具体描述
贾勃阳，1967年生于北京，满族。五岁时在祖父启蒙下临池，九岁时作品首次参展，1986年加入北京市书法家协会，曾编写过《硬笔新华书法字典》，其名被收入《中国当代书法界人名辞典》《中国硬笔书法家辞典》。
作者简介
贾勃阳，1967年生于北
京满族。五岁时在祖
父启蒙下临池，九岁时
作品首次参展，1986年
加入北京市书法家协会。
曾编写过《硬笔新华书
法字典》，其名被收入
《中国当代书法界人名
辞典》、《中国硬笔书
法家辞典》。
目录信息
伯 颜一首
喜春来
张弘范一首
喜春来
元好问一首
骤雨打新荷
王 恽一首
小桃红
倪 瓒三首
人月圆
折桂令（拟张鸣善）
凭栏人（赠吴国良）
虞 集一首
折桂令（席上偶谈蜀汉事因
赋短柱体）
张鸣善一首
水仙子（讥时）
孟 肪一首
天净沙
关汉卿六首
沉醉东风
碧玉箫
大德歌
四块玉（闲适二首）
四块玉（别情）
白 朴六首
庆东原
驻马听（舞）
寄生草（饮）
沉醉东风（渔夫）
醉中天（佳人脸上黑痣）
一半儿（题情）
马致远三十一首
水仙子（和卢疏斋西湖）
拨不断
拨不断
拨不断
落梅风（远浦归帆）
落梅风
落梅风
落梅风
落梅风
落梅风
小桃红（春）
金字经
金字经
折桂令（叹世）
拨不断
拨不断
庆东原（叹世）
清江引（野兴二首）
清江引
清江引
四块玉
四块玉（天台路）
四块玉（马嵬坡）
四块玉（洞庭湖）
四块玉（临邛市）
四块玉（叹世三首）
天净沙（秋思）
拨不断
王伯成一首
喜春来（别情）
王德信（实甫）二首
山坡羊（春睡）
十二月过尧民歌（别情
杨 果二首
小桃红（采莲女二首）
刘秉忠三首
干荷叶（三首）
王 鼎三首
醉中天（咏大胡蝶）
一半儿（题情）
一半儿
盍志学四首
小桃红（西园秋暮）
小桃红（江岸水灯）
水桃红（客船夜期）
小桃红（杂咏）
陈草庵一首
山坡羊
刘敏中二首
黑漆弩（村居遣兴二首）
滕 斌一首
普天乐
李 乘（德载）二首
喜春来（赠曾茶肆二首）
胡祗�一首
沉醉东风
卢挚八首
节节高（题洞庭鹿角庙壁）
金字经（宿邯郸驿）
殿前欢
落梅风（别珠帘秀）
黑漆弩（晚泊采石矶歌田不
伐黑漆弩因次其韵寄蒋长卿
金司刘芜湖巨川）
沉醉东风（秋景）
沉醉东风（闲居）
沉醉东风（重九）
珠帘秀一首
落梅风（答卢疏斋）
姚 燧二首
凭栏人（寄征衣）
阳春曲
冯子振三首
鹦鹉曲（山亭逸兴）
鹦鹉曲（感事）
鹦鹉曲（野客）
贯云石五首
落梅风
红绣鞋
殿前欢（二首）
塞鸿秋（代人作）
刘 致二首
山坡羊（燕城述怀）
山坡羊（西湖醉歌次郭振卿
韵）
乔 吉三十首
水仙子（游越福王府）
水仙子（赋李仁仲懒慢斋）
水仙子（嘲少年）
水仙子（展转秋思京门赋）
水仙子（寻梅）
水仙子（暮春即事）
水仙子（为友人作）
水仙子（怨风情）
水仙子（咏雪）
水仙子（嘲楚仪）
水仙子（乐清萧台）
折桂令（寄远）
折桂令（赠罗真真）
折桂令（七夕赠歌者二首）
折桂令（雨窗寄刘梦鸾赴宴
以侑尊云）
折桂令（丙子游越怀古）
殿前欢（登江山第一楼）
清江引（笑靥儿）
卖花声（悟世）
朝天子（小娃琵琶）
山坡羊（寄兴）
山坡羊（冬日写怀二首）
小桃红（赠朱阿娇）
小桃红（春闺怨）
小桃红（绍兴干侯索赋）
小桃红（晓妆）
凭栏人（金陵道中）
天净沙（即事）
周文质二首
落梅风
落梅风
赵善庆一首
沉醉东风（秋日湘阴道中）
张可久四十二首
水仙子（次韵）
水仙子（山斋小集）
水仙子（乐闲）
水仙子（归兴）
折桂令（九日）
折桂令（次酸斋韵）
满庭芳（客中九日）
普天乐（秋怀）
寨儿令（次韵）
殿前欢（次酸斋韵二首）
殿前欢（离思）
殿前欢（客中）
清江引（春思）
清江引（春晚）
