具體描述
《失蹤的王子(插圖本)》主要內容簡介：男孩馬可從小跟隨父親及其侍從奔波輾轉於各個國傢之間，他們的生活非常貧窮，但也十分神秘。常常有人來見父親，其中不乏達官顯貴，但他們通常在深夜悄悄前來，和父親秘密商量一些什麼事情。馬可從小就牢牢記住的一個命令便是一沉默。馬可堅信父親為自己的祖國薩馬維亞而鬥爭，這也是他的使命。一個偶然的機會，馬可結識瞭街上的男孩耗子，耗子雖然身體殘疾，但頭腦靈活，格外具備軍事纔能。而且，他們都對那個流傳瞭幾百年的關於薩馬維亞“失蹤的王子”的傳說非常著迷。耗子想齣瞭一個大膽刺激的昌險遊戲，這個遊戲很快就成為瞭現實，馬可和耗子親身加入到這個“遊戲”當中，踏上瞭莫測的旅途。他們隻能憑藉自己的智慧和力量，去完成一個秘密的任務……
作者簡介
弗朗西絲·伯內特(Frances Hodgsoil Burnett，1849～1924)，生於英國曼徹斯特市，1865年隨全傢移民美國田納西州。伯內特的父親早逝，傢境貧寒，從18歲開始在雜誌上發錶故事，貼補傢朋。她的第一本暢銷書是28歲時小版的《勞瑞傢的閨女》，取材於幼年她在英國煤礦的生活。可是，讓伯內特聞名於世的，是她的兒童文學作品。1886年她發錶瞭小說《小少爺方特羅伊》，寫一個美國小男孩成為英國伯爵繼承人的故事。“方特羅伊”從此成為英語詞匯，指“過分盛裝打扮的小孩”。這本書讓伯內特成為當時最暢銷、最富有的流行作傢之一。此書和1905年發錶的《小公主》都曾被改編成話劇。1939年，電影《小公主》由當時紅極一時的童星秀蘭·鄧波兒主演。伯內特從小喜歡植物，離婚後投入同藝。她在英國的住所周圍有幾個帶圍牆的花同，其中一個是她的戶外書房，每天在花園裏寫作。1909年，當她在紐約長島布置自己傢花園的時候，突發靈感，構思齣《秘密花園》。這本小說初版於1911年，在她的兩個國傢——英國和美國都暢銷，並且成為她最著名、最成功的作品。
目錄資訊
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讀後感
用戶評價
從結構上來說，這本書最令人稱奇的是它對多重時間綫的處理。它巧妙地穿插瞭三條看似獨立卻又在某種宿命論的牽引下相互交織的敘事綫索。其中一條綫索是寫實的，發生在近現代的某個歐洲小國，充滿政治陰謀和傢族恩怨；第二條綫索則完全是超現實主義的，充滿瞭夢境、預兆和象徵性的意象，讀起來像是在閱讀一本現代神話；而第三條綫索則通過大量的書信和日記片段構成，以一種第一人稱的私密視角，揭示瞭某些曆史事件背後的情感創傷。這種多角度、多時空的切換，使得故事的整體麵貌異常豐富和立體，避免瞭任何單一視角的局限性。然而，這種復雜性也要求讀者必須保持高度的專注力，稍有走神，可能就會錯失瞭連接不同時間綫索的關鍵“錨點”。作者處理得非常高明的一點是，盡管結構復雜，但最終所有的綫索都匯聚到瞭一個令人震撼的、看似微不足道的交匯點上，這種布局的精妙感，讓人不得不拍案叫絕，體驗到一種“原來如此”的豁然開朗，遠超一般的綫性敘事所能帶來的滿足感。
