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作者简介
目录信息
一篇不合规格的祭文（代序）
边鼓集
读史零感・
真理的被击
所谓优越感
却说逃难
论私交之类
诬蔑的时代
略论“反战公司’
不必自杀
“生命的思索”
“眼睛的哀祭”
护旗运动
汉奸略考
阿Q型以外
不会有的事
余议之余议
我感激着，我兴奋着
颓废的现实主义
建议废除“抗战八股”一词
如此英雄
眼前事实
死
辛苦与血汗
横眉集
《自由谈》复刊献词
略论刺激性
从吐哺说起
抽 思
超越鲁迅
关于《边鼓集》
略论叫化之类
学 习与 战 斗
从“吃”和“化”说起
“敲门砖”和“生意经”
生活・思索与学习
孩子的病・
我拍不起手来
《文艺短论》后记
作品的产生
伪君子
论争与批评
《边鼓集》弁言
程造之作《地下》序
《小癞痢》序
《牛皮阿狼》序
乡音之类
论“眼高手低”
“鸡三足”
蝴蝶的梦
“往哪里去？”
“朝三暮四”
点滴和集中
看和想
《鲁迅风》发刊词
论“没有法子”
说笋之类
杂家，打杂，无事忙，文坛上的“华威先生”
一个反响
再论“没有法子”
烈士与战士
战士与乏虫
不必补充
脸谱主义者
七月
剪贴之余
偶语六则
八月
鲁迅先生的眼力
我和鲁迅的关涉
窄门 集
问题小说
视野
文艺中国化问题
剪裁
丑恶的描写
我期望着
风头杂记
略评《新生代》第一部
遵命集
“劳动人民爱美吗？’
作家应该有丰富的知识
生活本身是公式化的吗？
况钟的笔
关于创作
论诗两句
关于删改
略谈生活的公式化
“题材”杂谈
“难言之隐”
再论“生活本身是公式化的吗？”
“一反其道而行之”
杂忆、杂感和杂抄
关于“巴人”
“肯定”与“否定”
记杨骚
“上得下不得”
《鲁迅风》话旧
编后记
点滴集
论人情
给《新港》编辑部的信
以简代文
真的人的世界
“敲草榔头”之类
唯动机论者
略谈要爱人
消亡中的“哀鸣”
关于“氏族社会”
关于集体主义
“多”和“拖”
也谈学点文学
多丰富些知识吧
争论之外
集外文选
1936
希望自己
一二感想
割耳
胯下之辱
自比于郭、曾
民气
幽默的协定
“天窗”考
“洪秀全的姓”
论“但书”
哭
敌乎？友乎？
伟大的心情
1937
解经
职业与结婚
拜倒呢？打倒呢？
新起点
想起了章乃器先生
名流与国事
革命的战法
逃难与赴难
说实话
给一切记念我的亲友
我们须有极大的耐心
再期以六年的苦战
从献望远镜说起
我们失掉了一面民族的镜子
战争是淘汰
高调与低调
1938
关于改诗
“桌上的和平”
关于“怀柔政策”
我们还是乐观
妥协精神
书信往还
论斗争
救救小学教师
无谓的牢骚
必须铲除的劣根性――看风使舵
谈开头
活不如死
要负起培育新生的力量的责任
失业者应到内地去――或者到沦陷的故乡去！
到处是工作
三言两语
救国人人要救，各有巧妙不同
关于恋爱
政治上的第三种人
“九九九”新诠
一个问题与一个解答
“九・一八”走笔
“九・一八”纪念感言
泼辣与趣味
打破“和平”的幻想
深沉的思索
“小钉”“瓦碟”
“人咬狗案”有感
“无关”而“有关”
杂写
再加上一个“呜呼”吧
“妖”文共欣赏
1939
公平与偏激
反攻与速胜
打落水狗的精神
心劳日拙
关于租界中立
改善员工生活
造谣与宣传
铜元枯竭
非法逮捕
开“后门”政策
略论“韧”与“拖”
文妖与文贼
怎样对坏人斗争
略论朋友之道
鲁迅先生的学习精神
1940
“圣之时者也”
关于孟子
序穆译《自由万岁》
“八・一三”平安无事
还是政治与文化第一
记者节
自食其果
烟幕弹下“谨防扒手”
学取中山先生进步精神
两种战争
谈良心
“古礼”的恢复
“自大”“自卑”与“自信”
1941――1949
纳金缓役案的废止
四年来上海文艺
读《围城》
“诗意”的破坏作用
《脚印》序
《任生及其周围的一群》校后记
· · · · · · (收起)
读后感
虽然只看过他的一篇小说《疲惫者》，但已经觉得他的文字属于上乘。1922年5月始发表散文、诗作、小说，由郑振铎介绍加入文学研究会。1924年10月任《四明日报》编辑，主编副刊《文学》。是年，加入中国社会主义青年团。翌年任县立初级中学教务主任，主编剡社月刊《新奉化》。同年...
