具体描述
相比一般的历史书,王安的书大有长处和独特之处。略略将其概括为四。
一是趴在地上,近距离写历史。
刚刚过去的历史看似好写,其实却难。人人皆知的事,你何敢胡编,尤易遭诟。别看王安憨,可是胆大,越是近的他越敢工笔描画,也不怕人指摘。
二是个人修史,破“历史崇拜”的禁,续中国当代私家修史之新风。
王安时政史是小老百姓的写史用王安式的眼看人看事,拣拣挑挑,圈圈点点,不必强个谁阅读,更不必强求谁接受,至于描摹了几分、刻画了几分,不劳权威费心,自有公众评说。
三是夹叙夹议,不让一堆史料堆砌,而是辅之以评点――是那种体察深刻而老到,颇有独特王安风味的史评。
顺手拈来,简短睿智,轻松幽默,叙事与评说相交,浸透着王安的忧患与关怀、辛酸与甜蜜、光荣与梦想,是那种特别耐琢磨的蚕丝。
四是文字一流。
天大的事在王安那里都变成了小事,意想宏阔、发散,能将许多在常人看来完全不搭架的事联在一起找说法,真个是修炼成仙,自成一家。
作者简介
目录信息
徐冠巨
李海仓
罗碧升
陈蓓蓓
陈显辉
……
二月
韩德强
王选
黎元江
金怡濂
牛群
……
三月
范徐丽泰
孙志刚
郁建兴
阎丘露薇
梁锦松
……
四月
王岐山
蒋彦永
张文康
吴敏一
郁国祥
……
五月
王斌泰
邹永安
王克勤
陈杰人
王亮
……
六月
李金华
宋法棠
周正毅
杨斌
刘波
……
七月
张继升
周小川
周大虎
骆家辉
杨受成
……
八月
李贵珍
程维高
刘涌
王毅
陈建湛
……
九月
朱正亮
伍新勇
鄯宝红
“有关领导”
余小平
……
十月
杨利伟
丁磊
李东生
田凤山
陈东升
……
十一月
孙大午
张晓成
唐运祥
陈忠和
李振萼
……
十二月
吕福源
卫留成
张健
王宪章
王怀忠
……
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的开篇就将我完全吸引住了。作者以一种近乎冥想的笔触,描绘了那些我们习以为常却从未深思的日常瞬间。他不是在讲述宏大的事件,而是聚焦于那些被时间洪流冲刷得近乎透明的细节——清晨第一缕阳光穿过老旧窗帘的方式,邻居早上出门时那声轻微的叹息,甚至是雨后柏油路面上蒸腾而起的水汽中蕴含的某种难以言喻的哲学意味。这种叙事方式非常独特,它要求读者放慢呼吸,去感受文字背后的空气流动。读到中间部分,我感觉自己仿佛置身于一个极其安静的博物馆,每一件展品(每一个被捕捉的瞬间)都散发着微弱的光芒,需要我踮起脚尖才能看清其纹理。这本书的魅力在于它的“轻盈感”,它不沉重,不教条,却能让你在合上书本后,对刚刚经历过的生活产生一种全新的、近乎敬畏的观察角度。它像一面镜子,反射出的不是你的面孔,而是你对世界的感知方式本身。那种细腻到近乎神经质的观察力,使得原本平淡无奇的场景立刻变得鲜活起来,充满了未被命名的情感张力。
我必须承认,这本书的结构对我来说是个不小的挑战。它没有传统意义上的情节发展,更像是一系列精心编排的碎片集合体,每个碎片都闪烁着独立的光芒,但它们之间的联系需要读者自己去搭建。这种“拼图式”的阅读体验,要求读者必须全神贯注,任何一次思绪的游离都可能让你错过一个至关重要的连接点。作者在语言上展现出惊人的实验性,他频繁地使用长短句的交错,有时一个句子可以绵延数页,像河流一样蜿蜒曲折,充满了复杂的从句和隐喻;而下一页可能就是两个孤立的词汇,像重锤一样敲击在读者的心房上。这种节奏的巨大反差,让人在沉浸和抽离之间反复拉扯。我花了很长时间才适应这种呼吸的频率,但一旦适应,便体会到一种奇妙的自由感——文字不再是信息的载体,而成为了构建情感迷宫的砖石。它更像是一部音乐作品的乐谱,而不是一本故事书,你需要自己去“听”出其中的和声与不和谐音。