小桃红（寄鉴湖诸友）
朝天子（山中杂书）
朝天子（湖上）
朝天子（闺情）
红绣鞋（春日湖上）
红绣鞋（湖上）
红绣鞋（天台瀑布寺）
沉醉东风（秋夜旅思）
天净沙（鲁卿庵中）
庆东原（次马致远先辈韵）
醉太平（无题）
迎仙客（括山道中）
凭栏人（暮春即事）
凭栏人（江夜）
落梅风（春晓）
一半儿（秋日宫词）
梧叶儿（感旧）
小梁州（失题）
金字经（感兴）
金字经（乐闲）
塞鸿秋（春情）
庆宣和（毛氏池亭）
卖花声（怀古）
卖花声（客况）
汉东山（述感）
徐再思十三首
折桂令（春情）
殿前欢（观音山眠松）
水仙子（夜雨）
水仙子（红指甲）
水仙子（马嵬坡）
清江引（相思）
凭栏人（春情）
阳春曲（赠海棠）
朝天子（西湖）
梧叶儿（钓台）
梧叶儿（革步）
梧叶儿（春思二首）
曹 德（明善）三首
喜春来（和则明韵二首）
三棒鼓声频（题渊明醉归图）
高克礼二首
雁儿落带过得胜令
钟嗣成二首
骂玉郎带过感皇恩采茶歌
（恨别）
凌波仙（吊陈以仁）
张养浩四首
红绣鞋（警世二首）
山坡羊（潼关怀古）
庆东原
刘庭信七首
醉太平
塞鸿秋（悔悟）
寨儿令（戒嫖荡二首）
折桂令
折桂令
折桂令
汪元亨七首
醉太平（归隐四首）
沉醉东风（归田）
折桂令
朝天子（归隐）
周德清二首
喜春来（春晚）
喜春来（别情）
任 昱一首
红绣鞋（春情）
李致远三首
红绣鞋（晚秋）
天净沙（春闺）
小桃红（碧桃）
薛昂夫十一首
水仙子（集句）
殿前欢
殿前欢
山坡羊
山坡羊
塞鸿秋（凌敲台怀古）
庆东原（西皋亭适兴）
山坡羊（西湖杂咏）
楚天遥带过清江引（二首）
邓玉宾二首
叨叨令（道情）
雁儿落带过得胜令（闲适）
查德卿十首
寄生草（感世）
寄生草（间别）
一半儿（拟美人八咏）
吴西逸四首
殿前欢（二首）
雁儿落带过得胜令
梧叶儿（春情）
孙周卿三首
水仙子（山居自乐）
沉醉东风（宫词二首）
王元鼎一首
醉太平（寒食）
阿鲁威一首
落梅风
卫立中一首
殿前欢
李伯瞻一首
殿前欢（省悟）
赵显宏四首
昼夜乐（冬）
殿前欢（闲居二首）
殿前欢（题歌者楚云）
景元启一首
殿前欢（梅花）
赵禹圭一首
折桂令（题金山寺）
吕止庵一首
醉扶归
吴弘道二首
拨不断（闲乐二首）
钱 霖二首
清江引（二首）
顾德润一首
醉高歌过摊破喜春来
曾 瑞一首
醉太平
杨朝英三首
水仙子（自足）
清江引
梧叶儿（客中闻雨）
刘燕歌一首
太常引
奥敦周卿一首
太常引
阿里西瑛二首
殿前欢（懒云窝自叙二首）
鲜于必仁二首
寨儿令
折桂令（诸葛武侯）
张子坚一首
得胜令
马谦斋一首
寨儿令（叹世）
严忠济一首
天净沙
无名氏三十六首
水仙子（遣怀）
寄生草（闲评）
梧叶儿
喜春来
叨叼令
叼叼令
叨叨令
红绣鞋
寨儿令
喜春来
普天乐
塞鸿秋（春怨）
雁儿落带过得胜令（指甲）
雁儿落带过得胜令
醉太平
醉太平
醉太平
醉太平
醉太平（春雨）
醉太平
沉醉东风（维扬怀古）
沉醉东风
沉醉东风
折桂令
清江引（牡丹）
清江引（秋花）
山坡羊
山坡羊
凭栏人
红衲袄
贺圣朝
玉交枝
殿前欢
驻马听
清江引
醉太平
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，我接触过不少书法教材，但很多都流于表面，要么就是范字太少，要么就是讲解过于晦涩，对于日常练习来说效率不高。我更偏爱那种实用的、可以直接上手模仿的风格。我的要求不高，就是希望能有一本内容扎实，排版清晰的书籍，能够明确指出每一个字的结构要点，尤其是隶书这种横向取势，对间架结构要求很高的字体。如果这本书在篇幅安排上能循序渐进，从简单的独字练习到完整的诗词篇章书写，那就太棒了。比如，它是否能清晰地展示出隶书特有的“一波三折”，以及如何在钢笔这种细小的笔尖上实现墨色的浓淡变化（即使是钢笔，通过运笔速度也能模拟出这种效果）。另外，如果能提供一些空白的米字格或田字格供读者临摹，那将是极大的便利。我期待的不是一本高高在上的艺术品，而是一本能陪我度过无数个安静下午的、值得信赖的“练字伙伴”。