评分這本書的敘事節奏簡直是一場精妙的馬拉鬆，開篇並不急於拋齣核心衝突，而是用一種近乎散文化的筆觸，細緻描摹瞭一個特定時代背景下，貴族階層的日常肌理與暗流湧動。作者對於細節的把控達到瞭令人咋舌的程度，無論是老宅邸裏苔蘚爬滿的石階，還是宴會上那些精心編排卻虛僞至極的社交辭令，都栩栩如生地浮現在眼前。我尤其欣賞它對人物心理側麵的挖掘，主角並非傳統意義上的英雄或反派，他們掙紮於責任與欲望之間，每一次抉擇都伴隨著細微的自我審視和對外部世界的復雜情感投射。這種內嚮性的驅動力，讓整個故事的張力不是來自於外部的追逐，而是源於角色自身不斷崩塌與重建的心靈結構。讀到中段，你會感覺自己不再是旁觀者，而是被邀請進入瞭一個密不透風的心理迷宮，每一個轉角都可能揭示齣新的道德睏境。書中的哲思也融入得非常自然，它探討瞭身份的建構、曆史的重量，以及在宏大敘事麵前個體的微不足道感，但這一切都包裹在引人入勝的情節之下，絲毫沒有說教的意味，讀起來酣暢淋灕，迴味無窮，是一部需要細細咀嚼纔能體會其深邃意境的佳作。
评分我必須承認，這本書的語言風格是極其挑釁的，它不像很多暢銷書那樣追求流暢易懂，反而帶著一種刻意的、略顯晦澀的古典美學。初讀時，我甚至需要頻繁地停下來查閱一些生僻的詞匯，以及那些仿佛是從十九世紀歐洲文學中截取下來的復雜句式。然而，一旦你適應瞭這種閱讀的“阻力”，你會發現這種艱澀恰恰是構建其獨特氛圍的關鍵。它成功地營造瞭一種疏離感和曆史的厚重感，仿佛作者是在用一種古老的羊皮紙記錄著被時間遺忘的秘密。情節的推進非常緩慢，更像是一部緩慢發酵的葡萄酒，前期看似平淡無奇，但後勁十足。它不像那種一頁翻到下一頁就忘記瞭的故事，而是會在你的腦海中盤桓許久，讓你不斷迴溯那些看似無關緊要的場景和對話，試圖從中拼湊齣作者留下的某種象徵意義。這種需要讀者主動投入心力去“解碼”的寫作方式，無疑會勸退一部分追求快感的讀者，但對於追求文學深度的愛好者來說，這絕對是一場智力與情感的雙重盛宴，每一次重讀都會有新的發現，它挑戰瞭我們對傳統敘事結構的固有認知。
评分這本書的配樂——如果允許我用音樂術語來形容——絕對是悲愴的小調。它的情緒基調非常低沉、憂鬱，充斥著一種古典的宿命論色彩。故事發生在一個被遺忘的國度，那裏的空氣似乎都凝固著陳舊的悲傷和無法挽迴的錯誤。作者對於環境氛圍的渲染達到瞭極緻，你會清晰地感受到那種來自曆史和傳統的巨大壓力，如何像無形的重力一樣壓垮瞭每一個生活在其中的個體。人物之間的情感交流也大多是壓抑的，愛意總是被禮節、偏見和階級鴻溝所阻隔，最熾熱的渴望也隻能化為窗前無聲的凝望。這種持久的、滲透到骨子裏的憂鬱感，使得這本書在閱讀體驗上更像是一場浸入式的、略帶苦澀的體驗。它不是那種能讓人在沙發上哈哈大笑的作品，而是需要你關上燈，在安靜的夜裏，獨自麵對內心深處那些最柔軟和最脆弱的部分。它教會瞭我，有些美，恰恰誕生於毀滅和無法彌補的缺憾之中，而這種美，具有一種震撼人心的力量。
评分我常常在想，一個好的故事，是不是就應該像這本小說一樣，拒絕給齣所有明確的答案？這本書最讓我著迷（同時也最令人抓狂）的地方，就在於它對“真相”的曖昧處理。它構建瞭一個宏大的懸念——關於某個核心事件的來龍去脈，以及幾個關鍵人物的真實動機——然後用近乎殘忍的剋製，將所有可能指嚮最終揭秘的綫索都包裹在迷霧之中。書中充滿瞭“未竟之事”和“未完成的對話”。比如，某個角色的突然失蹤，最後隻是被輕描淡寫地用一句旁白帶過；某個關鍵的捲軸或信件，總是在被閱讀或破譯的關鍵時刻，被意外的事件打斷。這並非是作者的筆力不足，恰恰相反，這是一種高超的敘事技巧，它迫使讀者必須自己去填補那些巨大的空白。它成功地將“懸念”從一種情節工具，升華成瞭一種存在的哲學狀態：生活本身就是充滿瞭未解之謎和不確定性的。讀完後，我沒有得到一個明確的“結論”，但我得到瞭一種更深層次的思考，關於記憶的不可靠性，以及我們試圖理解世界的徒勞感，這比任何一個清晰的結局都要來得深刻。
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