出人物的际遇，来展现盛唐气象的形成、繁荣直至潜在危机。它是一部关于制度、文化、军事与社会风貌的集体肖像，旨在让读者身临其境地感受那个“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”的辉煌瞬间。 第一部分：开元之治的基石（公元713年—730年） 第一章：黎明前的曙光——太平公主的余晖与玄宗的初定 本书开篇并非直接聚焦于“开元盛世”的巅峰，而是回溯了唐隆政变之后，权力格局的剧烈变动。重点刻画了唐玄宗李隆基如何运用雷霆手段，剪除太平公主及其党羽，巩固了自身的统治基础。此部分详述了李隆基早年作为临淄王时的军事才能和政治手腕，如何从一个被怀疑的对象，成长为力挽狂澜的君主。 重点描绘内容： 1. 韦相的经济革新： 探讨了唐休璟、姚崇、宋璟等宰相集团的协作与分歧，特别是姚崇推行均田制改革的细节，如何激活了土地生产力，为后续的财政充盈打下基础。 2. 整饬吏治的铁腕： 描述了玄宗初期如何通过严厉打击贪腐，清理冗官，使官僚体系焕发出久违的活力。通过几个具体的贪官案例，展现了新政的决心。 3. 西北边陲的暗流： 初步引入了与突厥、吐蕃等外部势力的摩擦。重点描绘了唐军在河西走廊的小规模冲突，预示着边患从未真正解除。 第二章：文治的典范与科举的勃兴 开元时期，文化昌盛是其显著标志。本章聚焦于文官集团的培养与使用。我们详细分析了科举制度在此时期的发展，不再是单纯的门阀选拔，而是逐步向社会中下层敞开大门，这为盛唐的活力注入了新鲜血液。 重点描绘内容： 1. 儒学复兴与“开元学风”： 探讨了唐玄宗对儒家经典的重视，以及“三教并行”的政策对知识分子的吸引力。重点提及了当时士人对于经世致用思想的热衷。 2. 翰林学士的崛起： 论述了翰林院从一个秘书机构，如何逐步演变为皇帝身边的“智囊团”。通过描述几位早期翰林学士的文采与入仕经历，揭示了文官对决策的影响力。 3. 皇家园林的营造与士人生活： 细致描绘了长安城及洛阳的宫殿和园林风貌，侧面反映了国家富裕后，统治阶层对生活美学的追求。 第二部分：盛世的巅峰与光芒的阴影（公元731年—741年） 第三章：陌上花开——商业的繁荣与城市生活 本部分将视角从宫廷和官场转向广阔的社会经济层面。开元中期，农业的稳定生产和丝绸之路的畅通，使得商业空前繁荣。 重点描绘内容： 1. 扬州与广州的脉动： 重点描绘了长江下游的商业中心——扬州，以及海外贸易枢纽——广州的繁华景象。通过描绘商人、漕运、米价的波动，展现了唐代经济的深度和广度。 2. 手工业的精湛技艺： 详细描述了瓷器、丝织品、冶金等手工业的进步，并引用出土文物佐证当时的工艺水平。 3. 坊市制度的松动： 探讨了随着商业活动日益频繁，长安城坊市之间的界限开始模糊，夜市的出现，标志着传统社会管理模式的初步松动。 第四章：边疆的歌者——军镇的拓展与胡风的影响 盛世的背后，是强大的军事力量作为支撑。本章聚焦于边疆军政体系的建立，以及由此带来的文化融合。 重点描绘内容： 1. 节度使制度的雏形： 详述了唐玄宗在东北、西北设立节度使的初衷——以军事强人管理边防重地。本节客观描述了这一制度在初期稳定边境的巨大功绩。 2. 河西走廊的戍卒生活： 描绘了戍边军人的艰苦生活，以及他们与当地少数民族的交流融合。通过几段边塞诗的背景分析，还原了边塞诗歌的现实土壤。 3. 胡旋与龟兹乐的流行： 深入探讨了来自西域的文化元素如何通过军队和商业渠道，渗透进长安的贵族阶层，展示了盛唐开放包容的文化心态。 第三部分：转折与不安（公元742年—755年） 第五章：权力的转移——李林甫与杨国忠的时代 随着姚崇、宋璟等元老功臣相继谢幕，朝堂的政治生态发生了微妙的变化。本章集中分析了权力核心的更迭，以及新一代政治人物的上台。 重点描绘内容： 1. 李林甫的“缄默”政治： 分析了李林甫如何通过排挤异己、垄断用人权，稳定了朝局，但同时也抑制了有才能之士的上升通道。重点剖析了“野无遗贤”的说法在当时语境下的真实含义。 2. 科举的僵化与门阀的回归： 描述了开元年间后期，科举考试内容逐渐脱离实际应用，导致选拔质量下降的现象。 3. 杨氏家族的崛起与宫廷生活： 侧面描写了杨贵妃家族的兴盛，以及玄宗晚年对朝政的倦怠，如何使得宫廷生活与国之重器之间的平衡开始倾斜。 第六章：太平之下的裂痕——边疆危机的初现 在“歌舞升平”的表象之下，边患的警钟已经敲响。本章侧重于对节度使制度的深层剖析及其潜在风险。 重点描绘内容： 1. 安禄山的晋升之路： 详细梳理了安禄山如何凭借其特殊的民族背景和精湛的谄媚技巧，获得了三镇节度使的实权。分析了唐玄宗对其“恩宠”的政治考量。 2. 边防的空虚化： 探讨了由于朝廷对边防军的调动和对中央军队的裁撤，导致实际边防力量的削弱。 3. 财政的暗中透支： 描述了玄宗晚年为满足宫廷开支和对藩镇的笼络，财政上的入不敷出，为安史之乱的爆发埋下了经济隐患。 结语：盛世的回响 本书的结尾部分，将笔触集中于天宝末年，尽管没有深入描写“安史之乱”的血腥细节，但通过对前述所有线索的梳理和总结，深刻指出盛唐的衰落并非一夕之变，而是制度、经济与权力结构多重因素累积的结果。它是一曲对一个伟大时代的颂歌，更是一面审视权力与繁荣关系的镜鉴。本书旨在提供一个全景式的视角，让读者理解那个时代如何达到顶峰，又为何在看似最坚固的时候，悄然孕育了崩塌的种子。

