格列佛游记

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出版者:译林出版社
作者:[英] 乔纳森·斯威夫特
出品人:
页数:213
译者:杨昊成
出版时间:1995-12
价格:8.50元
装帧:平装
isbn号码:9787805674544
丛书系列:
图书标签:
  • 外国文学
  • 格列佛游记
  • 英国
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具体描述

小说通过里梅尔·格列佛船长之口,叙述了周游四国的奇特经历。但仔细体会,却处处揭露着英国社会的黑暗现实,并寄寓着作者的理想。

虽然格列佛起初以为小人国与英国毫不相像,但实际上小人国却是英国的写照。透过那似是荒谬的逻辑,我们看到的是:国王比他的臣民只高出一个指甲,却狂妄地自命为头顶天的宇宙统治者,以其无常的喜怒决定老百姓的命运。官吏们也无需德才兼备,只要跳绳跳得高,就可得到高官厚禄。

小人国的两党以鞋跟高矮为区分标志,这里影射的是当年英国的托利党(即保守党的前身)和辉格党(后来发展成自由党)两党政治;而吃鸡蛋时是从大头敲开还是从小头敲开,则指的是天主教与新教(亦称清教,即加尔文教派)之间关于教会仪式的无稽之争。为了这一区区争端,竟导致了小人国的内战,甚至殃及邻国。由于小人国里的警察制度和诬告成风,格列佛不得不逃离那里。

大人国的人无论体力还是理智都超过了那群“小人”;大人国里实行的是理想化的、有教养的君主政体,国王贤明而正直,经常关怀臣民,法律也是自由和福利的保障。

在大人国国王的要求下,格列佛向他介绍了英国的社会及制度,他的溢美之词在国王的追问下破绽百出。国王对英国存在的营私舞弊、侵略战争和法律不公大加指责,并指出其原因就在于人心的卑劣自私。

飞岛国的科学家脱离人民与实际,从事不着边际的“科学研究”,尤其是对属地的居民,更采取残暴的手段:稍有叛逆,就将飞岛驾临上空,阻隔阳光,或降落到其国土上,将居民碾压成粉。这里揭露的正是英国对爱尔兰的殖民统治。

格列佛还到了一个魔术家的国度,在那里回溯了古罗马的政治,对比了英国制度。此时,他的思想已从支持君主政体变为拥护共和了。不过,他还只是赞美处于“自然状态”下的宗法社会。

如果这种看法还属于“浪漫的倒退”的话,格列佛对智马国的描述,则指出了文明社会对于人类的腐蚀,表明只有生活在自然状态下的人,才是纯洁高尚的。这一观点后来被法国的卢梭发扬光大,成为浪漫主义文学的发端。

智马国的居民分为状似野兽的“雅虎”和有智慧、会说话的智马两类。“雅虎”代表了人类的贪欲和败坏,而智马则生活在原始的善良社会。不言而喻,如果人类堕落下去,将与动物无异,那是多么可悲啊!

斯威夫特生活的时代是由培根开创的实验科学和牛顿奠定的古典力学方兴未艾之际。他笔下的小人国和大人国虽是虚构的,但其居民身高分别是正常人类的十二分之一和十二倍。那里的一切建筑和器物,都具有数学比例的准确性,全书结构匀称而明显,这都符合理性思维的要求。

