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目录信息
诗词卷
前刻诗序
后刻诗序
钜鹿之战
偶然作
自遣
诗四言
海陵刘烈妇歌
扬州
晓行真州道中
寄许生雪江三首
闲居
七歌
哭�儿五首
村塾示诸徒
淮阴边寿民苇间书屋
项羽
邺城
寄许衡山
赠博也上人
寄松风上人
喜雨
题画
悍吏
私刑恶
抚孤行
别梅鉴上人
客扬州不得之西村之作
再到西村
除夕前一日上中尊汪夫子
秋夜怀友
芭蕉
山中雪后
小廓
怀舍弟墨
弄潮曲
偶成
饮李复堂宅赋赠
由兴化迂曲至高邮七截句
赠国子学正侯嘉�弟
赠胡天游弟
燕京杂诗（三首选一）
读昌黎上宰相书因呈执政
瓮山示无方上人
同起林上人重访仁公（三首选一）
山中夜坐再陪起上人作（四首选三）
又赠牧山
送都转运卢公
李氏小园
野老
赠金农
细君
雨中
古董
贫士
行路难三首
又一首仍用前起句
范县呈姚太守
塞下曲三首
招隐寺访旧五首（选二首）
云
乳母诗
长干里
比蛇
脆蛇
宿野寺
游焦山
雪晴
六朝
江晴
罗隐
文章
李商隐
四皓
破衲
赠勖宗上人三首（选二首）
山中卧雪呈青崖老人
音布
范县
寄题东村焚诗二十八字
寄招哥
怀扬州旧居
喝道
范县诗
绝句二十一首
南朝
历览三首
有年
立朝
二生诗
怀李三鱼单
秋荷
平阴道上
止足
七夕
孤儿行
后孤儿行
题陈孟周词后
署中示舍弟墨
破屋
姑恶
逃荒行
还家行
思归行
效李艾山前辈体
断句
署中无纸书状尾数十与佛上人
窘况为许衡州赋
忆湖村
小园
偶然作
恼潍县
饶诗
李御、于文� 张宾鹤 王文治会饮
赠袁枚
教馆诗
别梅鉴上人
赠范县旧胥
词刻自序
渔家傲
王荆公新居
蝶恋花
晚景
渔父
本意
浪淘沙
暮春
和洪觉范潇湘八景
潇湘夜雨
山市晴岚
渔村夕照
烟寺晚钟
远浦归帆
平沙落雁
洞庭秋月
江天暮雪
种花
贺新郎
徐青藤草书一卷
西村感旧
送顾万峰之山东常使君幕
赠王一姐
答小徒许樗存
述诗二首
食瓜
附：陆种园先生一首・吊史阁部墓
青玉案
宦况
菩萨蛮
留春
留秋
宿千科柳
浣溪沙
少年
老兵
沁园春
恨
落梅
西湖夜月有怀扬州旧游
踏莎行
无题
虞美人
无题
念奴娇
金陵怀古十二首
石头城
周瑜宅
桃叶渡
劳劳亭
莫愁湖
长干里
台城
胭脂井
高座寺
孝陵
方景两先生祠
弘光
西江月
警世
唐多令
寄怀刘道士并示酒家徐郎
思归
满江红
金陵怀古
思家
田家四时苦乐歌
附：陆种园夫子一首・赠王正子
玉女摇仙佩
寄呈慎郡王
有所感
酷相思
本意
水龙吟
寄噶将军归化城
满庭芳
赠郭方仪
晚景
赠歌儿
村居
瑞鹤仙
渔家
酒家
山家
田家
僧家
官宦家
帝王家
道情十首
题画卷
题画兰二十六则
题画竹五十四则
题画石八则
题画兰竹石三十六则
题杂画十二则
题他人画二十五则
书信卷
十六通家书小引
雍正十年杭州韬光庵中寄舍弟墨
焦山读书寄舍弟墨
仪真县江村茶社寄舍弟
焦山别峰庵雨中无事书寄舍弟墨
焦山双峰阁寄舍弟墨
淮安舟中寄舍弟墨
范县署中寄舍弟墨
范县署中寄舍弟墨第二书
范县署中寄舍弟墨第三书
范县署中寄舍弟墨第四书
范县署中寄舍弟墨第五书
潍县署中寄舍弟墨第一书
潍县署中与舍弟墨第二书
潍县寄舍弟墨第三书
潍县寄舍弟墨第四书
潍县署中与舍弟第五书
与江宾谷江禹九书
与金农书一
与金农书二
与金农书三
与杭世骏书
与丹翁书
与焦五斗书
与勖宗上人书
与光缵书
杂著卷
板桥自叙
书自叙赠刘柳村
板桥后序
板桥偶记
花品跋
四书手读序
扬州竹枝词序
随猎诗草、花间堂诗草跋
跋临兰亭序
李约社诗集序
跋王李四贤手卷
集唐诗序
题宋拓圣教序
程邃印谱序
南坨诗钞序
跋西畴诗稿
书屏风贴赠织文世兄
题许松龄隶书轴
题丁有煜石砚
英雄本色印跋
论书
板桥润格
梅庄记
对联三十七联
横额三联
