具体描述
本书从旅游者的角度介绍佛教知识，对旅游活动的开展具有重要的实用
价值。本书共分六章，详尽而生动地介绍了佛教的起源、传播、教义、典籍、制度以及佛祖释迦牟尼其人其事，中国佛教八大宗派与藏传佛教、佛教诸神、佛教寺院、佛教艺术、佛教名胜等内容。全书注重知识性与趣味性相结合、史实性与故事性相结合、佛教文化与旅游进程相结合，它既可以作为广大旅游爱好者和旅游工作者的导游手册，也可以作为普通读者了解佛教和神游华夏的知识性读物，还可以作为各级各类旅游学校的专业教材。
作者简介
本书的写作和出版过程中，山西省阳城县第一中学马郭峰
先生参与了部分章节的谋划与撰写，我的夫人成金爱女士参与了
资料的整理和书稿的缮写，中国科学院文献情报中心袁贺菊女士
承担了书稿的录人和排版工作，北京图书馆出版社副总编徐蜀先
生、副编审叶明芬女士、美编李璀女士给予了大力支持，在此一并
致谢。
作者
1999年于北京
目录信息
第二章 中国佛教宗派及其祖庭/第一节 佛教的中国化进程/一、佛教初传/二、佛经译介/三、西行求法/四、佛教宗派/五、三武一宗/六、三教合流/第二节 八大宗派及其祖庭/一、天台宗/（一）天台九祖/（二）《法华经》/（三）国清寺/二、三论宗/（一）嘉祥大师/（二）三论/（三）栖霞寺/三、慈恩宗/（一）“唐僧”/（二）一经二论/（三）慈恩寺、兴教寺/四、华严宗/（一）华严五祖/（二）《华严经》/（三）华严寺、草堂寺/五、律宗/（一）南山律宗/（二）《四分律》/（三）大明寺/六、密宗/（一）开元三大士/（二）《大日经》与《金刚顶经》/（三）大兴善寺、青龙寺/七、净土宗/（一）莲宗九祖/（二）三经一论/（三）东林寺、玄中寺、香积寺/八、禅宗/（一）禅宗六祖/（二）《坛经》/（三）少林寺、南华寺/第三节 藏传佛教/一、西藏前弘期佛教/二、西藏后弘期佛教/三、格鲁派及其祖庭/（一）宗喀巴/(二）达赖、班禅与“活佛”/（三）布达拉宫/（四）黄教六大寺
第三章 佛教诸神/第一节 三界、佛土、十法界/一、三界与六道/（一）须弥山/（二）三千大千世界/（三）欲界、色界、无色界/（四）六道轮回
/二、佛土与四圣/（一）四圣/（二）佛国净土/（三）西方净土与弥勒净土/第二节 佛、菩萨与罗汉/一、诸佛/（一）释迦牟尼佛/（二）三世佛/（三）五方佛与过去七佛/（四）欢喜佛与藏传佛教诸神/二、诸菩萨/（一）文殊菩萨/（二）普贤菩萨/（三）观音菩萨/（四）地藏菩萨/（五）其它菩萨/三、诸罗汉/（一）迦叶与阿难/（二）十大弟子/（三）十六罗汉与十八 罗汉/（四）五百罗汉与济公/第三节 诸天及地狱鬼神/一、诸天/（一）二十诸天/（二）四大天王/（三）托塔李天王与哪吒/（四）韦陀与伽蓝神/（五）天龙八部/二、地狱鬼神/（一）地狱与十八地狱/（二）阎王与十殿阎王/（三）鬼与八部鬼众
第四章 佛教寺院/第一节 寺院及其布局/ 一、寺院流变/二、寺院布局/三、殿堂配置/（一）殿堂及其配置/（二）山门/（三）天王殿/（四）大雄宝殿/（五）法堂（讲堂）/（六）藏经楼（阁）/（七）东西配殿/第二节 佛塔/一、佛塔概说/（一）佛塔释名/（二）佛塔源流/（三）佛塔的结构/二、佛塔种类/三、中华佛塔之最/第三节 寺院内的宗教活动/一、僧尼的日常功课/（一）课诵与赞呗/（二）供佛/（三）拜忏/（四）修禅/（五）打七/（六）焰口施食/（七）水陆法会/（八）武术/（九）劳作/二、佛教节日/（一）佛诞节/（二）佛成道节/（三）盂兰盆节/三、寺院的社会职能//第四节 寺院的组织与管理/ 一、僧官制度/二、寺院组织
/ 三、清规戒律
