具体描述
作者简介
生于1932年,陕西礼泉县人。
1949年参加部队宣传队,1950年筹建
县文化馆,县文联,1965年大学毕业
到北京,编过的报刊有:文艺报、人
民文学、小说选刊、当代文学研究丛
刊、评论选刊、文论报、中国文化报、
中国热点文学,出版的评论集有:
《小说创作谈》、《文坛徜徉录》、
《阎纲短评集》、《神・鬼・人》、
《余在古园》等。随笔杂散文集有:
《冷落了牡丹》、《一分为三》、
《惊叫与述说》等。
是中国当代文学研究会副会长,
中国新文学学会副会长。
目录信息
1辑
京城受骗记
斯人独憔悴
北京一日游
冷落了牡丹
难办
腊月回乡
豆腐巷
鹿的奉献
羊肉泡馍
伊犁行
雨中峨眉
文弱的炮筒子
――爆炸大王李正华
剪刀下的高学敏
头一回挨打
长在西安
人家骂他我脸红
要命
――我与癌
猴年说猫
俗人参禅
母亲阎张氏
体验父亲
亲情的绝唱
孺子,孺子
天才、蠢才之间
失去母亲的女孩
2辑
毛主席改诗
毛书白诗与《废都》
如天籁
微篇小说
歌谣・谚语・故事
我喜欢的比喻
小问答
文学梦
那年看牡丹
――《冷落了牡丹》自序
随笔无形
――《一分为三》自序
“主旋律”
敢奏黄钟大吕
《余在古园》
梦即真
朱寨散文
二十多年前的一张草纸
农民的喜忧
时事顺口溜
“不要忘记国民党”
不怕鬼的故事
胡搅蛮缠
如此领导文艺
同行进言
《戏剧电影报》冤枉好人
致作者
为王宝钏请命
克格勃混迹作家堆里
作家自杀一案
想起郭小川
百花丛中冯牧
最后的金铮
忍看朋辈成新鬼
死
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我很少用“酣畅淋漓”这个词来形容阅读体验,但这本书的结构设计确实给我带来了这种久违的畅快感。它巧妙地运用了多线叙事,但所有的线索最终都像河流汇入大海一样,在一个关键的转折点上产生了令人拍案叫绝的交集。起初,这些看似分散的支线情节,让我有些担忧会造成阅读上的混乱,但随着情节的推进,你会发现每一个看似不经意的细节、每一个短暂的场景切换,都埋下了日后发挥作用的伏笔。这种精心编织的网状结构,让读者在回顾时有一种豁然开朗的喜悦感,仿佛参与了一场精彩绝伦的解谜游戏。最精彩的是那个“局中局”的设置,它不仅仅是一个简单的反转,更是对读者前期所有判断的颠覆和重构。这种高密度的信息反馈和结构上的精妙布局,充分体现了作者对故事掌控力的自信和能力,读完后久久不能平息内心的激动,很想立刻找人分享这种被“算计”到的惊喜。
这本书的封面设计简直是直击灵魂,那种介于狂喜与绝望之间的色彩碰撞,一下子就把我的好奇心勾到了天上。初翻开的时候,我其实有点担心内容会过于晦涩或者故作高深,毕竟现在很多打着“深刻”旗号的作品,读起来却像是在啃一块干涩的、毫无调味的木头。然而,这本书的文字却带着一种奇妙的流动性,像一股清泉,毫不费力地就能将你卷入它的叙事洪流。它不强迫你理解,而是让你自然而然地去感受那些人物在特定情境下的那种微妙的、难以名状的情绪张力。我特别欣赏作者在描绘环境时的细腻笔触,那种光影的变幻,空气中湿度的变化,甚至是远方传来的模糊声响,都像是电影镜头一样精准地定格在脑海里,让人仿佛真的置身于那个故事发生的时空之中,呼吸着同样的空气,体验着那些错综复杂的情感纠葛。读到一半的时候,我甚至不得不合上书本,走到窗边静坐了好一会儿,整理一下自己被书中情节搅得七上八下的思绪,这种强烈的代入感,是我近几年阅读体验中少有的。它不是那种一目了然的爽文,而更像是一面复杂的镜子,映照出人性中那些我们习惯性忽略的、藏在光鲜外表下的褶皱与阴影,引人深思,回味无穷。
这本书中最让我感到惊艳的,是它对人物内心矛盾性的挖掘。这里的每个人物都不是脸谱化的“好人”或“坏蛋”,他们更像是我们日常生活中那些真实存在的、充满缺憾的个体。作者没有给我们提供一个简单的道德标尺去衡量他们,而是将他们置于一个充满灰色地带的境遇中,让他们做出那些基于自身局限性和环境压力的“不完美”选择。我尤其被其中一个配角的命运所触动,他的动机看似自私,但当你深入他的背景故事后,会发现那份自私其实是长期压抑和被忽视后的一种本能反弹。这种对“人性灰度”的精确捕捉,让整个故事的厚度瞬间提升了好几个层次。读完之后,我甚至会花时间去反思,如果我处在那个位置,我是否就能做出一个“更正确”的选择?这种自我审视和代入式的体验,远比直接的道德说教来得深刻和持久。它不给你答案,只负责提出足够尖锐的问题,让你自己去寻找那个模糊不清的答案。
这本书的语言风格,用一个词来形容,那就是“克制而锋利”。作者似乎极力避免使用那些华丽的辞藻堆砌,而是选择用最精准、最简洁的词汇去击中要害。很多关键的情感爆发点,都不是通过歇斯底里的呐喊来表达的,反而是通过角色之间极度平静下的对话和沉默来完成的。例如,有段描写真实身份被揭穿的场景,双方都没有任何夸张的肢体语言,只是相对而立,空气仿佛凝固了,但仅仅是眼神的交锋和几句简短的、如同刀锋划过皮肤般的对白,那种冲击力就足以让人感到窒息。这种“言有尽而意无穷”的表达方式,非常考验读者的领悟力,但也正因为它要求读者主动参与到情感的构建中,使得最终的阅读体验变得格外私人化和深刻。它不喂给你煮好的汤,而是给你最好的食材,让你自己去品味和熬煮,这种对读者智商的尊重,是很多当代文学作品所缺乏的宝贵品质。
我得说,这本书的叙事节奏掌控得炉火纯青,简直是教科书级别的示范。它不像有些作品那样,为了制造悬念而刻意拖沓,或者为了展现信息量而一味地加速。相反,作者深谙“张弛有度”的艺术。有些场景,它会放慢到近乎凝固的状态,每一个动作、每一个眼神的细微变化都被拉长、放大,让你像慢镜头回放一样去品味人物内心的翻涌。比如,某次角色间的对话,明明只有几句简单的台词,却被作者用大段的心理描写和肢体语言的铺垫,渲染出山雨欲来的紧张感,那份压抑感几乎要穿透纸面。而当故事需要爆发的时候,它又会突然提速,信息如潮水般涌来,让你措手不及,心脏砰砰直跳。这种起伏感,让阅读过程充满了惊喜和挑战,你永远不知道下一页会迎来平静的湖面,还是惊涛骇浪。我通常是那种容易被情节带着跑的人,很容易就忽略掉文字本身的美感,但这本书却能巧妙地在叙事推动和语言韵律之间找到完美的平衡点,读起来既痛快淋漓,又不失文采斐然的质感,着实是极高的享受。