《星辰的低语》 在古老而充满魅力的莱拉王国,年轻的织梦师艾莉亚继承了家族世代相传的技艺,她能够将人们最深沉的渴望编织成绮丽的梦境。然而,一场突如其来的诅咒笼罩了王国,导致人们的梦境变得支离破碎,恐惧和绝望如同乌云般压在心头。国王垂垂老矣,王后日渐憔悴,整个国家笼罩在一片阴影之中。 艾莉亚并非天生的勇士,她纤弱的身躯里藏着一颗坚毅的心。当她亲眼目睹身边的亲人朋友因梦魇缠身而失去生机时,她知道自己必须做些什么。在翻阅尘封的古籍时,她发现了一个关于“星辰之泪”的古老传说。传说中,在遥远的北方冰原深处,隐藏着一颗能洗净一切黑暗的宝石,它曾是天神遗落在凡间的眼泪,蕴含着净化一切邪恶的力量。 尽管前路充满未知与危险,艾莉亚毅然踏上了寻找星辰之泪的旅程。她告别了熟悉的家园,踏入了一片陌生的土地。旅途中,她遇到了形形色色的人,也遭遇了各种险境。 她的第一个伙伴是一位名叫卡尔的沉默寡言的北方猎人。卡尔曾是王国边境的守护者,在一次抵御魔物的袭击中失去了挚爱的家人,从此隐居山林。他身手矫健,对北方的地理环境了如指掌,更重要的是,他的心中仍存有一丝对正义的渴望。艾莉亚的善良和决心打动了他,他决定跟随艾莉亚,用自己的力量为王国带来希望。 在险峻的雪山中,他们遭遇了一群以冰霜为食的雪怪。艾莉亚利用自己编织梦境的能力,制造出温暖的幻象,暂时迷惑了雪怪,为卡尔争取了攻击的时机。卡尔则凭借精湛的箭术,一一击败了那些狂暴的生物。 之后,他们来到了一个被迷雾笼罩的沼泽地。这里居住着一群古老的沼泽精怪,它们擅长利用幻术诱惑过往的旅人。艾莉亚发现,这些精怪的攻击并非直接来自身体,而是源自于它们能够操纵人们内心的恐惧。艾莉亚再次发挥了她的才能,她编织出充满安宁与祥和的梦境,将精怪们的负面力量抵消,为卡尔开辟了一条安全通道。 在沼泽的另一端,他们遇见了一位自称为“智者”的神秘老人。这位老人看起来饱经风霜,却拥有着洞察一切的智慧。他告诉艾莉亚,真正的星辰之泪并非一颗实物,而是隐藏在人们内心深处对希望和勇气本身的坚守。他传授了艾莉亚一种古老的方法,让她能够汲取莱拉王国所有居民对光明的渴望,汇聚成一股强大的力量。 在智者的指引下,艾莉亚和卡尔终于来到了传说中的北方冰原。这里寒风呼啸,冰雪覆盖一切,空气中弥漫着死亡的气息。他们发现,诅咒的源头是一位被遗忘的冰霜巨魔,他因为在漫长的岁月中被王国遗忘,心中充满了怨恨,于是释放了吞噬一切的寒冰诅咒。 巨魔的力量极其强大,他的每一次攻击都伴随着极地的严寒,足以冻结一切生机。卡尔拼尽全力阻挡巨魔的正面攻击,而艾莉亚则在危机四伏的环境中,努力与王国的居民们建立心灵的连接。她将智者传授的方法运用得炉火纯青,感受着那些在绝望中依然闪烁着微弱光芒的希望之火。 当艾莉亚将所有人的希望汇聚成一股暖流时,她仿佛看到无数星辰在她手中闪耀。她将这股力量凝聚成一道耀眼的光芒,直击巨魔的心脏。巨魔在突如其来的光明中发出了痛苦的嘶吼,他身上覆盖的冰霜开始融化,曾经强大的力量迅速消退。 最终,巨魔化为了一捧冰冷的尘埃,消失在风中。笼罩在莱拉王国上空的阴霾也随之散去,人们的梦境重新变得宁静而美好。艾莉亚和卡尔带着胜利的消息回到了王国,受到了人民最热烈的欢迎。 艾莉亚并没有成为一名征服者,她依然是那个善良的织梦师,但她知道,真正的力量并非来自魔法或武力,而是来自对希望的坚守,以及与他人之间的连接。卡尔也放下了过去的阴影,成为了王国新的守护者,与艾莉亚一同,守护着莱拉王国永恒的和平与安宁。而那传说中的“星辰之泪”,其实一直都在每一个怀揣希望的人心中闪耀。

