具体描述
读这五位女作家的散文,不禁就会想起这些“地母”的人间俗世变相。她们麻缠的俗事俗务中间,却透出勃勃然的生气。她们的精力一律格外充沛,而且很奋勇,一点不惧怕人生,一股脑地投进去。经过偌长岁月,都有了阅历,吃过各样苦,但没有受过侮辱,所以,精神就很挺拔,还很天真。她们每人都有一张亲友眷属的网,就像蜘蛛一样,耐心勤劳地爬织,缝缀。
作者简介
王周生,1947年出生于江苏启东,曾就读于厦门、温州、上海等地,1968年下乡上海崇明农场。毕业于上海大学文学院,1979年进上海社会科学院文学研究所。现为上海作家协会理事,中国作家协会会员,上海社会科学院文学研究所副研究员。 著有长篇小说《陪读夫人》、《性别:女》,散文集《笑过的印记》、《我看美国月亮》、《倦鸟归林》、《东边日头西边雨》、《哈佛铜像前的一个故事》,中短篇小说集《红姨》。 著有评传《丁玲――飞峨扑火》,专著《丁玲年谱》,论文《丁玲女权思想的衰变》、《信息时代与文学》、《赞美的背后――(杭州美女地图)、社会性别话语及其它》等及理论和小说翻译约250万字。 曾获上海市中长篇小说奖、 《上海文学》奖以及《小说月报》百花奖等多种奖项。
目录信息
生命的礼物
爱似深沉的海
有时,失去比得到更令人欣慰
寂寞的朋友
小小小小鸟
爱的传说
大姐
牺牲
数字的背后
守望冬天的小树
――关于《星期四,别给我惹麻烦》
不是因为怜悯
艰难的一握
心中,有一间草房
礼物的重量
母亲这颗心
第二辑男人・女人・心
麦克劳瑞夫人
阿芹
婆婆今年八十一
珍妮的烦恼
一个叫杰的孩子
先生的目光
我们不说再见
――痛悼李中原先生
火魂
大柏树的晚霞
马高奇走过渡僧桥
我就是父亲
等待
大洋边,一个被遗忘的人
好一朵茉莉花
路易丝小姐
有朋自远方来
第三揖关于性别的追问
我与《性别:女》
从“女士优先”谈起
换个角度看世界
三八节的感觉
美哉,真实的女人
――质疑《杭州美女地图》
从“女权主义”译名谈起
平等,不是相同
――从龙应台《啊,上海男人》谈起
足球也姓女
超越性别,难!
生活,每一种都值得品味
第四辑人生感悟
太阳老了,也是美的
秋
文学,不是原则
活水流长
周任应该是静的
棉花纺出的歌
幸福在哪里?
学会对别人说“不”
洗手间在哪儿?
孩子要学理财吗?
隐隐中的担忧
重读《伤仲永》
架桥
――与儿子对话
蛤模
致烟民
笑过的印记
永不背叛
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须承认,这本书对人物塑造的深度和复杂性,远超出了我最近读过的任何同类题材。这里的角色都不是脸谱化的,他们身上汇聚了太多相互矛盾的特质,以至于你在不同的章节里,可能会对同一个角色产生截然不同的看法,一会儿同情,一会儿又感到强烈的疏离甚至反感。作者高明之处在于,她没有试图去美化或简化任何一个角色的动机,而是将他们内心的幽暗面、自私和微小的善良并置在一起,展现出人性最真实的、不加修饰的状态。特别是对主角群之间那种微妙的权力动态和隐秘的依赖关系的刻画,入木三分。他们之间的每一次交锋,都充满了潜台词和试探,仿佛空气中弥漫着一种易碎的平衡,让人紧张地期待着随时可能爆发的冲突。这种对人际关系中那种“说不出口的张力”的捕捉,精准得令人心惊。阅读过程中,我时常会代入其中某个角色的困境,思考如果是我,在那样极端的压力下,是否会做出同样自毁或妥协的选择。这种深层次的心理共鸣,让这本书不仅仅是消遣,更像是一次深刻的自我审视。
这部作品的语言风格极其大胆和富有实验性,它根本不是那种平铺直叙、追求清晰易懂的通俗小说,它更像是一场关于词语和意象的视觉艺术展览。很多句子结构是破碎的,充满了意想不到的断裂和跳跃,初读时可能会感到有些吃力,需要放慢速度,甚至需要反复咀咒才能真正理解作者想要传达的那种破碎感和内在的逻辑。我特别喜欢作者对非人类事物赋予情感和视角的写法,比如某一章中,作者竟然能从一把生锈的钥匙或者一盏忽明忽暗的街灯的角度来观察人类的悲欢离合,这种置换视角带来的荒谬感和陌生化效果,极大地拓宽了阅读的维度。它迫使你跳出传统的叙事框架,去重新思考“意义”是如何被构建和瓦解的。说实话,这本书的阅读体验是高度个性化的,不同的人读完后可能会得出截然不同的结论,因为它留给读者的解读空间是空前巨大的。这不是一本提供答案的书,而是一本抛出复杂问题的艺术品,它挑战了我们对于“故事”的传统期待,更像是一首用文字写成的、充满了晦涩隐喻的现代诗歌集。