虽然只看过他的一篇小说《疲惫者》，但已经觉得他的文字属于上乘。1922年5月始发表散文、诗作、小说，由郑振铎介绍加入文学研究会。1924年10月任《四明日报》编辑，主编副刊《文学》。是年，加入中国社会主义青年团。翌年任县立初级中学教务主任，主编剡社月刊《新奉化》。同年...
虽然只看过他的一篇小说《疲惫者》，但已经觉得他的文字属于上乘。1922年5月始发表散文、诗作、小说，由郑振铎介绍加入文学研究会。1924年10月任《四明日报》编辑，主编副刊《文学》。是年，加入中国社会主义青年团。翌年任县立初级中学教务主任，主编剡社月刊《新奉化》。同年...
虽然只看过他的一篇小说《疲惫者》，但已经觉得他的文字属于上乘。1922年5月始发表散文、诗作、小说，由郑振铎介绍加入文学研究会。1924年10月任《四明日报》编辑，主编副刊《文学》。是年，加入中国社会主义青年团。翌年任县立初级中学教务主任，主编剡社月刊《新奉化》。同年...
虽然只看过他的一篇小说《疲惫者》，但已经觉得他的文字属于上乘。1922年5月始发表散文、诗作、小说，由郑振铎介绍加入文学研究会。1924年10月任《四明日报》编辑，主编副刊《文学》。是年，加入中国社会主义青年团。翌年任县立初级中学教务主任，主编剡社月刊《新奉化》。同年...
用户评价
说实话，我本来是冲着某个特定主题的文章来的，没想到却被这本书的整体氛围深深吸引住了。王任叔的文字有一种天然的亲和力，他从不故作高深，也从不刻意煽情，所有的情感都恰到好处地隐藏在叙述之中。他对于人情世故的洞察力简直惊人，寥寥数语就能勾勒出一个鲜活的人物形象，让人拍案叫绝。我印象最深的是他对“坚持”这个概念的探讨，他没有用陈词滥调去歌颂，而是通过描绘一个匠人的日常琐事，展现了何为真正的坚守。这种“润物细无声”的写作方式，使得书中的观点不是强加于人，而是自然而然地渗透进读者的内心。对于长期被快餐文化轰炸的现代人来说，这本书提供了一种难得的慢阅读体验，它要求你放慢脚步，去品味每一个字背后的深意。我甚至开始模仿他的语气和视角去看待我周围发生的事情，感觉自己的世界观都有了微妙的拓展。
我通常对散文的记忆点在于篇幅的短小和情感的直接抒发，但这本《王任叔杂文集》却提供了更加厚重和耐人寻味的阅读体验。他的篇幅适中，每一篇都像是一个精心打磨的琥珀，将一个核心的思考点封存其中，晶莹剔透。最让我难以忘怀的是其中一篇关于“闲暇”的讨论。在全民焦虑的当下，他将“无所事事”提升到了一种艺术的高度，论证了真正的创造力往往诞生于看似无用的休憩之中。这种对主流价值观的反思和重塑，是这本书最有价值的地方之一。读完这本集子，我感觉自己身上的许多精神上的紧绷感都得到了释放，思维变得更加开阔和有弹性。它像一剂良药，温和却有力地纠正了我对于效率和价值的片面理解，是一本值得反复翻阅、常读常新的佳作。