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老实说，我对这类历史题材的作品一向抱持着审慎的态度，生怕遇到那种堆砌史料、缺乏灵气的作品。然而，这本书彻底颠覆了我的预设。它最成功之处在于，作者构建了一个极其真实可信的“世界观”，这个世界里的每一个角色，无论大小，都有其存在的逻辑和动机，没有一个是扁平化的符号。细节的考究程度令人叹服，从服饰的纹理到当时使用的器物，无不体现出作者扎实的案头工作。更重要的是，作者没有将叙事局限于宏大的历史叙事中，而是巧妙地将个体命运熔铸于时代洪流之内，让读者在关注历史大事件的同时，也能深切体会到个体生命在时代面前的渺小与坚韧。读完之后，我感觉自己不仅仅是“了解”了一段历史，更是“经历”了一番人生旅程。

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这部作品在情感表达上达到了一个很高的境界，它并非是那种直接煽情、直白诉诸读者泪腺的写作手法。相反，作者采用了一种克制而内敛的方式，将最深沉的悲喜哀乐，隐藏在人物的行动、沉默以及环境的渲染之中。往往是那些未言明的留白之处，反而激发出读者内心最强烈的情感共鸣。这使得作品的感染力具有一种渗透性和持久性，不会随着翻页而迅速消散。我感觉这本书的文字本身就具有一种韵律美，读起来有种古典乐章的庄重和优美，即使是描述冲突和悲剧，也保持着一种令人敬畏的美感。这绝非是一本可以随意翻阅的书，它需要你静下心来，去感受文字背后的温度与重量。

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初读此书，我最大的感受是其语言的张力和思想的深度。作者似乎拥有一种旁观者清的洞察力，对笔下人物的评价既有深刻的同情，又保持着必要的客观距离，使得整部作品的论述显得尤为有力且令人信服。那些看似平淡的日常场景，在作者的妙手下，往往蕴含着深远的哲理或对时代本质的揭示。这种文字功力，绝非一日之寒，其中蕴含着对传统文本的深刻理解以及对现代叙事手法的娴熟运用。它不同于市面上许多追求快节奏、重情节的通俗作品，它更像是一坛需要时间来醇化的老酒，初尝可能觉得味道复杂，但细品之下，方能体会到其中回甘的悠长和劲道。对于那些寻求精神滋养而非仅仅是消遣的读者来说，这本书无疑提供了一个绝佳的对话空间，引人深思，久久不能平静。

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这本书的结构设计堪称精巧，如同一个多维度的迷宫，层层递进，引导着读者深入挖掘。作者擅长使用隐喻和象征手法，使得原本可能枯燥的事件描述，充满了文学性的张力。我特别欣赏它在叙事视角上的灵活切换，时而宏观审视，时而聚焦于某一个瞬间的特写，这种节奏的跳跃，非但没有造成阅读上的障碍，反而极大地增强了故事的立体感和层次感。对于那些习惯了线性叙事的人来说，可能需要稍加适应，但一旦适应了这种多线并进的结构，就会发现它极大地丰富了作品的内涵。它要求读者主动参与到意义的构建中来，而不是被动接受，这使得阅读本身变成了一种主动的探索行为，充满了发现的乐趣。

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这本书的叙事节奏把握得相当到位，让人在阅读过程中既能感受到历史的厚重，又不至于被冗杂的细节拖垮。作者的笔触细腻入微，对于人物心理的刻画尤其见功力，仿佛能透过文字直接触摸到人物内心的挣扎与抉择。特别是对特定历史时期的社会风貌和人情冷暖的描摹，真是栩栩如生，让我仿佛身临其境，体验了那个时代的脉搏。情节的推进并非一帆风顺的直线，而是充满了意想不到的转折和高潮，每一次转折都恰到好处地推动了故事的发展，让读者始终保持着强烈的好奇心和探索欲。阅读体验是极其流畅和愉悦的，即使是那些描绘复杂政治斗争或军事部署的段落，作者也能用非常清晰且富有画面感的语言来呈现，避免了晦涩难懂的局面。总而言之，这是一部在文学性和可读性之间取得了完美平衡的佳作，值得细细品味，反复阅读。

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戏曲知识通俗普及本吧，写的太差。

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#纪录片项目资料研究# 程长庚（1811—1880），早期京剧老生。文武昆乱不挡，能戏三百余出，包括老生戏、武生戏和净角戏。唱念字正腔圆，不事花哨，直腔直调，沉雄爽朗。代表剧目有《文昭关》、《捉放曹》、《战长沙》、《华容道》、《战太平》、《群英会》等。曾任三庆班班主、精忠庙庙首，与四喜班张二奎、春台班余三胜并称老生“三鼎甲”，被后人誉为徽班领袖、京剧鼻祖。 卢胜奎（1822—1889），早期京剧老生，也是最早的京剧编剧；出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，因科举不第，进入梨园，为三庆班班主程长庚赏识；由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且六场通透，极善编戏，三庆班所演剧本都出其手，其中以三十六本连台轴子戏《三国志》最为著名。

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