作者简介

目录信息

译序
格列佛船长给他的亲戚辛浦生的一封信
出版者致读者
第一卷 利立浦特游记
第一章 作者略述自身及其家庭――出游的最初动机――……
……
第二卷 布罗卜丁奈格游记
第一章 关于一场大风暴的描写;船长派出长舢板去取淡水;……
……
第三卷 勒皮他、巴尔尼巴比、拉格奈格、格勒大维、日本游记
第一章 作者开始第三次航海――为海盗所劫――……
……
第四卷 存慧�国游记
第一章 作者出外航海,当了船长――他的部下图谋不轨,……
……
· · · · · · (收起)

读后感

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从小就对小人国大人国的故事很是喜欢,对格列佛游记十分感兴趣。初中时语文书上有格列佛游记的节选,当时读得津津有味。可以说它大大拓宽了我童年时的想象空间,听闻到书中的几个来自奇异国度的新名词就足以让幻想半天。后来我对镜花缘和山海经的偏爱应该也来源于这本书吧。 但...  

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1699年,格列佛出航南太平洋。不幸中途遇险,他死里逃生,漂到利立浦特(小人国A),被一群小人捆住,用专车把体积巨大的他运到京城献给国王。他的出现几乎吸引了小人国所有的人。格列佛温顺的表现逐渐赢得了国王和人民对他的好感,他也渐渐熟悉了小人国的风俗习惯。当时,另一...  

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我初二的时候,语文考试是有可能考到这本书的,所以老师要求我们必须阅读,我们也纷纷买来(懒得买的同学会从其他同学处抢)这本书,集中全力在每次语文考试前的课间攻打书中的导读。稍懒一点的同学会上网搜主要内容,可由于大部分同学都比较懒,结果后来语文周练碰到有关...  

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《格列佛游记》以梅尔•格列佛的口气叙述了周游四国的经历。其作者根据当时英国的现象,创造了一个幻想世界,他成功塑造了一批生动、饱满、怪诞的形象,如长生人、“慧因”、“耶胡”等。他通过描述格列佛在各国的经历,反映出当时英国社会的现状,对议会中毫无意义的党...  

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不知道为什么,看完《格列佛游记》,我心里的感觉是很沉重的,尤其是看到最后,船长再也无法接受人类社会中的“野胡”,终身回忆“慧骃”的种种美德。 我一直觉得慧骃国不是我这样的普通人能呆得下去的地方。一切建立在理性之上,没有人类社会的种种肮脏,但是也没有我作为一个...  

用户评价

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《格列佛游记》这本书,是一部在我看来,具有极高文学价值和思想深度的作品,它以其独特的叙事方式和深刻的讽刺,对人类文明进行了全方位的审视。我尤其欣赏作者对于“荒谬”的运用。他笔下的每个国度,都充满了令人匪夷所思的习俗和制度,而这些荒谬,却又恰恰影射着我们现实社会中那些不为人知的,甚至是我们已经习以为常的荒谬。例如,在 Brobdingnag(大人国),那些体型巨大的居民,虽然拥有庞大的身躯,但他们的思维和情感却与我们人类惊人地相似,甚至在某些方面,显得更加纯朴和理性。格列佛在这个国度,体验到了作为“小人”的无助和屈辱,他被当成一个玩物,被展示给观众,这种经历,让他深刻体会到了地位的差异是如何影响一个人被对待的方式。作者通过这种方式,让我们反思,我们是否也曾以“强大”或“弱小”的标准来划分人群,并以此来决定如何对待他们?这本书的魅力在于,它让我们在阅读的过程中,不断地进行自我反思,去审视自己所处的社会,以及我们在其中扮演的角色。