坦率地说,这本书的阅读过程充满了不确定性和自我对话。它不是一本提供答案的书,而是提出了一连串极其刁钻的问题,而且这些问题往往是针对读者自身经验的。比如,作者会突然停下来,用一种近乎审问的语气询问:“你上一次真正‘看见’自己的影子是在什么时候?”或者“记忆的保质期究竟有多久?”面对这些直击灵魂的诘问,我不得不放下书本,进行长久的沉思,有时甚至会感到一丝烦躁,因为我发现自己对这些最基本的问题也无法给出清晰的回答。这种强迫性的内省,使得阅读体验变得极其私密和个人化。我甚至开始怀疑,作者是不是在用这种方式与每一个读者进行一场只有彼此能听见的私人对话。书中的语言风格也时常在学术的严谨与诗歌的浪漫之间切换,前一刻还在讨论某种模糊的认知偏差,后一刻就转入对一朵路边野花的细腻赞美。这种跳跃性要求读者拥有极强的心理韧性和接受模糊性的能力。
这本书像一场精心设计的迷宫,但出口似乎并不重要。作者似乎对“终结”本身不感兴趣,他更热衷于探索路径的复杂性。我特别欣赏作者处理时间流逝的方式——时间在这里不是线性的河流,而更像是一个多维度的织物,过去、现在和那些潜在的未来同时存在于同一页纸上。有时一个句子会从现代的语境突然跳跃到某种古老的典故,然后又无缝衔接到一个明天早上会发生的日常琐事上,它们之间的逻辑纽带隐藏得非常深,需要读者运用大量的背景知识和直觉去连接。这种处理手法,让阅读过程充满了解密的乐趣,但也带来了极高的阅读疲劳。然而,一旦你成功地“解锁”了某个段落的内在关联,那种豁然开朗的愉悦感是无可替代的。它颠覆了传统文学对连贯性的追求,转而赞颂一种破碎的美感,一种在无序中寻找秩序的挣扎和胜利。它不是用来“读完”的,而是用来“体验”的,仿佛每一次重读都会揭示出新的结构层次。
这本书最让我印象深刻的是其对“缺失感”的处理。它并非直接描绘失去或悲伤,而是通过对“空隙”的精心填充,来凸显那些不存在的事物。比如,描述一个空荡荡的房间时,作者会详细描绘光线如何不均匀地落在原本放置家具的位置上,或者空气中残留的家具边缘的气味。这种“负空间”的描绘技巧,比直接描写实体要有力得多。它迫使我的想象力全速运转,去脑补那些本应存在却已然消失的东西。整本书弥漫着一种淡淡的、挥之不去的怀旧情绪,但这种怀旧不是对过去的留恋,而更像是一种对“可能性”的哀悼——那些未曾发生、未曾成为现实的选项在字里行间若隐若现。我感觉自己像是在清理一个非常老旧的阁楼,每翻开一页,都可能发现一个布满灰尘的物件,它本身没什么价值,但它所代表的那个遥远年代的氛围却浓烈得令人窒息。这本书的“重量”并不在于其内容有多么宏大,而在于它将“虚无”塑造得如此实在。
印象最深的是人的凶恶
感觉书中很多文章毫无逻辑,作者倾向性很明显,为了黑而黑
时政文字。
感觉书中很多文章毫无逻辑,作者倾向性很明显,为了黑而黑
时政文字。