第五章 佛教艺术/第一节 佛教艺术的起源与发展/一、早期佛教艺术/二、犍陀罗佛教艺术/ 三、笈多佛教艺术/四、阿旃陀石窟艺术/五、中国的佛教艺术/第二节 佛教建筑/一、佛寺景观（一）超凡脱俗(二）曲径通幽（三）深山古刹（四）松风水月（五）晨钟暮鼓二、佛殿建筑艺术（一）结构艺术（二）空间艺术（三）装饰艺术三、佛塔建筑艺术（一）形式美（二）装饰美（三）象征美第三节 佛教绘画一、彩绘二、壁画（一）壁画题材（二）壁画构图（三）“凹凸法”（四）壁塑/第四节佛教雕塑/一、浮雕（一）“连环画”（二）装饰性（三）飞天（四）世俗风情（五）造像碑/二、圆雕（一）现实主义与浪漫主义（二）线刻与圆雕（三）人物造像（四）石刻、木雕、铜铸与泥塑
第六章 佛教名胜/第一节 三大石窟/一、敦煌石窟（一）丝路明珠（二）莫高窟（三）藏经洞（四）西千佛洞和榆林窟/二、云冈石窟（一）龙城云冈（二）昙曜五窟（三）五华洞（四）双窟（五）晚期石窟/三、龙门石窟/（一）龙门天险/（二）西山窟群/（三）奉先寺/（四）东山窟群
第二节 四大名山/ 一、五台山/（一）清凉圣境/（二）文殊道场/（三）青庙与黄庙/（四）五大禅处/（五）五台与台内五峰/（六）南禅寺与佛光寺/二、峨眉山/（一）峨眉天下秀/（二）普贤道场/（三）报国寺/（四）清音阁、洪椿坪/（五）万年寺、洗象池/（六）金顶/三、九华山/（一）东南第一山/（二）地藏道场/（三）化城寺与月身宝殿/（四）四大丛林/（五）闵园/（六）天台寺/四、普陀山/（一）海天佛国/（二）观音道场/（三）普陀三大寺/（四）洛迦山/第三节 名胜集萃/一、天下名寺/（一）白马寺/（二）悬空寺/（三）奉国寺/（四）独乐寺/（五）碧云寺/（六）雍和宫/（七）承德八大庙 /（八）隆兴寺/（九）灵岩寺/（十）龙华寺/（十一）灵谷寺/（十二）金山寺/（十三）寒山寺/（十四）灵隐寺/（十五）开元寺/（十六）光孝寺/（十七）归元寺/（十八）玉泉寺/（十九）宝光寺/（二十）筇竹寺/二、石窟集锦/（一）克孜尔石窟/（二）麦积山石窟/（三）天龙山石窟与响堂山石窟/（四）大足石刻/（五）飞来峰石窟/三、摩崖巨佛/（一）乐山大佛与乐山睡佛/（二）川南大佛/（三）陕甘晋豫大佛/主要参考文献
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读后感
用户评价
这部作品在语言运用上给我一种强烈的疏离感，尽管它试图用优美的辞藻来描绘那些神圣的景观，但文字本身似乎缺少一种源自真诚体验的温度。它更像是一份精心编撰的资料汇编，通过大量二手资料的整理和转述，拼凑出了一个关于“佛教旅游”的外部轮廓。我尤其留意了书中关于“静修体验”的部分，期待能读到一些关于如何在高压的旅游环境中保持内心宁静的实用建议，或者关于不同静修中心教学理念的对比分析。但很遗憾，这部分内容被处理得极其程式化，只是简单介绍了冥想的基本姿势和益处，与真正的、沉浸式的静修文化相去甚远。这种表面化的处理，让我感觉作者对于真正深入参与和理解这些文化实践抱持着一种“局外人”的距离感。读完后，我脑海中留下的印象是无数精美的图片和数据点，但缺乏一个能够将这些元素有机结合起来的、有说服力的“人”的故事或“心”的体验的内核，最终导致了阅读体验的空泛和淡漠。
