具体描述
文章是为纪念一些山水和人物写的。山水长在，尊敬的人物已经消逝。我存心不评论作品的原因是——这些人要不是我的亲戚、朋友，便是我尊敬的师长。只由于接近的方便，我提供一些他们的生活、思想片段，也许对今人或后世有些用处。
每当看到黄永玉先生，总像翻开一本厚厚的生动有趣的大书、新鲜、幽默、智慧、博学，使人学益无穷。永玉的这个集子，以旧的诗情为情，以新的画意为画；刁钻谐趣兼备，极多神来妙笔，雅俗共赏，阅
作者简介
目录信息
序
乡梦不曾休
学木刻的故事
书和回忆
不是小说
画外一章
江上
清、奇、古、怪因缘
森林小学
森林浴池
森林的黄昏
艺术的空间功能
南沙沟札记之一
南沙沟札记之二
――人物和人物画
南沙沟札记之三
――鬼手何海霞
米修士，你在哪里呀！
――怀廖冰兄
亲爱的兄长
迟到的追念
温暖的追忆
刘焕章这个人
朴实、真诚、勤奋的冠中
一张壁画的诞生
看陕西民间美术随感
从华君武的漫画想起的拉拉杂杂的事情
往事和散宜生诗集
《货郎集》序
居伦城的黄皮鞋及其它
太阳下的风景
――沈从文与我
· · · · · · (收起)
读后感
知道黄永玉是因为《比我老的老头》，后来看《鲁豫有约》对他的采访，感觉真是个睿智的老人。 不经意间下到了本书（1984年版），看的很过瘾。书中记述了他如何小小年级离家学习，并回忆了许多关于鬼手何海霞、华君武、廖冰、野夫、刘焕章、黄墅、聂绀弩、黄苗子、沈从文等故人的...
“我不喜欢把死亡说得很可怕，死，原来在生活中是件美事，一种令人怀念的告别。是后来的活人们将它弄得讨厌起来。”这是黄永玉1982年在散文《温暖的追忆》中写下的句子。今年已经94岁高龄的黄永玉在文化界素来以“鬼才”、“老顽童”著称，他的为人和作品个性鲜明，率真而有趣...
很多人都是因沈从文才知道有黄永玉的，而且是画家黄永玉，其实黄先生文章也写得极好。偶然的机会买到了他这本文集《太阳下的风景》，同名文章便是，副标题叫作《沈从文与我》。大概那个时代还没有很多人梦想着借助一个名人亲戚而发达（尤其是像沈先生这种在政治上不得意的），...
最欢喜还是黄永玉的文字，非常明朗生动而具有想象力，亏他是80多的老头儿了，中国版画界的鼻祖，文章还写得这么好。 以前读他的《比我老的老头》，好看得不得了的一本书，说到他表叔沈从文，他朋友钱钟书、李可染，亦师亦友的叶浅予、张乐平，用语幽默能让我笑半天。而且他的...
“我不喜欢把死亡说得很可怕，死，原来在生活中是件美事，一种令人怀念的告别。是后来的活人们将它弄得讨厌起来。”这是黄永玉1982年在散文《温暖的追忆》中写下的句子。今年已经94岁高龄的黄永玉在文化界素来以“鬼才”、“老顽童”著称，他的为人和作品个性鲜明，率真而有趣...
用户评价
这本书的另一个突出优点是其丰富而精准的“情绪光谱”。作者没有将人物塑造成非黑即白的极端形象，而是展现了人性的复杂层次。在同一章中，我可能同时体验到一种近乎绝望的孤独感，紧接着又被一种突如其来的、微弱的希望所鼓舞。这种情绪的转换是如此自然流畅，完全符合真实人生中的体验。它不像某些作品那样刻意制造高潮迭起，而是更接近生活的真实纹理——大部分时间是平缓的，偶尔会有小小的波澜，但正是这些细微的起伏，构成了我们完整的情感地图。读完之后，我感到一种奇异的平静，仿佛经历了一场深层次的情感洗礼，对人与人之间那些微妙的、难以言喻的联系有了更深的理解和同理心。
这本书给我带来的最大触动，在于它对“存在感”的探讨。它不是那种直接给出答案的哲学著作，而是通过一系列看似不经意的日常片段，引人深思。那些人物的对话，初看平淡无奇，细想却像是一层层剥开的洋葱，每剥开一层，就露出一丝人性的脆弱与坚韧。我发现自己时不时地会放下书本，陷入一种恍惚的状态，开始审视自己生活中的某些选择，思考那些被忽略的情感联结。这种“代入感”极其强烈，我仿佛成为了书中某个角色的旁观者，甚至参与者，共同经历着他们的迷茫与顿悟。它成功地做到了让读者在阅读结束后，依然能感受到故事的余温，持续在脑海中发酵，这种后劲十足的力量，才是真正优秀作品的标志。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种带着微微磨砂质感的封面，搭配上烫金的字体，散发出一种低调而又沉稳的气息。我拿到手的时候，甚至舍不得马上拆开塑封，只是反复摩挲着封面的纹理。内页的纸张选择也极考究，不是那种泛白的漂白纸，而是略带米黄的自然色调，墨色印染上去，显得非常柔和，长时间阅读眼睛也不会感到疲惫。尤其是章节的排版，留白恰到好处，读起来有种呼吸感，不像有些书为了塞满内容而显得拥挤不堪。光是看着这本书静静地躺在书架上，就觉得它本身就是一件艺术品，体现了出版方对阅读体验的尊重和对细节的极致追求。这绝不是那种赶工出来的快餐读物，从头到尾都透露着一种匠心，让人忍不住想去探究里面究竟蕴藏着怎样的文字魔力，才会值得如此精心的包装。
坦白说，这部作品的文字密度相当高，初读时需要保持高度集中的精神力，尤其是在处理那些长句和复杂的从句结构时。但奇怪的是，尽管文字信息量很大，我却从未感到枯燥乏味。这得益于作者极强的画面感塑造能力。他似乎深谙如何将抽象的哲学思考转化为具体的视觉符号。比如，他描绘“等待”这个概念时，可能不会直接使用“焦急”或“期盼”，而是会构建一个关于光线如何缓慢地从窗户边缘移向地面的场景，这种“写意”的手法，比直接的描述更具感染力，也更耐人寻味。因此，我建议读者最好在相对安静的环境下，带着一杯热饮，慢慢品读，最好不要急着赶进度，因为这种文字需要时间去“消化”和“沉淀”。
初读几页，我立刻被作者那种旁征博引的叙事方式所吸引。他似乎总能找到最恰当的比喻，将那些抽象的情感或宏大的历史背景，描绘得如同触手可及的画面。行文节奏的把握尤其高明，时而如行云流水般一泻千里，将读者带入一个特定的场景，情绪瞬间被点燃；时而又会突然放慢速度，用细腻入微的笔触描绘一个眼神、一个微小的动作，让时间仿佛凝固，让人有足够的时间去品味其中的深意。这种张弛有度的叙述，使得阅读过程充满了惊喜，你永远不知道下一秒会遇到的是激烈的冲突还是宁静的沉思。这种叙事上的成熟度，远超我预期的水准，让人不由自主地想去揣摩作者是如何在脑海中构建起如此复杂而又和谐的世界观的。
1998年1月第1版
这个版本最好~ 特别是后面一部分，很难找了
1998年1月第1版
在佛山时读的
老黄的文字越到年纪大越有味道