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文学流派的角度来看，这本书的选目似乎更偏向于对某一特定时期或风格的集中展示，这种取舍带来了一种强烈的风格统一性，读起来酣畅淋漓，一气呵成。它像一条精心铺设好的轨道，引导着读者直奔主题，领略作者在特定题材上的登峰造极。但这种集中的风格反而让我开始思考，如果能加入一些不同时期、不同心境下的作品进行对照，或许能更立体地展现其创作心路历程的演变。比如，初入仕途时的激昂与中晚年辞官归隐后的豁达之间，那种微妙的情感张力，如果能通过不同风格的作品并置来体现，读者的感悟会更加深刻。目前这种“精选集”的模式，固然保证了篇篇经典，却也牺牲了一部分展现作家生命历程中那种跌宕起伏、风格交替的动态美感，读完之后，脑海中定格的是一个高度成熟、风格定型的形象，而非一个不断成长、探索的灵魂。
我花了整整一个下午的时间，试图在其中寻找一些关于这位清代大家生活细节的侧写，尤其是一些书信往来中流露出的真性情。然而，这本书的重点似乎完全聚焦于那些经过精心挑选、打磨过的“传世之作”，每一篇、每一首的选材都带着一种高度凝练的、近乎完美的审美倾向。这当然保证了阅读的纯粹性与高度，每一句都是精华，没有冗余的枝蔓。但对于一个像我这样，渴望通过文字的缝隙窥见“郑板桥”真实面貌的读者来说，总觉得缺少了一点“烟火气”。我期待的，或许是那些被搁置在角落、偶尔流露的抱怨、对俗世的嘲讽、甚至是那些对友人的诙谐调侃，那些能让这位文坛巨匠的形象瞬间丰满起来的片段。这本书呈现的是一座精心维护的纪念碑，宏伟、庄重，却少了些许泥土的芬芳和人间的温度，让人在赞叹其艺术成就的同时，也隐隐地感到一丝距离感。
这本书的注释系统做得非常细致，尤其是一些典故和地方性词汇的解释，体现了编纂者的深厚学养和严谨态度。每一个生僻字旁都有清晰的注音，文言词汇的解释也简明扼要，对于我们这些非专业的古典文学爱好者来说，提供了极大的便利。我曾经在阅读其他古籍时，常常因为一个词语的理解偏差而打断阅读的连贯性，不得不翻阅厚重的字典。但在这本书里，绝大多数疑问都能在页脚得到解答，使得阅读的沉浸感得以保持。我特别留意了对一些诗句中自然景物的描摹部分，那些关于竹子、山石的描述，注释得非常到位，帮助我更准确地在脑海中构建出画家眼中所见的世界。这种对读者体验的关怀，是很多纯学术性的选本所不具备的，它成功地架设了一座从古老文字到现代理解之间的桥梁，让“雅”不再高不可攀。
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮，那种古朴中透着雅致的气质，仿佛一捧陈年的宋笺，散发着淡淡的墨香。初拿到手，就被它沉甸甸的质感所吸引，纸张的选用显然是经过一番考量的，摸上去细腻而不失韧性，即便是长期翻阅，想必也不会轻易泛黄或损坏。尤其是封面那几笔遒劲的隶书题款，简直就是一幅微缩的艺术品，那种“横不平，竖不直”的率性中，蕴含着深厚的功力，让人立刻联想到那位在青藤、翠竹、瘦石间洒脱不羁的画家和文人。内页的排版也十分讲究，留白恰到好处，疏密得当，使得阅读体验极为舒适，即便是长时间沉浸在文字的海洋中，眼睛也不会感到疲劳。这种对手工质感的执着追求，无疑提升了整本书的收藏价值，它不只是一本普通的文集，更像是一件精心制作的工艺品，体现了出版者对古典文学的敬意与传承的用心。每次翻开它，都像进行了一次仪式，是对那份传统文人心性的致敬。
我尝试着将这本书带到户外，在阳光洒落的午后，对着那些描绘自然风光的诗篇朗读。不得不说，这本书的韵律感在脱离了书面语境后，展现出了惊人的生命力。那些对声调、节奏的把控，是经过千锤百炼的，读起来朗朗上口，有一种天然的音乐性。然而，也许是受限于印刷技术的缘故，某些章节的断句和分行处理，在口诵时略显突兀，仿佛那音乐的旋律在某些地方被生硬地切断了。这或许是文学作品在不同媒介上传播时必然会遇到的挑战。虽然我完全理解和尊重既定的排版格式，但如果能增加一些不同体裁作品的“吟诵指导”或者在选本中更偏向于那些具有强烈节奏感和画面感的篇章，或许能让初学者在感受其文学性的同时，也能更好地体会到“诗”作为一种听觉艺术的魅力。这本书的深度毋庸置疑，但其“可诵性”的体验尚有可提升的空间。