这部杂文集展现了作者极高的文学素养和广博的知识面。我注意到他在引用典故和进行跨界联想时，那种信手拈来的从容和准确，简直让人叹服。这绝不是一般作者能够达到的境界，看得出背后是长年累月的积累和沉淀。最让我感到惊喜的是，他对于美学的见解，无论是对一幅画的解读，还是一段音乐的赏析，都充满了独到的见解，并且能用清晰易懂的语言将抽象的美感转化为文字，使得即便是对艺术不太了解的读者也能感同身受。阅读这本书的过程，与其说是在吸收观点，不如说是在学习一种观察世界的方式。它教会我如何去“看”生活，如何去“听”声音，如何去“感”情绪，而不是被动地接受外界的投喂。这对于我个人写作和思考的启发，是巨大的。
这本《王任叔杂文集》真是一部让人耳目一新的作品。我通常不太喜欢杂文集，总觉得零散不成体系，但这本书完全颠覆了我的看法。王任叔的笔触细腻而深刻，他似乎有一种魔力，能将生活中最平常的观察点，通过他的文字加工，升华为富有哲理的思考。比如他写到关于时间流逝的那一篇，通篇没有一句宏大的议论，只是描绘了老旧钟表的滴答声和窗外光影的变化，却让人在无形中感受到了岁月的重量。他的语言风格非常独特，既有古典的韵味，又融入了现代的锐利，读起来一点都不枯燥。我尤其欣赏他那种不急不躁的叙事节奏，仿佛老友坐在对面，娓娓道来，让你在不知不觉中被带入他的世界。读完后，我常常会停下来，回味那些看似不经意的段落，总能从中咂摸出新的滋味。这不仅仅是一本阅读材料，更像是一场与智者的对话，让人在浮躁的生活中找到一处可以沉淀思绪的港湾。
作为一名对社会现象比较敏感的读者，我发现王任叔的杂文集在犀利批判的同时，又保持着一种近乎温和的底色。他不是那种只会指责和抱怨的评论家，他的文字里充满了对社会问题的关怀和对未来的期许。他探讨了诸如信息爆炸时代下个体如何保持独立思考能力这类前沿话题，但他的论述路径却出人意料地扎实和接地气，从日常的阅读习惯谈起，层层递进，逻辑严密。这种文风非常对我的胃口，它既满足了我对深度思考的需求，又避免了纯粹理论分析的枯燥。这本书的排版和装帧也做得很好，拿在手上很有分量感，让人忍不住想一读再读。每次翻开新的篇章，都像是在打开一扇通往不同场景的窗户，里面有清晨的街道，有深夜的书房，有熙攘的人群，每一个场景都描绘得栩栩如生，仿佛触手可及。
巴人的文章取法鲁迅之处确实多，但浅白处往往流于浅白，佶屈处又太聱牙，故而文章面目良莠不齐。但有个别文章还真不像50年代的手笔。曹辛之先生的装帧确实漂亮，与张守义媲美。
风格上的确类似鲁迅。可是时代气息较重，在今天很难被人读懂。尤其是抗日战争时写的那些，与其说是文学。倒不如说是政论。
巴人的文章取法鲁迅之处确实多，但浅白处往往流于浅白，佶屈处又太聱牙，故而文章面目良莠不齐。但有个别文章还真不像50年代的手笔。曹辛之先生的装帧确实漂亮，与张守义媲美。
巴人的文章取法鲁迅之处确实多，但浅白处往往流于浅白，佶屈处又太聱牙，故而文章面目良莠不齐。但有个别文章还真不像50年代的手笔。曹辛之先生的装帧确实漂亮，与张守义媲美。
巴人的文章取法鲁迅之处确实多，但浅白处往往流于浅白，佶屈处又太聱牙，故而文章面目良莠不齐。但有个别文章还真不像50年代的手笔。曹辛之先生的装帧确实漂亮，与张守义媲美。