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《格列佛游记》这本书,在我看来,是一部极其高明的讽刺小说,它用最不可思议的旅行经历,揭示了人类社会的种种弊病和虚伪。作者斯威夫特是一位真正的语言大师,他能够将最复杂的思想,通过最生动、最形象的叙述展现出来。我尤其喜欢他在描绘小人国时,那些精细入微的细节描写。比如,小人国国王为格列佛定制的服装,是如何用成千上万个缝纫师的劳作才得以完成,以及他们如何动用数千匹小马匹来运输格列佛这个人造的巨物。这些描写,不仅仅是为了营造奇观,更是为了通过“小”来映衬“大”的荒谬。那些关于政治斗争的描写,如“高跟鞋”和“低跟鞋”的党派之争,以及那些为了讨好国王而上演的空中走绳表演,都像是一面面哈哈镜,将人类社会中那些无谓的争斗、阿谀奉承和形式主义暴露得淋漓尽致。我能够清晰地感受到作者在那字里行间流露出的那种深深的失望和嘲讽,他似乎在用一种近乎残酷的方式,提醒着我们,那些我们引以为傲的文明成果,在更广阔的视角下,可能显得多么微不足道和可笑。这本书的魅力在于,它让你在哈哈大笑之余,又忍不住陷入沉思,开始审视自己生活的根基。

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《格列佛游记》这本书,与其说是一部冒险小说,不如说是一面无与伦比的镜子,映照出人类文明的种种荒诞与奇特。它不仅仅提供了一个逃离现实的奇幻之旅,更重要的是,它迫使读者以一种疏离而批判的眼光,重新审视我们自身的生活和所处的社会。尤其令我印象深刻的是格列佛在慧骃国(也称“马国”)的经历。在这里,他接触到的并非是形形色色的人类,而是拥有高度智慧和完美品德的会说话的马。与它们相比,他自己以及他所代表的人类,反而显得那么粗俗、充满欲望和道德上的缺陷。慧骃们以理性和公正作为行为准则,它们对人类的理性、情感和道德提出了深刻的质疑,甚至将人类视为一种低劣的生物。这种设定,极大地颠覆了我原有的认知,让我开始反思,我们所谓的“文明”和“进步”,在宇宙的某个角落,是否可能是一种倒退?作者对于这种“非人”的智慧和道德的描绘,是如此的清晰和动人,以至于读到最后,我甚至开始怀疑,究竟谁才是真正的“野蛮人”。格列佛在慧骃国的挣扎和痛苦,不仅仅是他个人的遭遇,更是作者抛给所有读者的一个哲学命题:我们存在的价值是什么?我们所追求的理性是否真的能够超越动物的本能?这本书的深度和广度,远远超出了我的预期,它带来的思考,至今仍在我的脑海中回荡。

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这本《格列佛游记》的阅读体验,简直是一场思维的盛宴,让我从各个角度去审视我们所处的世界。作者以一个看似离奇的旅行者的视角,将我们带入了一个个光怪陆离的国度,而这些国度的描绘,绝非简单的奇幻幻想,而是巧妙地映射着我们人类社会的方方面面,包括那些我们习以为常、却在旁观者眼中显得多么荒谬的习俗和价值观。例如,在小人国,那些微不足道的争执和政治斗争,如同放大镜下的微生物,将人类的虚荣、贪婪和党派之争暴露无遗。当我读到他们因为如何打破鸡蛋而分成“大头派”和“小头派”时,我不禁联想到了现实生活中那些因为一些鸡毛蒜皮的小事而引发的巨大分歧和冲突,那种为了维护自身立场而进行的无谓消耗,让人感到既可笑又心酸。而到了大人国,那些庞大而沉重的身体,却承载着与小人国相似的智识和情感,这种反差更增添了一层讽刺意味,仿佛在提醒我们,外在的体型或力量,并不能决定一个文明的先进与否,真正的智慧和道德,才是衡量一切的标准。作者的笔触细腻而犀利,他不仅仅是在讲述一个冒险故事,更是在进行一场深刻的社会批判,他用一种冷静而略带嘲讽的语调,让我们反思自己的行为,审视我们所建立的社会规则,以及我们所追求的意义。每一次翻页,都仿佛在开启一个全新的认知维度,让我对“正常”和“异常”的界限产生了深刻的动摇。

