具体描述
这是一部被作家余杰称为“惊心动魄之至”的小说。它读来令人窒息的原因在于，本书的作者不是运用所谓想象力，而是用良心呼求真实，通过纪录片式的风格，描述了主人公李百义从逃往城市追求新生活，遭受不公平被迫盗窃、杀人、逃亡和忏悔的残酷遭遇，第一次用小说的方式公开提示了我们面临的社会的真实处境。小说通过李百义远走西部的自我忏悔和精神拷问，探索现代中国人的罪和爱。李百义的经历，构成了当代中国重大事件和弱势人群苦难的编年史，也记录了中国人对灵魂感的自觉、追求爱和公正的烙印。小说故事跌宕、感人至深，或可称之为中国弱势人群生活实录的小说版。是中国文学界罕有的直面黑暗、追求光明的优秀之作。
作者简介
北村，原名康洪，中国福建省长汀县人，一九六五年生，一九八五年毕业于厦门大学中文系，汉语言文学学士，一九八五年至一九九六年就职于福建省文联，后离职从事专业创作，现居北京。一九八三年发表小说处女作，至今共出版中短篇小说集《聒噪者说》、《玛卓的爱情》、《周渔的火车》、《长征》、《公民凯思》、《消失的人类》等。长篇小说《施洗的河》、《武则天》、《老木的琴》等。电影《周渔的火车》、电影小说《武则天》、电视剧《台湾海峡》等，为中国先锋小说重要的代表作家。
目录信息
2 乡村
3 城市
4 心脏
5 消失
6 泥土
7 盗窃
8 逃亡
9 女儿
10 警察
11 笑容
12 回家
13 监禁
14 审讯
15 演说
16 顺服
17 判决
18 天堂
· · · · · · (收起)
读后感
看着书的开始就被深深的吸引进去，也感受到了那种在弱势群里中的无助和彷徨，同时也感到震惊，看到了在压迫下的勇气，同时呢也是一种心理上面的暗示和扭曲，人没有一个人是完人，在基督教中所有的人都是罪人一种是行为上面犯罪事实存在，还有一种是心理层面的犯罪，主人公不管...
评分深夜，第一次看北村的《愤怒》，直到尽头。中断了几次，一面是为了应对繁冗如常的工作，一面也是为了暂且舒缓不时绷紧的心弦。很久没有遇到这样几乎令人艰于呼吸的书了。 卡夫卡说：“一本书应当犹如一柄利斧，劈开我们心中冰封的大海。”北村的《愤怒》，正是这样...
评分 评分深夜，第一次看北村的《愤怒》，直到尽头。中断了几次，一面是为了应对繁冗如常的工作，一面也是为了暂且舒缓不时绷紧的心弦。很久没有遇到这样几乎令人艰于呼吸的书了。 卡夫卡说：“一本书应当犹如一柄利斧，劈开我们心中冰封的大海。”北村的《愤怒》，正是这样...
评分谁敢说自己没有罪，就可以拿石头砸死那个犯了罪的女人！ 没有谁有权终结谁的生命！ to 某人家属： 你好意思拦路掷物泄愤，你家人生命就宝贵？他人家生命就贱吗？犯罪虽然没有被公审，就不是罪了？衣冠禽兽！ 哭什么！要哭就哭他草菅人命，自作自受！活该！
用户评价
坦白说，我对文学作品的接受度一向比较宽泛，但这本小说给我的感觉，更像是一次对耐心和理解力的极限测试。它的语言风格是极其克制和冷峻的，几乎没有多余的情感渲染，仿佛一位冷静的外科医生在解剖一个已经死亡的有机体。作者似乎对人性中那些最不堪、最隐秘的角落怀有一种近乎迷恋的兴趣，他毫不留情地撕开了温情脉脉的外表，露出了赤裸裸的生存竞争和道德沦丧。书中的场景转换常常是突兀且充满跳跃性的，从拥挤的城市贫民窟瞬间跳跃到宁静的田园牧歌，这种对比制造了一种强烈的疏离感，让人不断质疑自己所接收到的信息的可靠性。我花了很长时间才适应这种“去中心化”的叙事，它没有一个明确的英雄或反派，每个人都在为自己的生存逻辑而行动。它探讨的核心议题，在我看来，是关于“真实”与“虚构”的边界在哪里。读完之后，你很难用简单的“喜欢”或“不喜欢”来概括，它更像是一种体验，一种需要被时间沉淀才能慢慢消化的复杂情感集合体。
