具体描述
本书为晚清著名蒲华的作品集,共收入画作40余幅,全部彩色精印。
蒲华(1830―1911),原名成,字作英,号胥山野史、种竹道人,浙江嘉兴人。书斋名芙蓉�、九琴十砚楼。幼年蒲华读书成绩优异,能写文章,青年蒲华曾希望通过制艺,开辟仕宦道路。但追求自由的性格,与窒息人性的科举制度相冲突,试卷上的字常常出格,不为考官所喜,每次考试,蒲华都表现出少有的捷才,在应试时间内,一题作二篇,就是不耐烦恭楷誊录。不断参加考试,不断被摒弃门外,科举考试给了蒲华无限烦恼,于是绝意进取,将功名视为身外之物,转而致力于艺术。
蒲华家境清贫,祖屋于嘉兴城隍庙,过着结社吟诗,看花游山的生活。兴致来了,抽笔理纸,吟诗作画,墨色淋漓。蒲华为人风趣、潇洒,常自带残笔三两枝,过访缶庐,理纸作画,旁若无人,吴昌硕说他:“晨夕过从,风趣可捐。”他的性格一直到晚年还保留着儿童的天真,墓志铭上说他“年臻耄耋心婴儿”。画家中年离乡后,一度住在宁波,后离上海。蒲华喜结社,在家乡即与人结鸳湖诗社,在上海,又与人组织鸳湖画社,并先后为豫园书画善会,上海书画研究会发起人。蒲华绘画专工花卉、山水,尤爱画竹。早期题跋有:“仿道复赋色”,“摹八大山人笔”,“尝见南田老人有此粉本背抚之”等;中期作品有清初“四王”和石涛影响痕迹,部分作品已显出个人的独特气质;晚年作品,更多接受了陈淳、徐渭、李蝉的风貌,笔墨恣肆、奔放、直率、天真。
蒲华的构图往往奇思独运,敢于涉足别人难以处理的构图,线条流畅、凝练,似古藤屈铁,刚柔相济,堪与吴昌硕媲美。
作者简介
目录信息
青琅卉图
瑶池桃熟图
墨笔山水图
珊瑚玉树图
云蒸霞蔚图
风雨琅卉图
雪后墨梅图
秋篱菊石图
白牡丹图
不可一日无此君图
供茶图
雪壑草亭阁
峨嵋雪并图
牡丹图
满庭瑟瑟图
清霜墨竹图
江南雨竹图
平安图
快雨图
由荷日
坐看云起图
柳深读书图
梧桐庭院图
松阴高土日
石榴葫芦图
清蔬图
天香图
菊石图
香雪海图
墨竹图
空谷幽香图
水仙图
兰石图
榴梨图
桃竹图
樱笋图
莲菱图
茶菊图
清供图
葡萄荔枝图
蒲仙图
蔬鲜图
梅芝图
桂香围
满湘雨过图
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这套书的装帧设计真让人眼前一亮,初拿到手时,就被它沉稳又不失典雅的气质吸引住了。封面选用的纸张质感细腻,触感温润,摸上去很有分量,让人感觉这不是一本普通的画册,而是一件值得珍藏的艺术品。装帧的工艺处理得非常考究,尤其是书脊部分的烫金字体,在灯光下低调地闪烁着,尽显大家风范。我特别欣赏他们对细节的把控,比如内页的排版布局,既留出了充足的留白,使得画作本身获得了足够的呼吸空间,又在必要的注释和介绍部分处理得清晰明了,不喧宾夺主。翻开书页,那墨香似乎都要溢出来一般,让人沉浸其中。这种内外兼修的品质,无疑是对艺术大师们的尊重,也极大地提升了阅读和欣赏的体验。对于我这样的书痴来说,光是捧着这本书、闻着油墨和纸张混合的味道,就已经是一种享受了。它不仅仅是艺术作品的载体,本身也成了一件值得把玩的“物”。
每一幅作品的呈现都经过了精心的编排,这种编排的逻辑性极强,让我对这位艺术家的创作心路历程有了更深入的理解。它不是简单地将作品按时间顺序堆砌,而是巧妙地划分了不同的主题或风格阶段,比如早期对传统功力的夯实,中期开始的笔墨探索,以及晚期臻于化境的洒脱写意。每组作品的过渡都像是一次小型的展览叙事,引导着读者步步深入。更值得称赞的是,配文部分的选择和排版,文字虽然不多,但都是切中要害的评论或文献摘录,它们像是一盏盏精准的聚光灯,照亮了画作背后的时代背景和艺术家的心境。我喜欢这种“少即是多”的编辑理念,它给予了图像本身最大的发言权,同时又提供了必要的知识支撑,让人在欣赏之余,不至于陷入盲目的崇拜,而是能进行有深度的思考。
内页的印刷技术运用得实在高明,色彩的还原度简直令人叹为观止。我特地对比了几张我在线上看过的高清摹本,这实体的印刷效果,在层次感和微妙的晕染上,展现出了原作的精髓。尤其是那些水墨画作中,浓淡干湿的过渡,那种“润而不洇,干而不枯”的韵味,通过这高质量的印刷得以完美再现。可以看到墨色的深浅变化,从近乎于黑的重墨到几近于无的淡墨,其间的过渡自然流畅,仿佛能触摸到画笔在宣纸上运行的轨迹。这种对材质和光影的精确捕捉,使得画面具有了极强的立体感和生命力,远非普通影印品可比。这套书在纸张的选择上也下足了功夫,那种略带哑光的特种纸张,有效地避免了反光对欣赏的影响,让观者的目光能完全聚焦于画面的肌理和笔触之上。
翻阅这本画集的过程,对我来说更像是一场心灵的对话,它带来的震撼是多层次的。我能感受到那些笔墨背后蕴含的巨大生命力和东方哲学的沉静之美。那种“气韵生动”的感觉,不是仅仅通过眼睛捕捉到的,而是通过指尖的触感、纸张的呼吸,以及画面中流淌出的那种无可名状的“意境”渗透进来的。它让我重新审视了“写意”二字的深度,明白了中国绘画的精髓远超形似,而在于捕捉“神似”和“气势”。这种潜移默化的熏陶,比直接听讲座或阅读理论书籍来得更为直接和深刻。每当我感到创作疲乏或心绪不宁时,我都会翻开其中几页,仅仅是凝视那些浓淡枯湿的线条组合,就能从中汲取到一种安定和力量,仿佛与一位久远的智者进行了无声的交流,心境豁然开朗。
从收藏的角度来看,这套书的价值是无可估量的。它汇集了如此精良的摹本,相当于在我个人的书房里搭建了一个小型的高端美术馆。对于研究中国近现代艺术史的学者或爱好者来说,它无疑是一份极其宝贵的参考资料。我尤其注重书籍的“可读性”和“耐翻性”,这本书在装订上采用了平摊锁线技术,使得无论我将它平放在书桌上,还是翻阅到任何一个跨页,书页都能保持平整,极大地方便了细致的观察和临摹练习。书的整体重量和尺寸拿在手中也十分适宜,既有足够的视觉冲击力,又不会因为过于庞大而难以把持。这种对使用体验的重视,体现了出版方对目标读者的尊重,让人愿意反复取阅,而不是束之高阁。