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这本书《格列佛游记》带给我的震撼,是一种长久而深刻的,它不仅仅是一本有趣的冒险故事,更是一部关于人类自身命运的深刻寓言。作者在描绘各个奇异国度时,所展现出的想象力是惊人的,但真正让我感到震撼的,是他通过这些想象,所揭示出的对人性的洞察。在飞岛国,那种对科学和知识的痴迷,以及对实际事务的漠视,让我看到了人类理性发展可能走向的极端。那些终日沉迷于计算星辰、研究无用理论的学者,虽然拥有渊博的学识,却无法解决最基本的生活问题,甚至因为过度沉迷而导致国家机器的瘫痪。这种“高高在上”的智慧,在作者的笔下,反而显得有些可怜和悲哀。更让我印象深刻的是,作者对于“实用性”的探讨。他通过飞岛国与下方陆地国家之间关系的描绘,以及格列佛在其中扮演的角色,引发了我对于知识的价值,以及如何平衡理论与实践的思考。我们是否也常常陷入对一些抽象概念的过度追求,而忽略了那些与我们日常生活息息相关的问题?这本书让我意识到,真正的智慧,不仅仅在于掌握多少知识,更在于如何运用这些知识,去解决现实世界中的问题,去改善我们自身的生活和我们所处的环境。

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《格列佛游记》这本书,是一次令人大开眼界的阅读体验,它不仅仅是一部充满奇思妙想的旅行记,更是一次对人类文明、政治、哲学和社会道德的深刻反思。我特别着迷于作者对语言和沟通方式的描绘。在这些不同的国度,格列佛不得不去适应完全不同的交流方式,有时是巨大的文字,有时是复杂的符号,有时甚至是通过肢体语言来表达。这种沟通的障碍,也象征着不同文化、不同思维方式之间的隔阂。当格列佛在小人国,面对那些用比例尺来衡量一切的统治者时,他作为一个“巨人”,在他们眼中是多么的笨拙和危险。反之,在大人国,他则显得如此渺小和无力,不得不依赖他人的怜悯和帮助。这种地位的转换,让我深刻体会到,我们对“正常”和“异类”的定义,往往是基于我们自身的视角和标准。作者通过这种方式,巧妙地揭示了人类社会中普遍存在的偏见和歧视。我们总是倾向于以自己的标准去评判他人,却很少去理解和尊重那些与我们不同的人。这本书让我开始审视自己,是否也曾因为与自己不同,而对某些人或某些事物产生过不必要的排斥和误解。

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《格列佛游记》这本书,是一部真正意义上的“世界文学”的瑰宝,它以其跨越时空的洞察力,将我们带入了对人类自身命运的深刻思考。作者的想象力是无与伦比的,但真正让我感到震撼的是,他如何将这些奇幻的经历,转化为对现实社会的尖锐批判。我印象最深刻的是他在 Strubldruggs(不朽者)的故事。这些永生不朽的人,并没有因此获得幸福,反而因为无法摆脱衰老、疾病和痛苦,成为了最悲惨的存在。他们只能眼睁睁地看着自己的亲人和朋友一个个离去,却无法改变自己的命运。这让我深刻地反思了我们对“永生”的追求,是否真的那么有意义?我们是否过于关注生命的长度,而忽略了生命的质量?作者通过这种极端的设定,迫使我们去思考生命的本质,以及我们真正应该追求的是什么。这本书的价值在于,它不回避生活中那些令人不适的真相,而是以一种直白而又极富想象力的方式,将它们呈现出来,让我们不得不去面对和思考。

