具体描述
福冈姑娘庆子17岁时因家贫被卖到妓馆“朝富士楼”作私娼，开始了为妓生涯。1937年，日本发动侵华战争，大批军队被调往中国。不久，庆子等一些日本女妓也被招募，要到中国战场“慰问”部队，同行的还有不少被骗来的朝鲜姑娘。这些女人被当作“军需物资”偷愉装船，并与马匹一起关在舱底渡海到达中国，成为随作战部队行动、供作战人员泄欲的工具――闻所未闻的随军慰安妇。本书以庆子本人的回忆为内容，详述了这些慰安妇从战争开始至战争结束这一苦难时期的屈辱生活，以真实的亲身经历无可辩驳地证明了历史事实日本随军慰安妇确确实实是存在的。
作者简介
目录信息
前言 追寻日本帝国陆军的耻辱
――随军慰安妇
第一章 女人上阵
――为1000元定金而受雇于军队
第二章 从博多到上海
――首批129名随军慰安妇
第三章 在上海陆军娱乐所的日子
――士兵2元 军官5元
第四章 第124联队的娼妓
――与博多联队的重逢
第五章 转战、再转战
――战败期间的腊包尔
第六章 垂死的溃败
――密林的饥饿地狱
后记 庆子战后的36年
译后语
· · · · · · (收起)
读后感
第一次听说xx妇这个词，是在新闻联播里。不需要解释，我竟然就完全明白是什么意思，不是我天才，实在日本人纵欲野蛮灭绝人性的色魔形象，连我那样年幼的小朋友都刻骨铭心了。 但从前我一直以为这些女性大多是就地取材的，那么作为亚洲最大的战场中国，这里应该是最大的受害...
评分其实慰安妇并不是什么新鲜的暴行，而是古已有之的残酷。 军妓、营妓，这些名字相信大多数人听上去并不觉得全然无知。作为当年军中唯一一类被准许出现的女人，她们的命运有多么凄惨也可想而知。而当时的日寇所做的，就是用一个温情的名字遮盖了这种残酷，用欺骗的手法诱拐部分女...
评分第一次听说xx妇这个词，是在新闻联播里。不需要解释，我竟然就完全明白是什么意思，不是我天才，实在日本人纵欲野蛮灭绝人性的色魔形象，连我那样年幼的小朋友都刻骨铭心了。 但从前我一直以为这些女性大多是就地取材的，那么作为亚洲最大的战场中国，这里应该是最大的受害...
评分其实慰安妇并不是什么新鲜的暴行，而是古已有之的残酷。 军妓、营妓，这些名字相信大多数人听上去并不觉得全然无知。作为当年军中唯一一类被准许出现的女人，她们的命运有多么凄惨也可想而知。而当时的日寇所做的，就是用一个温情的名字遮盖了这种残酷，用欺骗的手法诱拐部分女...
评分其实慰安妇并不是什么新鲜的暴行，而是古已有之的残酷。 军妓、营妓，这些名字相信大多数人听上去并不觉得全然无知。作为当年军中唯一一类被准许出现的女人，她们的命运有多么凄惨也可想而知。而当时的日寇所做的，就是用一个温情的名字遮盖了这种残酷，用欺骗的手法诱拐部分女...
用户评价
这部作品的叙事手法实在令人耳目一新，作者似乎并未急于抛出宏大的历史图景，而是选择了一条更为内敛、更具个人色彩的路径深入挖掘。开篇的场景描摹极具画面感，仿佛置身于一个特定年代的密闭空间，空气中弥漫着一种难以言喻的压抑与期待交织的氛围。文字的触感非常细腻，对人物内心活动的捕捉更是达到了近乎残酷的精准。我特别欣赏作者如何运用环境的细节来反衬人物的处境，比如对一盏昏暗油灯下光影变幻的描绘，或是对某种特定气味，比如陈旧木材与潮湿泥土混合的味道的捕捉，都精准地将读者拉入了那个特定时空的肌理之中。叙事节奏的把握也十分老道，时而缓慢得如同凝固的琥珀，让读者有充分的时间去咀嚼每一个动作和眼神的深意；时而又突然加速，一个突如其来的事件打破了表面的平静，将人物推向了未知的境地。这种张弛有度的叙事，使得阅读体验充满了探索的乐趣，让人忍不住想要揭开下一页，看看光线将如何再次投射到这些复杂的人性之上。整体来看，这本书展现了一种高超的文学技巧，它不依赖于宏大叙事的堆砌，而是通过对微观世界的精雕细琢，构建出一个令人信服且震撼的心理世界。
