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作者简介
目录信息
自序 两栖和现代科学的结合
第一编 广播语言要像活泼的流水
一、广播稿的语言特点
二、广播稿要写得像活泼的流水一样
三、检验广播电视语言易懂性的公式
四、广播电视语言的纯洁和规范
五、叶圣陶的广播语言思想
第二编 修辞格在广播语体中
一、“引用”修辞方式在广播稿中怎样运用
二、广播稿中比喻的运用
三、汉语修辞格在广播语体中的适应与局限
第三编 广播的语境和语体
一、广播的模拟语境和广播的语体
二、广播语体的定格、变格、排斥、渗透与创新
三、广播表现风格初探
四、汉语广播语体学研究的价值和意义
第四编 同义结构和同义手段
一、汉语修辞学研究对象初探
二、关于同义结构的几个问题
三、同义形式选择与信息传递的关系
四、简介几种言语上的同义手段
五、从同义结构的观点研究汉语修辞学
六、同义手段比较法是修辞学研究的基本方法
第五编 句式的选择和运用
一、谈谈反问句与直陈句
二、谈谈文言句式
三、定语后置的修辞作用
四、主语、谓语的位置与修辞
五、插说的修辞作用
六、谈分述与综说的修辞作用
七、略谈全歇后式与简歇后式的修辞作用
八、谈谈仿句
九、荷叶上的水珠
十、“我注六经”和“六经注我”
第六编《红楼梦》的修辞艺术
一、妙极之文 巧极之法
二、用字得神 得体理之至
三、唐寅变成了“庚黄”
四、寻常名词的艺术化
五、“淌眼抹泪”的林妹妹
六、在京腔京调里偶尔用些方言
七、具有整齐美和音乐美的优美句式
八、壮辞可得喻其真
九、整齐美中的参差美
十、“愈不通愈妙 愈错会意愈奇”
十一、《红楼梦》的语音修辞手段・
十二、失检点处与修辞
十三、《红楼梦》与汉语修辞
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我曾为找不到一本既能涵盖基础功又兼顾创新思维的广播教材而苦恼,直到我遇到了《广播的语言艺术》。这本书的难能可贵之处在于,它没有陷入传统教育的窠臼,而是以一种非常开阔的视野来审视这个媒介。它不仅关注了播音员本身的语言技巧,更花了大量篇幅去探讨听众的收听习惯、媒介技术的迭代对语言风格的影响,甚至涉及到公共话语空间的构建。书中的案例分析鞭辟入里,无论是对历史经典的重述,还是对当下热点事件的评论,都展示了将语言艺术应用于不同场景时的灵活性和精确性。我尤其喜欢它对“语感”这一难以言喻概念的解构,作者将其拆解为听觉记忆、文化背景和即时情绪的复杂耦合,并提供了循序渐进的训练方法。读完后,我清晰地感觉到自己对广播语言的审美标准被重塑了,不再满足于“听得清楚”,而是追求“听得有味道、有深度、有温度”,这是一次真正意义上的审美升级。
这本《广播的语言艺术》真是让人耳目一新,它仿佛打开了一扇通往声音世界的奇妙之门。我一直以为广播就是简单地把声音传出去,但读完这本书才明白,背后蕴含着如此多的学问和技巧。作者对声音的敏感度令人佩服,他不仅仅是在传授“如何说话”,更是在教我们如何“用心去倾听和塑造声音的质感”。书中对于气息的运用、语速的控制、情感的拿捏,都有非常详尽的分析和大量的实例佐证,这对于我们这些渴望提升表达能力的人来说,简直是宝典级的存在。尤其让我印象深刻的是关于“留白”的讨论,原来沉默并非虚无,而是精心设计的节奏的一部分,能极大地增强语言的张力和感染力。我尝试着在日常的汇报和沟通中运用书中的一些方法,发现听众的反馈明显不同了,注意力更集中,对信息的接受度也更高。这绝非一本枯燥的理论著作,它充满了实践指导意义,让人迫不及待地想拿起麦克风,去试验那些精妙的艺术手法。读完后,我感觉自己对“声音”的理解上升到了一个全新的维度,它不再只是传递信息的载体,而是一种可以被雕琢、可以具有生命力的艺术媒介。
如果让我用一个词来概括我的感受,那就是“颠覆”。我过去对“广播”的理解,可能还停留在上个世纪的固定模式里,认为它是一种单向度的信息灌输。但这本书彻底打破了这种刻板印象。它强调广播语言的“交互性”和“在场感”,即使听众无法立即回应,优秀的播音员也能通过声音的语气、节奏、情感投射,与听众建立起一种深度的、精神层面的对话。书中关于“共情式播报”的论述尤为精彩,它指出成功的广播语言艺术,关键在于能否在发声的瞬间,真正进入到信息所承载的情感内核中去。这要求播音者不仅是语言的驾驭者,更是情感的转化器。这种对“心”的强调,而不是单纯对“口”的训练,让整本书的立意拔高了不止一个层次。它不再仅仅是技术指导手册,更像是一本关于如何真诚地、有力量地与世界进行声音连接的哲学思考录。
阅读这本书的体验,就像是在进行一场精密的声学实验。作者的文字逻辑严密,结构清晰,但绝不板刻。他善于运用类比,将抽象的发声原理转化成听众可以直观感受到的画面。比如,他描述不同频率的声波如何影响听众的情绪,简直就像在描绘一幅色彩斑斓的听觉油画。我个人对其中关于“环境音”与“人声”融合的章节特别感兴趣,这在现在沉浸式音频体验越来越重要的背景下,简直是超前的预见。很多细节之处,比如不同麦克风类型对音色的影响,甚至连录音棚的声学处理对主播心态的微妙作用,都被提及,这显示出作者深厚的行业积累和对技术层面的深刻理解,完全不是一个停留在表面的人能写出来的深度。这本书读完后,我已经开始下意识地注意周围环境的声音,并尝试在自己的独白练习中加入更多层次的声场效果,这种被激活的“听觉雷达”是这本书带给我最意想不到的收获。
说实话,一开始我抱着将信将疑的态度翻开这本书,毕竟“语言艺术”这个范畴太大了,我担心它会像市面上很多同类书籍一样,充斥着空泛的口号和陈旧的技巧。然而,这本《广播的语言艺术》却展现出了一种罕见的深度和现代性。它没有停留在对传统播音腔的盲目崇拜上,而是非常敏锐地捕捉到了数字时代信息传播的特点和听众心理的变化。作者对不同类型节目语态的切换分析,比如新闻播报的客观克制与故事叙述的热情洋溢之间的微妙界限,剖析得入木三分。我特别欣赏其中关于“真实感”的探讨,在如今人人都可以成为“自媒体”的时代,如何在高标准的专业训练下依然保持语言的自然流淌和人格魅力,这本书给出了非常具有启发性的答案。它教导的不是如何“表演”,而是如何“自然地、高效地沟通”。书中引用的那些现代广播案例,新鲜且贴近生活,使得那些原本高深的理论立刻变得鲜活起来,仿佛作者就坐在我身边,手把手地指导我如何打磨每一个字的发音和语气。