评分这本厚重的精装书，初拿到手时，那种皮革和纸张混合的陈旧气息就扑面而来，让我对它充满了期待。作者的笔力之老辣，从开篇的寥寥数语中便可见一斑。他没有急于展开宏大的叙事，而是选择了一条极为刁钻的切入点——一个被时间遗忘的小镇，以及镇上几代人之间错综复杂的情感纠葛。我尤其欣赏他对环境氛围的刻画，那些阴郁的街道、常年笼罩的雾气，仿佛不仅仅是背景，更像是角色内心世界的延伸。每一个人物的登场都伴随着精心设计的细节：比如裁缝店老板那双永远颤抖的手，或是面包师身上那股挥之不去的酵母味。这些质感极强的描写，使得整个故事拥有了一种近乎触手可及的真实感。情节推进得极其缓慢，像是在细细打磨一块璞玉，每一个转折都酝酿了许久，但一旦爆发，那种冲击力是毁灭性的。它探讨的主题深邃而古老，关于承诺、背叛，以及宿命论在普通人生活中的具体体现。读到一半时，我甚至不得不放下书，花时间去消化那些潜藏在对话之下的复杂潜台词。这本书绝不是那种能让人轻松翻阅的消遣之作，它要求读者投入全部的心神去解码作者编织的这张巨大的情感之网。
评分从排版和装帧来看，这本书就透露着一种不妥协的姿态。字体选择偏小，行距也较为紧凑，这无疑增加了阅读的难度，但也恰恰符合了作者想营造的那种压迫感和幽闭恐惧症般的氛围。全书的情绪基调极其低沉，像是一首用大提琴演奏的挽歌。作者对“记忆”和“遗忘”的处理手法堪称一绝，他经常让角色回忆起一些极其琐碎的童年片段，但这些片段的细节往往是扭曲甚至矛盾的，这使得我们读者也无法完全信任任何一个角色的叙事。书中的象征主义运用得非常大胆且密集，比如反复出现的“破碎的镜子”，每一个碎片似乎都折射着不同的真相。我曾试着用跳读的方式来加快进度，但很快就发现这种方法完全行不通，因为错过了任何一个不起眼的场景描述，都可能导致对后续情节逻辑的误解。这本书更像是给那些准备好进行一场严肃对话的读者准备的，它不提供慰藉，只提供洞察，即便那洞察是冰冷而残酷的。
评分我向来对那种结构精巧、叙事节奏感极强的作品情有独钟，而这本新书在这方面做得堪称教科书级别。它采用了一种非线性的叙事结构，在不同的时间维度之间自由穿梭，却又巧妙地通过一些重复出现的意象——比如一只断翅的鸽子、一首失传的摇篮曲——将看似分散的线索牢牢地系在一起。这种处理方式极大地考验了读者的注意力，稍有不慎便可能迷失在时间的回廊里。最让我拍案叫绝的是作者对“内心独白”的运用，那是一种极度口语化、甚至有些粗粝的语言风格，与正式的叙事语调形成了强烈的反差，却精准地勾勒出了主角在极端压力下的心理状态。有那么几章，几乎是纯粹的心理流，读起来酣畅淋漓，仿佛直接潜入了角色的意识深处，感受着他们每一次呼吸的起伏。它的主题似乎聚焦于现代社会中个体身份的消解与重构，关于“我是谁”这个问题，作者给出了一个极其令人不安的答案。全书的张力始终维持在一个高位，即使在描写日常生活的片段时，也能感受到背后涌动的暗流。这本书的优点在于其叙事的野心和完成度，它不仅仅是在讲述一个故事，更是在构建一个完整的、自洽的世界观。
评分这绝对是近十年来读到过最具“重量感”的作品之一。它不像是一本小说，更像是一部家族史诗，横跨了近一个世纪的变迁。作者在处理宏大历史背景下的个体命运时，展现了惊人的平衡感。他没有让历史的洪流淹没掉那些微不足道的个人的挣扎，反而将两者编织得密不透风。我特别喜欢他对“沉默”的描写，很多重要的信息和冲突都不是通过激烈的对话来表现的，而是隐藏在长时间的对视、未完成的动作，或者一句不合时宜的咳嗽声中。这种“留白”的艺术处理，极大地拓展了读者的想象空间。书中的哲学思辨是融入血液的，它不以说教的方式出现，而是内嵌于角色做出的每一个艰难抉择里。阅读过程中，我不断地在思考，如果是我，是否会做出同样的选择？这种强烈的代入感和思辨性，是很多当下流行小说所缺乏的。它需要你慢下来，去品味那些被时间冲刷后留下的痕迹，这是一种对阅读体验的回归，纯粹而深刻。
评分平静。最后为什么会有一盆粪泼过来呢？作者还是没有原谅站在另一边的人。
评分为她写了书评呢~
评分北村其實立意倒是好的，從生存悖論到人性困境，什麼是正義，什麼是自由。但是無奈文字粗糙，情節隨意。主題先行了嗎？可能是，李百义不是一個人物，而只是一個工具，所有掙扎、懺悔，都是附加的，而不是由內而外的。
评分最喜欢北村了，怒火不怒都喜欢。
评分有点过
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