评分这本书的语言风格让我联想起上世纪某些先锋派作家的作品，但它又带着一种非常本土化的、泥土般的质感，形成了极为独特的文学张力。词汇的选择充满了力量感，尤其在描写环境的残酷和人物内心的挣扎时，作者毫不吝啬使用那些尖锐、甚至有些刺痛的词汇，仿佛是用凿子而非画笔在进行创作。然而，这种强硬的笔触中又穿插着极其温柔、近乎诗意的片段，常常是关于自然景象或短暂的人际温暖。这种冷热交替的语言温度，让阅读过程成为一种感官上的历险。我尤其喜欢其中几段对白的设计，它们极其简洁，但每一个字都像是经过了千锤百炼，言外之意远比字面意思丰富得多，充满了一种“只可意会不可言传”的东方韵味。这种对语言精确度的极致追求，让这本书的阅读体验，远超一般的纪实性作品，更接近于一种文学的雕塑艺术。它挑战了读者对传统叙事流畅性的期待，却以其内在的结构美感赢得了尊重。
评分读完这本书，我最大的感受是其对“记忆”这一主题的解构极其深刻。作者似乎在探讨，当个体经历被置于一个巨大的历史洪流之中时，记忆是如何被扭曲、碎片化，乃至最终以一种非常私密的方式被重新构建的。书中的几条主要时间线索虽然看似独立，但随着情节的推进，它们之间开始产生奇妙的共振。我注意到作者在不同章节之间频繁使用象征性的意象——比如反复出现的“未愈合的伤口”的隐喻，以及某种特定的鸟类的鸣叫——这些意象的重复出现，像是一种低语，不断提醒着读者，表象之下潜藏的创伤从未真正消散。更绝妙的是，作者并未提供一个明确的“真相”或最终的道德评判，而是将解释权交还给了读者。这种留白的处理方式，使得每个读者都能在自己的生命经验中，投射出对这些经历的不同理解。它不是一本提供答案的书，而是一面镜子，映照出人类在极端环境下精神韧性的复杂面向。这种处理方式，避免了说教的沉闷，反而赋予了作品一种永恒的讨论价值和回味空间，是极其高明的文学策略。
评分这部作品最打动我的是它对“人性韧性”的细致刻画，它并非歌颂式的、浪漫化的坚强，而是一种更加真实、甚至有些不堪的生存策略。作者笔下的人物，她们的选择往往不是在“好”与“坏”之间，而是在“更糟”与“稍微不那么糟”之间徘徊。通过对这些处于道德灰色地带的角色行为的细致描摹，这本书迫使我们去审视，在生存的极限压力下，我们自己会做出何种妥协。我尤其欣赏作者对“日常性”的保留，即便是身处极端环境，那些关于食物的争夺、对遥远亲人的思念、甚至是对微小美感的瞬间捕捉，都使得人物形象无比立体和可信。这些看似琐碎的日常细节，反而构筑了抵抗巨大苦难的最坚实的基础。这本书的价值，可能并不在于提供历史教训，而在于它不动声色地展示了人类在面对不可抗力时，如何用一种近乎本能的方式，去维护和延续生命本身最原始的火焰。它沉重，但绝不绝望，因为它展示了“活着”本身就是一种持续的、艰巨的行动。
评分从结构上来看，这本书的非线性叙事尝试非常大胆，它更像是一部多声部的交响乐，而非传统的单线奏鸣曲。作者巧妙地编织了过去与现在、个人梦境与集体记忆之间的多重维度。我花费了很大精力去追踪那些看似随机跳跃的时间点，但最终发现，这种跳跃本身就是作者想要表达的“时间感”——即创伤经历使得时间不再是线性的，而是循环往复、不断重叠的。书中对于“缺席”和“沉默”的运用也值得称赞。很多关键性的信息并没有被直接讲述出来，而是通过人物的躲闪、未完成的动作或是刻意的遗忘来传达。这种通过“负空间”来构建情节的手法，极大地增强了故事的神秘感和厚重感。每一次我以为自己已经理解了某个角色的动机时，作者又会通过一个不经意的细节，彻底颠覆我此前的判断。这种持续的智力上的博弈，让这本书的阅读过程充满了挑战，但挑战之后带来的豁然开朗的体验，是极其充实的。
评分战争是一个怪物生产机器，人性搅拌在里面，被侵轧被践踏被异变。女人，永远都是战争的牺牲者，无论她们站在战争的哪一边。
评分战争是一个怪物生产机器，人性搅拌在里面，被侵轧被践踏被异变。女人，永远都是战争的牺牲者，无论她们站在战争的哪一边。
评分战争是一个怪物生产机器，人性搅拌在里面，被侵轧被践踏被异变。女人，永远都是战争的牺牲者，无论她们站在战争的哪一边。
评分战争是一个怪物生产机器，人性搅拌在里面，被侵轧被践踏被异变。女人，永远都是战争的牺牲者，无论她们站在战争的哪一边。
评分战争是一个怪物生产机器，人性搅拌在里面，被侵轧被践踏被异变。女人，永远都是战争的牺牲者，无论她们站在战争的哪一边。
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