这部关于**《佛教旅游文化》**的书籍，我一直期待能从中窥见一些深刻的洞见，但读完之后，感觉它更像是一本详尽的导游手册，而非我所期望的那种能触及灵魂深处的文化探索。它花费了大量的篇幅去罗列世界各地知名佛教寺庙的地理位置、开放时间、门票价格，甚至连最佳拍照角度都有细致的标注，这对于一个计划进行“打卡式”佛教朝圣的游客来说，无疑是极其实用的工具。然而，当我试图寻找那些关于不同宗派教义在旅游体验中如何体现的微妙差异时，书中提供的分析却显得浅尝辄止。例如，在描述拉萨的布达拉宫时，文字多集中于其宏伟的建筑结构和历史上的政治意义，而对于信徒们在此地进行转经、磕长头的具体心理解构和文化传承的复杂性，却只是轻描淡写地带过。我本以为会读到一些关于“朝圣体验的心理学”或者“现代消费主义对传统宗教旅游冲击”这样的深度探讨，但这些更具思辨性的内容几乎没有出现。整体来说，这本书的阅读体验是平铺直叙的，信息量很大，但缺乏让人驻足深思的“锚点”，更像是一本装帧精美的旅游指南的升级版，而非一本严肃的文化研究著作，对于那些寻求精神共鸣的读者来说，可能会感到意犹未尽。
阅读这部作品的过程，体验就像是跟随一个语速极快但内容重复的导游在世界各地匆忙打卡。它在介绍不同国家的佛教遗址时，总是不自觉地滑入一种模式化的赞美——“令人惊叹的”、“历史悠久”、“信徒众多”。这种重复性的赞美词汇堆砌，极大地削弱了文字应有的力量感和说服力。比如，在描述印度的菩提伽耶和尼泊尔的蓝毗尼园时，作者似乎陷入了一种“谁更古老、谁的地位更重要”的比较怪圈，但对于这些圣地在现代全球佛教复兴运动中扮演的具体角色，却着墨不多。我尤其失望的是，书中对“文化挪用”（Cultural Appropriation）这个在当代宗教旅游中至关重要的议题几乎避而不谈。那些在西方世界被“时尚化”或“商品化”的佛教符号，它们背后的伦理争议，对于一本声称探讨“文化”的书来说，是不能回避的。这本书仿佛刻意保持着一种中立甚至略显天真的视角，拒绝触碰任何可能引起争议或需要复杂伦理判断的灰色地带，使得它的“文化”探讨显得过于安全和单薄，缺乏批判性的张力。
坦白说，这本书的行文风格显得过于“学术期刊引言”和“大众旅游杂志内页”的混合体，两者都没能做到极致。它试图用宏大的历史背景来烘托旅游地的重要性，但历史叙述部分又显得过于碎片化，缺乏连贯的因果关系链条，很多历史事件的提及更像是为了增加文本的“厚度”而硬塞进去的脚注。我尝试去寻找一些关于宗教仪式在现代语境下的变异和适应的案例研究，比如现代科技（如VR技术）如何被用来重现或“保护”那些濒临消失的宗教空间，或者不同信仰群体在共享旅游资源时产生的摩擦与合作。然而，这些当代议题在书中几乎找不到立足之地。它更像是一本定格在上世纪末期的文化考察报告，对近二十年来全球化和数字化浪潮如何深刻改变了佛教信仰的传播与体验这个问题，完全失语了。对于一个希望了解“活的佛教”如何在快速变化的现代世界中延续和展现其旅游魅力的读者而言，这本书无疑是滞后且缺乏洞察力的。
翻开这本书的封面，那股浓郁的“文化速递”的味道便扑面而来，它似乎急于将所有能与“佛教”和“旅游”沾边的元素一股脑地塞进读者的脑海里，导致内容的结构显得异常松散和跳跃。文字风格上，它呈现出一种近乎百科全书式的罗列倾向，但缺乏必要的内在逻辑串联。某一章还在详细讲解东南亚佛教造像的“三十二相八十种好”的细微差别，下一章可能就突然转到了欧洲某个不起眼的佛教艺术展的消息，两者之间几乎没有平滑的过渡。更让人困惑的是，书中引用的案例往往是选取最具视觉冲击力的，比如宏大的石窟壁画或者色彩斑斓的节日庆典，这无疑能吸引眼球，但却牺牲了对那些默默无闻、但更具地方文化特色和原生态宗教实践地点的关注。我期待的是一种深入肌理的考察，比如特定地区的僧侣如何应对全球化带来的挑战，或者某个偏远小乘佛教社区的日常生活如何被每年涌入的游客所重塑。这本书给我的感觉是，它在用一张巨大的画布试图画下整个佛教世界的全貌，结果却是细节模糊，重点分散，最终只留下一堆色彩斑斓但缺乏深度的碎片信息，让人抓不住主线。
蛮系统的，但是有错字！
体例还不错
蛮系统的，但是有错字！
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