作为一名对古典文学有着深厚情感的读者，我总是希望能找到一些能够将文学与技艺完美结合的读物。元曲的魅力在于它的俚俗又不失高雅，那种直抒胸臆的情感表达，读来朗朗上口，极富画面感。我一直在寻找一种方式，能够更好地“阅读”这些经典，而用隶书来书写，无疑是一种极富仪式感的致敬。隶书的古拙厚重，与元曲中那种沧桑或豪迈的意境相得益彰。我非常好奇，作者是如何在钢笔这种现代工具上，展现出隶书特有的古韵和笔力变化。好的书法作品，不仅是技巧的展示，更是作者心境的投射。我希望能看到作者在选择这三百首曲目时，是如何精心考量的，这些选篇是否能最大程度地激发学习者用隶书去诠释元曲神韵的潜力。如果能附带一些关于元曲背景知识的简介，那就更完美了，能让练习者在写字的同时，也能进行一次文学的深度漫游。
我对书法学习的体会是，贵在坚持，更贵在有好的引导。特别是隶书，它不像楷书那样工整易学，它的横画处理和波磔的运用，常常让初学者感到无从下手，一写就容易写成“板方”的模样，失了灵气。因此，这本书的价值点就在于它是否能有效解决这些“痛点”。我非常关注作者的教学思路，他是侧重于宏观的章法布局，还是专注于微观的笔画细节？理想的状态是两者兼顾，但尤其需要对隶书最难把握的“势”——即字体的动感和整体的协调性——给出清晰的指导。如果这本书能提供不同书写速度下的范例对比，比如慢速书写与快速书写在笔画处理上的区别，那对我这种想兼顾速度与美观的成年学习者来说，简直是福音。这本书能不能成为我书桌上那本“常青树”级别的参考书，就看它在实用性上能做到多细致入微了。
从一个收藏者的角度来看，书籍的装帧和设计语言是衡量其品质的重要标准之一。我希望这本书不仅仅是一本实用的练习册，更是一件具有收藏价值的艺术品。从封面到内页的整体设计风格，是否能够统一地营造出一种古典而又不失现代感的氛围？例如，纸张的选择、字体的搭配，以及是否有意境优美的插图作为点缀。我设想的理想版本，应该是那种即便不拿来练习，放在书架上也能体现出主人高雅品味的物件。此外，关于“元曲三百首”的选取，我深感好奇。作者是如何在浩如烟海的元曲中筛选出最适合隶书书写、且能代表元曲精髓的篇章的？如果能配有简短的注释，让读者在抄写的过程中，也能体会到词句背后的历史烟云和情感波澜，那这本书的价值便不仅仅停留于技法层面，而是升华成了一种文化传承的载体，让人在“写”的过程中，完成了对历史和艺术的深度对话。
这套书的装帧设计实在是太精美了，拿在手里沉甸甸的，纸张的质感也非常好，让人爱不释手。封面那种古朴典雅的气质，一下子就把我拉回到了那个充满诗意的年代。我本来就是个书法爱好者，尤其对隶书那种庄重中带着飘逸的风格情有独钟。平时临摹的时候，总觉得缺少一本能系统讲解、又能提供高质量范例的教材。这本《元曲三百首钢笔书法——隶书》的出现，简直是为我量身定做的一样。光是看着那些经典的篇目，就已经让人心生向往，更别提那些精妙的字体布局了。我特别期待里面对书写要点的详细解析，比如起笔、行笔、收笔的力度控制，以及如何将隶书的蚕头燕尾处理得既到位又不失灵动。如果这本书真的能做到图文并茂，深入浅出地指导我这个业余爱好者，那绝对是物超所值，值得我花时间细细品味，反复练习。这本书的出版，无疑为钢笔书法学习者提供了一个极佳的平台，去感受中国传统文化的魅力。