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读完《格列佛游记》,我最大的感受是,这是一部关于“人性”的百科全书,只不过,作者用了最奇幻的笔触,来描绘人性的最真实,也最残酷的一面。我特别难忘格列佛在 Lilliput(小人国)的经历,那些微不足道的礼仪细节,那些在他们看来至关重要的荣誉和等级,在格列佛这个“外来者”看来,是多么的荒唐和可笑。例如,国王册封他为“纳普”(Nardac),这是一种最高的荣誉,而获得这个荣誉的方式,竟然是让他表演走绳索,并且只有成功通过最狭窄的绳子的人,才能获得官职。这不仅仅是对官僚体制的讽刺,更是对人类社会中那种为了利益和地位,而进行的各种形式上的“表演”的批判。那些为了迎合权力而扭曲自身,为了虚名而丧失尊严的行为,在小人国的描绘中,被放大到了极致。作者对这些细节的刻画,精准而犀利,让我看到了人类社会中普遍存在的虚伪、功利和自欺欺人。这本书让我不得不承认,即使我们拥有了高度发达的文明,我们内心深处的许多弱点,却依然根深蒂固,从未真正改变。

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《格列佛游记》这本书,在我阅读的过程中,给我带来了极大的思想冲击,它不仅仅是一部充满奇幻色彩的冒险小说,更是一部深刻的社会批判和哲学寓言。作者斯威夫特通过格列佛的视角,巧妙地将我们带入了一个个与现实世界截然不同的国度,而这些国度的存在,恰恰是为了揭示我们自身社会中存在的种种问题。我尤其着迷于他对“比例”和“尺度”的运用。在小人国,那些只有几英寸高的小人,他们的生活、他们的战争、他们的政治,都与我们人类的世界有着惊人的相似之处,但因为比例的不同,这一切显得如此滑稽和荒谬。当格列佛以一个巨人的身份出现在他们面前时,他既是他们的救世主,又是他们最大的威胁。这种“大”与“小”的对比,不仅是对人类社会中权力关系的一种隐喻,更是对我们以自身为中心、以自身标准去评判一切的思维方式的一种挑战。作者通过这种方式,让我们重新审视那些我们习以为常的社会规范和价值观念,它们在更广阔的视角下,是否真的那么重要和合理?

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《格列佛游记》这本书,与其说是一部关于旅行的书,不如说是一次对人类自身优越感的无情解构。作者斯威夫特以其精湛的笔触,将我们带入了一个个令人惊叹的国度,但这些国度的存在,恰恰是为了反衬出人类文明的种种局限和荒谬。我特别欣赏他对“理性”和“情感”的探讨。在 Laputa(飞岛国),那些过度沉迷于抽象知识的飞岛居民,虽然拥有惊人的智慧,却在实际生活中显得麻木不仁,甚至对下方的百姓漠不关心。这让我思考,当理性发展到极致,而缺乏人性的温暖和同情时,是否反而会走向一种冷酷和无情?而当格列佛来到 Houyhnhnm Land(慧骃国)时,他遇到的那些高度理性的马,更是将这种对比推向了顶峰。慧骃们以纯粹的理性和道德作为行动的准则,它们没有人类的欲望、贪婪和欺骗,这种完美的理性,反而让格列佛这个“人”显得如此不堪。作者通过这种极端的设定,迫使我们反思,我们引以为傲的人类情感和理性,在宇宙的某个角落,是否真的那么值得称道?这本书的价值在于,它不回避人性中最阴暗和最复杂的一面,而是直面它,并让我们去思考,我们如何才能变得更好。

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小时候最爱看了

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特别爱看这种另外一种世界的感觉。小时候还看过连环画。

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小时候觉得一个很奇特的世界,当童话看的。

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比不上我们的《镜花缘》。

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在那个时候有这样的想象力还是很了不起的,只是即使这样美好的想象力也不能填补大段叙述的时候语言没有吸引力的硬伤。

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