这本书的**主题深度**和**哲学思辨**是其最引人注目的亮点,它绝非仅仅是一个关于某个特定事件的故事。作者通过一系列看似平淡的遭遇,实则在探讨关于记忆的不可靠性、个体在宏大社会机器中的异化,以及“真实”与“构建的叙事”之间的辩证关系。书中多次出现角色对自己过往记忆产生怀疑的情节,这引发了一个深层次的思考:我们所坚信的“自我历史”,究竟有多少是基于事实,又有多少是为了支撑我们继续前行的心理安慰剂?这种对本体论层面的追问,使得阅读体验超越了情节本身,上升到了思想交锋的层面。与那些明确给出道德评判的小说不同,这本书的态度是极其暧昧和开放的,它不会告诉你什么是对什么是错,而是将所有的人物推入一个道德的灰色地带,然后让你自己去面对那种不适感。这种毫不留情的真实感,让读者感到被挑战,被要求进行更深层次的反思。它更像是一面棱镜,折射出当代社会中个体存在的困境与迷惘,是那种读完后,需要花几天时间整理思绪才能真正消化完的硬核文学作品。
从技术层面来说,这本书的节奏把控简直是大师级的。它不像有些小说那样,在开场几章就火力全开,而是采取了一种极其克制的“慢燃”策略。故事的密度极高,但释放速度却极其缓慢,就像地质构造一样,你只能看到表面的平静,却能感受到地壳下汹涌的热流。作者非常擅长使用环境氛围来营造情绪的递进,例如,前期大量使用了干燥、静止的场景描写,暗示着一种停滞和压抑;而到了故事中段,随着事件的升级,场景开始变得潮湿、充满噪音和混乱,这种场景与情节的同步变化,让读者在不知不觉中被拖入了叙事的情绪漩涡。最让我印象深刻的是关于“等待”的描绘,作者用长达数页的篇幅来细致描绘角色等待一个电话或一封信的心理过程,这种对时间流逝的极度拉伸,将“焦虑”这种抽象的情绪具象化了。这种对细节的执着,要求读者必须全神贯注,稍有走神,就可能错过一个微妙的线索或者情绪的转折点。这是一本不适合在嘈杂的环境下快速阅读的书,它需要绝对的专注和沉浸。
这本书的叙事结构简直是教科书级别的示范,作者在开篇就设置了一个令人费解的谜团,却又不急于揭晓,而是通过一系列看似松散的日常片段,巧妙地编织出一张巨大的情绪网。你读着读着,会发现那些日常对话中暗藏的张力,人物的微表情和潜台词比他们说出口的话语更具重量感。尤其欣赏作者对时间线的处理,它不是简单的线性推进,而是像水流一样,时而回溯,时而加速,让你在阅读的过程中不断地重新审视已经发生过的事情。这种对阅读节奏的精准拿捏,让这本书读起来有一种层层剥茧的快感,每一次翻页都像是推开了一扇通往更深处迷宫的门。那些看似不经意的环境描写,比如老旧公寓楼里窗帘的颜色,或是雨后街道上反射出的霓虹光影,都在不知不觉中烘托出一种独特的、略带疏离感的氛围,完美地契合了故事核心的某种情感基调。这种细腻到近乎苛刻的观察力,让我想起一些老派的文学大师,他们懂得如何用最少的笔墨,勾勒出最丰盈的内心世界。读完后,合上书页,那种回味无穷的余韵,久久不散,仿佛自己也成为了故事中某个角落的目击者。
王安忆的“地母”说让我觉得好贴切!非常喜欢这类接地气,有浓浓生活气息的散文。读王老师的这本散文集,会有种在和多年前的王老师对话的感觉,生动,温馨。
王安忆的“地母”说让我觉得好贴切!非常喜欢这类接地气,有浓浓生活气息的散文。读王老师的这本散文集,会有种在和多年前的王老师对话的感觉,生动,温馨。
王安忆的“地母”说让我觉得好贴切!非常喜欢这类接地气,有浓浓生活气息的散文。读王老师的这本散文集,会有种在和多年前的王老师对话的感觉,生动,温馨。
王安忆的“地母”说让我觉得好贴切!非常喜欢这类接地气,有浓浓生活气息的散文。读王老师的这本散文集,会有种在和多年前的王老师对话的感觉,生动,温馨。
王安忆的“地母”说让我觉得好贴切!非常喜欢这类接地气,有浓浓生活气息的散文。读王老师的这本散文集,会有种在和多年前的王老师对话的感觉,生动,温馨。